tag:blogger.com,1999:blog-29097988705898751782024-03-04T23:14:09.830-08:00El organero Aquilino Amezua (1847-1912). Verdades y mentirasAquilino Amezua y Jauregui fue el constructor de órganos más importante de su tiempo en España. Personaje enérgico, talentoso y a la vez polémico, su carrera profesional se nos presenta todavía confusa y llena de contradicciones. Sirvan estas páginas como contribución a un mejor conocimiento de su figura y de su obra en este año que se cumple el centenario de su fallecimiento.J. Sergio del Campo Olasohttp://www.blogger.com/profile/07519174571670671534noreply@blogger.comBlogger6125tag:blogger.com,1999:blog-2909798870589875178.post-22477818332994201792012-10-20T14:13:00.000-07:002014-05-19T13:52:22.381-07:00El órgano eléctrico más grande del mundo. Orgullo de Aquilino Amezua<!--[if gte mso 9]><xml>
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<br />
<div class="MsoCommentText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Independientemente
del momento en el que Amezua sintiera su interés por la aplicación de la
electricidad en el órgano, es evidente que su vinculación con Welte habría que
fecharla, como muy pronto, a partir de 1884, y no antes. Esto mismo, unido a
que el órgano del la capilla del convento de Larrea fue instalado por
Cavaillé-Coll en 1884, es más que suficiente para confirmar que dicho viaje
tuvo lugar a partir de aquel año, lo cual, corrobora asimismo nuestra hipótesis
de que la vinculación de Amezua con <i>M.
Welte & Söhne</i> tuviera lugar por aquellos mismos años, y fuera
exclusivamente amistosa o mercantil. Sin duda alguna, este fue uno de los
viajes más fructíferos del organero vasco por Europa, realizado durante los años
previos a la Exposición Universal de Barcelona de 1888. Todo esto ocurrió
precisamente cuando se estaba gestando la Exposición Universal de Barcelona,
gracias a la iniciativa del empresario gallego, y ex-militar carlista<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn1" name="_ednref" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[i]<!--[endif]--></span></span></span></a>,
Eugenio Serrano de Casanova, a cuya idea se adhirió Amezua con gran entusiasmo
desde un primer momento, proponiéndose a «coadyuvar en su esfera al mejor éxito
del futuro certamen»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn2" name="_ednref" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[ii]<!--[endif]--></span></span></span></a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoCommentText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Serrano
de Casanova, buen
conocedor de algunas de las exposiciones europeas a través de sus viajes por
Europa, presentó una instancia en la que exponía al Ayuntamiento de Barcelona
el proyecto de la Exposición Universal, tras lo cual, después de ser estimada y
bien recibida por el Consistorio, se firmó un convenio en junio del 1885. En
dicho convenio, el Ayuntamiento se comprometió a ceder para el evento, los
terrenos que estaban ocupados antiguamente por la ciudadela borbónica, y la
fecha que se fijó para de celebración de la Exposición fue entre septiembre de
1887 y abril de 1888<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn3" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[iii]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
Inicialmente el
proyecto de la Exposición fue concebido como una iniciativa privada. Sin
embargo, según iba transcurriendo el tiempo, y en vista de los muchos
inconvenientes que fueron surgiendo, en abril de 1887, el alcalde de Barcelona,
Francisco de Paula Rius y Taulet, decidió asumir la dirección del ambicioso
proyecto para asegurar su continuidad. Todo lo que había comenzado como una
empresa privada, terminó por convertirse en un proyecto exclusivamente catalán,
dado que el Gobierno Español desestimó prestar su apoyo por no confiar en sus
resultados.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoCommentText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Con el alcalde Rius y
Taulet a la cabeza, el certamen de la Exposición fue pospuesto para abril de
1888, lo cual seguía pareciendo toda una utopía. El compromiso era grande y el
tiempo muy breve. El arquitecto José Fontseré Mestres fue sustituido por Elias
Rogent Amat como nuevo director de obras. Rogent, alteró casi todo el proyecto
original, y, entre otros muchos inconvenientes, tuvo que afrontar la reforma o
desmantelamiento de todo lo ya existente hasta entonces. Del proyecto primitivo
de Serrano Casanova solamente se conservaron tres edificios, los cuales fueron
asimismo reformados notablemente: el pabellón de la Colonias Españolas, el
Palacio de las Industrias y el Comercio, y el pabellón destinado primeramente a
las Bellas Artes, que fue reconvertido en un anexo del Palacio de las
Industrias. Este último fue proyectado por el arquitecto Jaime Gustá Bondía,
autor de la reforma llevada a cabo en 1886 en el Umbráculo ya existente para
reconvertirlo en Palacio de Bellas Artes y Ciencias, diseñado originalmente por José
Fontserè en 1883, y acabado
definitivamente por José Amargós en 1888, quien volvería a adaptarlo para el
fin que fue concebido originalmente por Fontseré. Fue precisamente en este
pabellón donde Amezua «pidió sitio en la futura Exposición para instalar el
órgano»:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoCommentText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">«El ilustrado, modesto
y laborioso arquitecto don Jaime Gustá y Bondía, dirigía por aquella fecha casi
todos los trabajos de la Exposición, y entre ellos los que habían de hacerse en
el futuro Umbráculo para poder hacer de él un salón de fiestas. El plano del
órgano fue hecho por el mismo para que estuviera en consonancia con el resto de
la obra, y con arreglo al mismo comenzó sus trabajos el Sr. Amezua. Allá le
vimos más de una vez, rodeado de sus operarios, entre innumerables tubos de
madera y de metal. Allá comenzó a aglomerar los inmensos materiales que
organizados, habían de imitar coros angélicos o simular tremenda tempestad;
allí le contemplamos también haciendo frente a las primeras dificultades».<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn4" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[iv]<!--[endif]--></span></span></span></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 10.0pt; text-align: justify;">
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgssWNHt3RJZ5Dg_0qLZz4KXwDEOQouaTYN_JWo2qgHXL3SxFeHX_D7E14Ifg3uMV97qiDnX_doSliamcF3TaaXLt1joFFjald9elQgmDA9D9dHlxO1WI4rCZeRiwXHEIm5egeSuXfpHhi2/s1600/Imagen+22.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgssWNHt3RJZ5Dg_0qLZz4KXwDEOQouaTYN_JWo2qgHXL3SxFeHX_D7E14Ifg3uMV97qiDnX_doSliamcF3TaaXLt1joFFjald9elQgmDA9D9dHlxO1WI4rCZeRiwXHEIm5egeSuXfpHhi2/s1600/Imagen+22.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: justify;"><!--[if gte mso 9]><xml>
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<!--StartFragment--><span class="Apple-style-span" style="color: #666666; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: small;">El Umbráculo
fue diseñado originalmente en 1883 por José Fontserè. En 1886 el edificio fue
rediseñado por el arquitecto Jaime Gustá Bondía para reconvertirlo en Palacio
de Bellas Artes y Ciencias. Fue en este pabellón donde Amezua “pidió sitio... para
instalar el órgano”. Entre marzo y abril de 1887 el organero vasco había
iniciado el montaje del órgano en el gran salón de fiestas habilitado en el
Umbráculo. Esta situación no varió, por lo menos hasta junio del mismo año,
justo al mes siguiente de haberse anunciado el cambio de planes y la
reorganización para la consecución de la Exposición Universal. Todavía
entonces, Amezua y su plantilla continuaban trabajando “activamente en el Gran
Salón de Fiestas” del Umbráculo. Tras los cambios decretados por Rius y Taulet,
dicho edificio fue concluido bajo la dirección de por José Amargós en 1888,
quien volvería a adaptarlo para el fin que fue concebido originalmente por
Fontseré.</span><!--EndFragment-->
</td></tr>
</tbody></table>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><br /></span>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Efectivamente, según se desprende del diario
madrileño <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Época,</i> hacia mediados
del mes de marzo de 1887 se estaba «completando el atrio y cubriendo ya la
testera» del pabellón de fiestas del Umbráculo, «donde iría colocado el gran
órgano eléctrico», instrumento que se esperaba fuera una de las obras «más
notables del certamen y muy superior en grandiosidad y efectos a cuanto hasta
el día se ha[bía] visto en España y aún en el extranjero»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn5" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[v]<!--[endif]--></span></span></span></a>. Al cabo de varias semanas, el periódico <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Siglo Futuro</i> reproducía un texto
publicado previamente en el diario <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La
Publicidad</i> de Barcelona, en el que se mencionaba lo adelantados que iban
los «trabajos para la construcción de la cubierta del salón de fiestas y
conciertos de la Exposición», en cuyo testero estaba «colocando el Sr<span style="mso-bidi-font-style: italic;">. </span>Amezua
un órgano colosal eléctrico de la Empresa de Conciertos de Música Clásica y
Nacional que, por contrato con la Junta Directiva, podría disponer del salón
durante tres días a la semana». Asimismo se anunciaba que varios de los más
reputados organistas españoles estaban preparando «algunas composiciones para
la inauguración de esa obra maestra, cuya decoración proyectó el arquitecto D.
Jaime Gustá, según el plano expuesto en las oficinas da la Exposición». En
cuanto a las características generales del instrumento:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 10.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-align: justify; text-autospace: none;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><span lang="EN-US">«</span>El cuerpo principal del órgano tendrá 10 metros de ancho por igual
altura, y se enlazará por medio de alambres eléctricos con otros dos órganos
colocados en lo alto de ambas testeras del salón, distante unos 30 metros.
Desde el teclado, que se sitúa en el centro de la orquesta, logrará el
organista por medio de la comunicación eléctrica y aparatos pneumáticos, que
suenen todos los tres órganos á la vez a pesar de la distancia de los órganos
al teclado. Éste constará cinco teclados y 17 pedales eléctricos de
combinación...<span lang="EN-US">»</span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn6" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[vi]<!--[endif]--></span></span></span></a><span lang="EN-US"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 10.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-align: justify; text-autospace: none;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Es
decir, que entre marzo y abril de 1887 Amezua había iniciado el montaje del
órgano en el gran salón de fiestas que se había habilitado en el Umbráculo bajo
el diseño de Jaime Gustá, lo cual, todavía a un año vista del evento, parecía
que existía tiempo más que suficiente como para tener terminado el instrumento en
el plazo estipulado. Esta situación no varió, por lo menos hasta junio del
mismo año, tal y como informaba la revista <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La
Ilustración Nacional</i> en su edición del 30 de mayo de 1887, justo al mes
siguiente de haberse anunciado el cambio de planes y la reorganización para la
consecución de la Exposición Universal. Todavía entonces, Amezua y su plantilla
continuaban trabajando «activamente en el Gran Salón de Fiestas» del Umbráculo,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><span lang="EN-US">«</span>en cuya testera
principal, convertida en taller, el Sr. Amezcua (sic) ha empezado el montaje
del colosal órgano eléctrico que le encargó la Empresa de conciertos de música
clásica y nacional. El cuerpo principal de este órgano enlazará por medio de
35.000 metros de alambre eléctrico con otros dos órganos colocados en la parte
alta de ambas testeras del Salón, distantes 30 metros, y con el teclado que se
situará en el centro de la orquesta, desde el cual podrá el organista, mediante
la comunicación eléctrica y aparatos pneumáticos, hacer que suenen a la vez los
tres órganos con una dulzura o energía y precisión hasta hoy no obtenidas, sin
que obste la gran distancia de los órganos al teclado. Este comprenderá cinco
teclados y 17 pedales eléctricos de combinación que permitirán suenen todos los
teclados a la vez o separadamente sin necesidad de abrir ningún registro; ya
que el organista hará con un sólo pedal desde lo más <i style="mso-bidi-font-style: normal;">pianísimo</i> a los <i style="mso-bidi-font-style: normal;">crescendos</i>,
sonando desde el registro más fuerte al más suave, hasta 50 a la vez,
equivalentes a cien registros si combina las octavas agudas y graves que darán
un nunca oído conjunto de sonoridad, o los suavísimos flautados que
caracterizan al rey de los instrumentos, o la tonalidad peculiar a los de
cuerda y a las voces humanas... La Empresa de conciertos de música clásica y
nacional se propone instalar en el Gran Salón de Fiestas de la Exposición un
órgano eléctrico, único en el mundo, a juzgar por la actividad y esplendidez
con que trabaja el Sr. Amézcua (sic)<span lang="EN-US">»</span>.<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn7" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[vii]<!--[endif]--></span></span></span></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoCommentText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Pero con el nuevo
cambio de planes anunciado por la directiva de la Exposición, el proyecto «entró
por este tiempo en una nueva fase» en la que Aquilino Amezua tuvo que asumir
toda una serie de adversidades, y demostrar su gran coraje y tesón. Enseguida
se vio que los edificios destinados a Bellas Artes y Ciencias del plan de
Serrano de Casanova eran «insuficientes y mezquinos», por lo que la
Organización decidió sustituirlos por «otros mayores y más suntuosos»,
designados como permanentes, que pudieran responder a las futuras necesidades
de la ciudad, una vez concluido el certamen de la Exposición. Entre las
decisiones más urgentes que se adoptaron, se consideró mantener el Umbráculo
para el cometido con el que fue ideado primeramente por José Fontserè,
descartándose su utilización como salón de fiestas, y construir un nuevo
Palacio de Bellas Artes que incluyera un recinto adecuado para el fin que se
perseguía, lo cual obligó a detener súbitamente el montaje del órgano. Todo lo
realizado hasta entonces en la testera del Umbráculo había sido en vano, con el
agravante de que se ignoraba «cuándo, y dónde, podría continuarse»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn8" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[viii]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
Sería «al cabo de mucho tiempo» cuando se indicó a Amezua, «que el órgano
eléctrico se instalaría en el testero del futuro salón». Esto obligó a
modificar «los planos antiguos por otros nuevos», que estuvieran «en
consonancia con las líneas arquitectónicas del nuevo edificio»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn9" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[ix]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
Según avanzaba el mes de julio de 1887, se reanudaron los trabajos en la
Exposición Universal, «desde tanto tiempo interrumpidos», lo cual haría «renacer
la animación y la confianza en el éxito del certamen»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn10" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[x]<!--[endif]--></span></span></span></a>. Las obras habían
comenzado en los terrenos donde se levantaría el Palacio de Industria, y ya
estaba todo dispuesto para hacer lo propio con el Palacio de Bellas Artes:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoCommentText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">«El Palacio de Bellas
Artes ocupará unos 5.000 metros superficiales, y contendrá un salón de 63 por
31 metros, destinado a actos públicos, certámenes y conciertos. Alrededor de
este salón se desarrolla en planta baja y principal una serie de galerías, para
exposición de escultura y arquitectura, las inferiores, y para la Pintura las superiores.
En el salón irán colocados los tres cuerpos del gran órgano eléctrico y una
espaciosa gradería capaz para 500 músicos».<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoCommentText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Las obras del nuevo
edificio se iniciaron casi seguidamente que las del Palacio de Industria, y
para mediados de agosto el avance de las mismas había sido espectacular. No
obstante, el montaje del órgano seguía a la espera:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoCommentText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">«A los dos lados del Salón de San Juan se levantan
ya, además de los pabellones al aire libre, dos grandiosos edificios. Uno de
ellos es el palacio de Bellas Artes, trabajo del arquitecto señor Font, que
medirá 100 metros de largo por 60 de ancho. El salón central para conciertos
tendrá 60 metros de largo por 30 de ancho. En este salón se colocará el órgano
eléctrico que construye el señor Amezua».<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn11" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xi]<!--[endif]--></span></span></span></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoCommentText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 10.0pt; text-align: justify;">
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWA2R2dYMIv-1xRF8teSwsKa8L2uD_tRQmfc3Pq8lNslyJ3QZkvSu6MLoKhRcCY3-8wl9ZS25sVmeoEJJmPy6BCnGhefac5Ai4EpU-hwYJ2SMNZDY3eKgwa8dPh7ojEAEXIYcA7JIXLFy8/s1600/Imagen+25.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjWA2R2dYMIv-1xRF8teSwsKa8L2uD_tRQmfc3Pq8lNslyJ3QZkvSu6MLoKhRcCY3-8wl9ZS25sVmeoEJJmPy6BCnGhefac5Ai4EpU-hwYJ2SMNZDY3eKgwa8dPh7ojEAEXIYcA7JIXLFy8/s1600/Imagen+25.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><!--[if gte mso 9]><xml>
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<o:Company>J. Sergio del Campo & Alejandro Turanzas</o:Company>
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<!--StartFragment--><span class="Apple-style-span" style="color: #666666; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: small;">Diseño de la
fachada principal del órgano del Palacio de Bellas Artes de Barcelona. (Grabado
de F. Riusset, 1888).</span><!--EndFragment-->
</td></tr>
</tbody></table>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><br /></span>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Proyectado y dirigido
por el arquitecto Augusto Font y Carreras, el Palacio de Bellas Artes constaba
de espacios diseñados bajo las típicas líneas de una planta basilical de tres
naves: una central, con una capacidad para albergar alrededor de 3.500
personas; y otras dos laterales, de dimensiones mucho más reducidas, coronadas
por las cúpulas. El Gran Salón, conocido también como Salón de Fiestas, se
ubicaba en la nave central ocupando un espacio único, mientras que las salas
laterales estaban divididas en dos pisos que se unían por dos escaleras
laterales desde la sala central<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn12" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xii]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
La utilización del Gran Salón fue orientada a la celebración de actos públicos
de lo más diversos. El mismo estaba rodeado por ambas salas y en la galería del
primer piso se instalaron los cuerpos principales del monumental órgano
eléctrico ideado por Amezua.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 10.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-align: justify; text-autospace: none;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Tal y como explica
Muguerza, las obras del nuevo Palacio de Bellas Artes se iniciaron rápidamente,
una vez tomada la decisión, y las mismas avanzaron a un ritmo vertiginoso, de
modo que «el edificio surgió como por encanto». No obstante, durante todo este
transcurso, tanto Amezua como el resto de su plantilla se encontraban «mano
sobre mano sin poder adelantar un paso en su obra, y los materiales continuaban
pacientemente en el Umbráculo esperando la terminación de su nueva casa para
que los llevaran a ocuparla»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn13" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xiii]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
Por este motivo, es de suponer que en los talleres de Paseo de Gracia fueran
adelantándose otros trabajos, y así que el órgano eléctrico destinado a la
capilla de la Virgen de los Desamparados de Valencia fuera terminado con
anterioridad al de la Exposición de Barcelona, a pesar de que este último
comenzó a planificarse en 1886. Una vez que las cuatro alas del edificio y las
galerías interiores que lo circundaban habían alcanzado la altura máxima, se
comunicó al organero azpeitiarra que ya podía comenzar a montar órgano. Tal y
como se desprende el diario <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Iberia</i>,
los trabajos para su instalación debieron comenzar, como mínimo, entre los
meses de diciembre de 1887 y enero de 1888, poco más de cinco meses antes de la
inauguración del certamen, lo cual era una tarea harto comprometida, por no
decir imposible. Dicho diario transcribía una nota divulgada por el periódico <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Exposición</i>, editado por el<i> </i>organismo oficial del certamen, en la que se
informaba que<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 10.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-align: justify; text-autospace: none;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><span lang="EN-US">«</span>las obras del
Palacio do Bellas Artes están muy adelantadas en la parte de albañilería, de
suerte que ya puede formarse idea de la grandiosidad, no sólo del salón de
conciertos, sino de las salas laterales, de las dos suntuosas escaleras y de
las demás dependencias del edificio. Hay ya en la testera del salón principal,
debajo del sitio donde el Sr. Amezua está montando el grande órgano, una
muestra de la pintura y dorado con que se decorará la galería, para que puedan
formar concepto los que tomen parte en la subasta...<span lang="EN-US">»</span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn14" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xiv]<!--[endif]--></span></span></span></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 10.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-align: justify; text-autospace: none;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Pero si la situación de Amezua era realmente
complicada, no queremos imaginar cual hubiera sido la de su colega y eterno
rival, Aristide Cavaillé-Coll, de haberse aceptado su propuesta de instalar un
órgano en un edificio que, aparentemente, todavía en febrero de 1888 estaba sin
construir. La prestigiosa firma organera parisina había «ofrecido instalar un magnífico órgano en el edificio
de estilo ojival» que se esperaba levantar «en los jardines de la Exposición
Universal». No cabe duda de que su instalación habría tenido que realizarse a
un ritmo vertiginoso, ya que el instrumento que Cavaillé-Coll preveía colocar
sería «parecido al que construyó en el Trocadero de París cuando la Exposición
de 1878»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn15" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xv]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
Efectivamente se trataba de un proyecto para la construcción de un órgano que
el fabricante francés propuso instalarlo en «el edificio iglesia destinado a la
exhibición de objetos del culto católico», pero, para fortuna de Amezua y
desgracia de los barceloneses, dicha propuesta fue denegada por la empresa responsable
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Charlot & Cie.</i> de París<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn16" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xvi]<!--[endif]--></span></span></span></a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 10.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-align: justify; text-autospace: none;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Dicha
empresa fue la encargada de la construcción del «precioso templo de
estilo gótico-florido» que tanto habría «de llamar la atención en la Exposición
de Barcelona», así como de la gestión
de sus futuros expositores<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn17" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xvii]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
El proyecto del citado edificio fue expuesto ante la Junta Directiva de la
Exposición Universal de Barcelona a comienzos de noviembre de 1887, para lo
cual se encontraba en la ciudad el arquitecto Emile Juif, «representante de la
casa francesa Charlot y Cía.», con objeto de que fuera estudiado por la Junta
Directiva de la Exposición, y que, «en caso de poder concederse la necesaria
autorización», se diera «cuanto antes comienzo a las obras»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn18" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xviii]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
Dicha iglesia, diseñada por el mismo Emil Juif, se preveía que tuviera unas
dimensiones de «40 metros de largo por 20 de ancho», alojando en su interior «ocho
altares, además del mayor»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn19" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xix]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
La empresa <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Charlot & Cie.</i> sería
la responsable de sufragar «todos los gastos» ocasionados por «la construcción de dicho edificio»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn20" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xx]<!--[endif]--></span></span></span></a>. Una
vez concedida la autorización por la Junta Directiva de la Exposición «para levantar en los
terrenos de la Exposición» la citada «iglesia tipo», la empresa <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Charlot & Cie.</i> publicó «una vista fotográfica de dicho edificio» con la
idea de mostrarlo como un «modelo en su género», y que el templo uniera además
de «su belleza artística, la majestad que revisten los abiertos al culto».
Aunque primeramente se preveía que el templo tuviera las dimensiones ya
mencionadas, teniendo en cuenta «los considerables pedidos de admisión» recibidos
hasta entonces, la compañía francesa no descartaba que fuera «preciso darle aún
mayores dimensiones», esperando que en el tiempo más breve dieran comienzo <span style="mso-bidi-font-style: italic;">a </span>las obras para emplazar el edificio
frente al Umbráculo<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn21" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxi]<!--[endif]--></span></span></span></a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 10.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-align: justify; text-autospace: none;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Durante la primera quincena de enero de 1888 se
estaban «terminando ya los preparativos necesarios para comenzar en los
terrenos de la Exposición las obras del edificio»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn22" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxii]<!--[endif]--></span></span></span></a>,
aunque la construcción del mismo no se iniciaría hasta el 17 de febrero<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn23" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxiii]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
Esta iglesia, ubicada precisamente «entre el pabellón de
productos coloniales y el Umbráculo del Parque», y que ocuparía finalmente una
extensión aproximada «de 1000 píes cuadrados»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn24" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxiv]<!--[endif]--></span></span></span></a>,
vino a sustituir al pabellón original previsto en el plan de Serrano Casanova,
que iba a ser conocido con el nombre de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Pabellón
de León XIII</i>, «proyectado por el arquitecto Sr. Domenech», y destinado
igualmente «a contener los ornamentos del culto católico». No
obstante, la nueva Junta Directiva de la Exposición decidió conceder el nuevo
proyecto a «la casa Charlot de París», en cuya «iglesia modelo», instalaría «los
productos especiales de su fabricación». En abril de 1888 las expectativas eran
muy favorables, a pesar de que los medios de comunicación más difundidos no
podían adelantar noticia alguna sobre dicha iglesia, puesto que se estaba «procediendo
a su montaje»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn25" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxv]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
El gran proyecto de Aristide Cavaillé-Coll de instalar un monumental órgano
similar al del Trocadero de París en esta iglesia diseñada por Emile Juif fue
desestimado, y en su lugar se colocó un pequeño órgano construido por Jean
Puget, reubicado en 1889 en la iglesia de la Asunción y Concepción de Nuestra
Señora de Barcelona<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn26" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxvi]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
Sin embargo, no podemos evitar preguntarnos cuál de los dos órganos hubiera
comprado el Ayuntamiento de Barcelona una vez concluida la Exposición
Universal, en el caso de haberse aceptado el proyecto de Cavaillé-Coll.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 10.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-align: justify; text-autospace: none;">
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhFTsnTxKzV6baJTa7hfhls-kqsUTph1O8v2btA2yjUiNs94M7rP0F6mPxd2JQh8S8u6yqlCPksBaESnEwU_F_WTs5JN48wbFICDc10BjqMazpX7lEwtIKR1o8UrT9WX56BPs9x5LRtdge5/s1600/Imagen+23+copia.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhFTsnTxKzV6baJTa7hfhls-kqsUTph1O8v2btA2yjUiNs94M7rP0F6mPxd2JQh8S8u6yqlCPksBaESnEwU_F_WTs5JN48wbFICDc10BjqMazpX7lEwtIKR1o8UrT9WX56BPs9x5LRtdge5/s1600/Imagen+23+copia.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: justify;"><!--[if gte mso 9]><xml>
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<![endif]-->
<!--StartFragment--><span class="Apple-style-span" style="color: #666666; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: small;">Proyectado y
dirigido por el arquitecto Augusto Font y Carreras, las obras del nuevo Palacio
de Bellas Artes de Barcelona se iniciaron rápidamente, y las mismas avanzaron a
un ritmo vertiginoso, de modo que el edificio “surgió como por encanto”. Las
condiciones en las que se desenvolvieron los operarios de Amezua fueron
extremas. Prácticamente tuvieron que trabajar a la intemperie, puesto que no
existía un lugar adecuado para almacenar los diversos componentes y materiales
del órgano. En marzo de 1888 el instrumento se hallaba “ya completamente
instalado, quedando por terminar solo su parte alta”.</span><!--EndFragment-->
</td></tr>
</tbody></table>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><br /></span>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Pero volviendo al órgano
eléctrico de Amezua, según se deduce del diario <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Alicantino</i>, todavía en el mes de marzo parecía darse a entender
que su instalación no se había iniciado aún, a pesar de haberse construido las
diferentes partes del instrumento. La breve noticia que se divulgaba en dicho
diario iba impregnada de un tinte, mezcla de pionero y utópico, que recordaba
aquellas apasionadas ideas lanzadas durante los primeros años de la década de
1860 por Jean Baptiste Schalkenbach y Henry John Gauntlett, a través de las
cuales se trataba de demostrar que por medio de la electricidad era posible el
manejo de los órganos desde consolas colocadas a distancias extraordinariamente
largas:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoCommentText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">«Según <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El
Barcelonés</i>, en el salón de fiestas del Palacio de Bellas Artes se colocará
un magnífico órgano eléctrico, construido por D. Aquilino Amezua. Constará de
tres cuerpos. Varios hilos eléctricos enlazados producirán en el teclado
movimientos que se comunicarán a varios aparatos. Dichos aparatos podrían tocar
a un mismo tiempo aunque estuvieran colocados en diversos puntos de España».<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn27" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxvii]<!--[endif]--></span></span></span></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoCommentText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Pero para entonces el
montaje del órgano parecía estar ya muy adelantado<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn28" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxviii]<!--[endif]--></span></span></span></a>,
a pesar de que las condiciones en las que se tuvieron que desenvolver los
operarios de Amezua fueron realmente extremas. Prácticamente tuvieron que
trabajar a la intemperie, puesto que no existía un lugar adecuado para almacenar
los diversos componentes y materiales del órgano, la mayoría de ellos
extremadamente caros y frágiles; tampoco se disponía de un local que sirviera
como obrador, donde los operarios pudieran ajustar las múltiples piezas del
instrumento, etc. Conviviendo y asumiendo toda esta serie de inconvenientes y
otros más, continuaron los trabajos, con todo lo que se iba construyendo tapado
a cal y canto, puesto que se tardó mucho desde que se comenzó a instalar la
techumbre hasta terminar de cubrirla. A comienzos de marzo se estaba
procediendo a la colocación de los enyesados ornamentales. En los pisos bajos
se habían colocado los arrimaderos de madera y el artesonado de los techos,
aunque a falta de pintarlo. Mientras que otras dependencias todavía se estaban
pintando, el
órgano de Amezua, según informaba el diario <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La
Vanguardia</i>, se hallaba «ya completamente instalado, quedando por terminar
sólo en su parte alta», por lo cual sería necesario «abrir la bóveda del primer
piso, por no permitir otra cosa la altura del mismo». La armadura de hierro que
cubría el gran salón central de fiestas se preveía que estuviera completamente
instalada en el plazo de una semana, «a cuyo objeto quedaron colocadas las
grúas necesarias». Las gradas de la escalera principal estaban también
terminadas, pero faltaba por «rellenar los descansos y colocar las barandas
para completarla»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn29" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxix]<!--[endif]--></span></span></span></a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 10.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-align: justify; text-autospace: none;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">El tiempo iba
transcurriendo, y Amezua temía no poder acabar el órgano «en día oportuno». Por
fin se terminó de cerrar la techumbre, pero, para colmo, justo cuando se echaba
encima la fecha de la apertura de la Exposición, tampoco se pudo trabajar como
cabía esperar, puesto que los materiales del órgano se resintieron notablemente
a consecuencia de la excesiva humedad que se generó al pintarse el interior del
edificio. El Palacio de Bellas Artes quedó concluido, «pero subsistiendo aún la
humedad», los organeros «redoblaron su ahínco... y dieron por terminada su obra»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn30" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxx]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
Pero las apariencias no se ajustaban a la realidad de los hechos, ya que
todavía faltaban rematar muchos de los detalles. Así todo, las excelencias del
colosal instrumento fueron difundidas a lo largo y ancho de toda España, destacándose
que en el salón central del Palacio de Bellas Artes de Barcelona se había
construido «un órgano eléctrico, único por sus dimensiones en
España y rival de los mejores del extranjero...»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn31" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxxi]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
Fue precisamente en este Gran Salón central donde, el 20 de mayo de
1888, tuvo lugar la inauguración oficial de la Exposición Universal de
Barcelona en presencia de la Reina Regente y de su hijo Alfonso XIII. A pesar
de no estar terminado, también el órgano tendría su protagonismo durante la
ceremonia, según deducimos de «los
últimos preparativos en la Exposición»:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><span lang="EN-US">«</span>A las tres de la tarde, hora en que se ha de
verificar la inauguración, estará ya todo concluido… Al entrar la Reina en el
Palacio de Industria, el órgano eléctrico, magnífico instrumento de colosales
proporciones, tocará la Marcha Real<span lang="EN-US">»</span>.<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn32" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxxii]<!--[endif]--></span></span></span></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">En realidad se trataba de un acto protocolario breve
y pasajero para el que no era necesario contar con todos los recursos del
órgano. A pesar de ello, el instrumento sí que sonó, causando una gran
impresión a los allí presentes:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><span lang="EN-US">«</span>El salón presentaba
magnífico conjunto, así por sus grandiosas proporciones, como por su severa y
artística decoración. En el fondo, frente por frente a la puerta de ingreso,
estaba el trono; a todo lo ancho filas de sillas con pasos laterales y por el
centro. Algunas esculturas de aspecto monumental y destinadas a la Exposición,
adornaban el local. En lo alto destacaban a uno y otro extremo los grandes
órganos de Amezua<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn33" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxxiii]<!--[endif]--></span></span></span></a>. Al penetrar SS. MM. En el salón de fiestas del
palacio de Bellas Artes, que ocupaban cerca de 4000 personas, fueron objeto de
la ovación más delirante que imaginarse puede, y el magnífico órgano eléctrico
ejecutó la Marcha Real, que resultó grandiosa con aquellos acordes imponentes y
bajo las bóvedas del Palacio donde la industria, las artes y las ciencias
tienen hoy esplendente trono<span lang="EN-US">»</span>.<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn34" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxxiv]<!--[endif]--></span></span></span></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 10.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-align: justify; text-autospace: none;">
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjhBu7ADA0no9LI4U71zcy4flm4XqFBK0k152DjmDzMPMwfX3pLLQbNB8IZyGuNWB97e-RmgiJQU_8TKJQIviD3IPKFpmsSy5tV6pzyA3V5vFK54DQUzlEbEX-MFuaLPpnSOG44eVJSMK58/s1600/Imagen+28.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjhBu7ADA0no9LI4U71zcy4flm4XqFBK0k152DjmDzMPMwfX3pLLQbNB8IZyGuNWB97e-RmgiJQU_8TKJQIviD3IPKFpmsSy5tV6pzyA3V5vFK54DQUzlEbEX-MFuaLPpnSOG44eVJSMK58/s1600/Imagen+28.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: justify;"><!--[if gte mso 9]><xml>
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<o:Company>J. Sergio del Campo & Alejandro Turanzas</o:Company>
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<!--StartFragment--><span class="Apple-style-span" style="color: #666666; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: small;">El 20 de mayo
de 1888 tuvo lugar la inauguración de la Exposición Universal de Barcelona en
presencia de la Reina Regente y de su hijo Alfonso XIII. Aunque el órgano no
estaba terminado, también tuvo su protagonismo durante la ceremonia. Al entrar
la Reina en el gran salón, se interpretó la Marcha Real en el órgano.</span><!--EndFragment-->
</td></tr>
</tbody></table>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><br /></span>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Salvado
con éxito el primer obstáculo, todavía quedaban algo más de dos semanas con
objeto de ir rematando el órgano y dejarlo a punto para el evento más señalado.
Su estreno tendría lugar el 8 de junio de 1888, precisamente con motivo del
primer concierto que se programó en el salón del Palacio de Bellas Artes. El
concierto iba a ser interpretado por «una numerosa masa de orquesta, coros y
banda, y con el concurso de los grandes órganos eléctricos colocados en el gran
salón». Sin duda alguna, se esperaba que el gran festival organizado para la
tarde de aquel día dejase los más «gratos recuerdos a los filarmónicos<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn35" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxxv]<!--[endif]--></span></span></span></a>. A
pesar de los contratiempos y todas las adversidades surgidas hasta entonces, «el
órgano eléctrico ha[bía] dado excelentes resultados»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn36" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxxvi]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
No obstante, si no ya en el órgano, en el resto del edificio, el movimiento del
personal era incesante, pues todavía los trabajos de instalación en los
palacios de Industria, Bellas Artes y Ciencias se llevaban con gran rapidez
para que, a la mayor brevedad, la Exposición ofreciese su verdadero aspecto<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn37" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxxvii]<!--[endif]--></span></span></span></a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 10.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-align: justify; text-autospace: none;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Por lo
que respecta al gran órgano eléctrico, el diario madrileño <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Época</i> volvía a insistir, una vez más, en que estaba dando «gran
resultado en los conciertos» que acababan de comenzar<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn38" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxxviii]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
El concierto de apertura fue de lo más variado, y se interpretaron obras tanto
clásicas como modernas: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Marcha</i> del <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Tanhäuser</i> de Wagner, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Allegretto</i> de la séptima Sinfonía de
Beethoven, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Suite</i> de Guiraud, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Marcha</i> de Rakoczi, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Marcha</i> de Listz, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Coro
Funerario</i> de Hamlet, bailables del <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El
Demonio</i>, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Marcha Nupcial
(Sommernachstrum)</i> de Mendelshonn, para órgano y orquesta... Sin embargo, el
momento estelar fue cuando se interpretaron las obras en las que el órgano
adquirió un especial protagonismo, particularmente en aquellas obras de «los más reputados organistas españoles» compuestas expresamente «para
la inauguración de esa obra maestra». Según la crítica publicada por <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Vanguardia</i>, reproducida parcialmente
también por Muguerza en el folleto de los <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Órganos
Eléctricos de la Exposición</i> <a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn39" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxxix]<!--[endif]--></span></span></span></a>,
habría que destacar la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cantata al Emperador de Rusia</i>, del maestro Goula, quien dirigió los
conciertos», en la que «los coros flojearon un tanto, brillaron con la
orquesta, [y] quedaron afónicos al sonar la trompetería orgánica u organística».
Igualmente fue muy alabado el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Impromptu</i>
de Primitivo Pardás, que después de «tocar con delicadeza la composición propia»,
lo acreditaba, si todavía no lo estaba, «de rival digno de Ovejero y
Santesteban». Fue durante la interpretación de esta obra cuando Pardás desveló
los secretos de la famosa Voz Humana de Amezua, haciendo «creer» a la gente que
era un coro de monjas, ante el que todos volvieron la cabeza «para convencerse
de que tras la niquelada cañonería no asomaban monjiles atavíos». El primer
concierto había gustado mucho, y particularmente Pardás, que fue calificado
incluso mejor organista que Ovejero y Santesteban, «los mejores organistas» que
se conocían en España «antes de oír al señor Pardás». No obstante, el redactor
del artículo no podía ocultar sus buenos deseos de poder escuchar a sus dignos
rivales en Barcelona cuando se preguntaba: «¿Tan lejos están Madrid y San
Sebastián que fuera imposible lograr vinieran dichos señores a deleitarnos y a
dar todo el realce posible a los órganos eléctricos?»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn40" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xl]<!--[endif]--></span></span></span></a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 10.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-align: justify; text-autospace: none;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Primitivo
Pardás había sido nombrado organista de la Exposición a comienzos del mes de
mayo<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn41" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xli]<!--[endif]--></span></span></span></a>. Organista
de Santa María de Barcelona, sabemos que se encontraba desde hacía algunos
meses componiendo una pieza sinfónica-religiosa «para ejecutarla en el
grandioso órgano» de Amezua, con la que pondría «en juego los dos órganos a la
vez, todos los teclados y registros de combinación, el pedalié y la
electricidad»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn42" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xlii]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
Sin embargo, a pesar de la buena estima que se tenía hacia los organistas más
destacados de España, desde el mismo momento en que surgió la idea de construir
un órgano para la Exposición, el punto de mira era otro bien diferente. El
instrumento que se trataba de mostrar tenía que ser «una obra
maestra que fuera la primera en su género y sin rival en el mundo», y por ello,
también se esperaba que fuera tocado por aquellos organistas más destacados que
acaparaban la atención del panorama internacional en aquel momento:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 10.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-align: justify; text-autospace: none;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><span lang="EN-US">«</span>Hay fundadas esperanzas de que tocarán en ese órgano varias celebridades
extranjeras, entre ellas los organistas parisienses Sourilas, Saint-Saëns y
Guilmant; Henschel, del real Colegio de Música de Londres; Gigout, que tan
magistralmente ejecutaba sus composiciones en el órgano del Trocadero durante
la Exposición de 1878, y el eminente armonista Carlos Widor<span lang="EN-US">»</span>.<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn43" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xliii]<!--[endif]--></span></span></span></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 10.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-align: justify; text-autospace: none;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">El 10
de junio, tuvo lugar «la inauguración de las grandes audiciones de órgano por
el distinguido organista don Primitivo Pardás»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn44" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xliv]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
Se trataba del primer recital de órgano, cuyo programa estuvo compuesto de las
siguientes obras: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Marcha Triunfal</i> de
Pardás, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Un voe á la Vierge</i>, de
Battmann, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Scherzo</i> de Pardás, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Fuga dal Gatto</i> de Scarlatti, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Coro der Freischutz</i>, de Weber, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Marcha Fúnebre</i> de Beethoven, y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sueños infantiles</i> e <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Improntu</i> del mismo Pardás<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn45" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xlv]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
Ciertamente, este recital «se esperaba por los aficionados con verdadero anhelo»,
puesto que era el que iba a permitir «formar juicio» sobre los dos puntos
esenciales que centraba la atención general: «las condiciones
artístico-musicales del salón y los efectos del gran órgano eléctrico
construido por don Aquilino Amezua»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn46" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xlvi]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
Asistieron alrededor de 2500 oyentes. A pesar de las malas condiciones
acústicas de la sala, «llegó el momento de apreciar las condiciones y efectos
del gran órgano eléctrico y en verdad el éxito fue completo y prodigioso».
Según el cronista de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Dinasía</i>, no
era suficiente con la interpretación una única pieza, ni siquiera una audición,
para juzgar y valorar «las condiciones del colosal instrumento»; no obstante,
bastaba para cerciorarse de que el órgano gozaba de multitud de recursos «para
obtener de él variados y gratísimos efectos». <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 10.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-align: justify; text-autospace: none;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><span lang="EN-US">«</span>La potencia, la pompa y majestad grandiosa de
los acordes con los pedales y las trompas, la delicadeza de los flautados, la
perfecta imitación de las voces humanas y la claridad y buena entonación de la
lengüetería fueron puestas de relieve por el maestro don Primitivo Pardás, cuya
pericia en el conocimiento y manejo del órgano es notoria. Al terminar su
improvisación que fue oída con atención singularísima y con deleitación
verdadera, un aplauso general y prolongado demostró al señor Pardás el gusto
con que el público saboreó su trabajo y al señor Amezua el aprecio justísimo
que hacía de su magnífico instrumento. A pesar de la insistencia con que la
concurrencia saludaba al hábil organero don Aquilino Amezua y de encontrarse
éste en el local, excusose de salir a recibir los aplausos que se prodigaban y
que no cesaron hasta que el señor Pardás ejecutó otra pieza que fue también
ruidosamente aplaudida<span lang="EN-US">»</span>.<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn47" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xlvii]<!--[endif]--></span></span></span></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 10.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-align: justify; text-autospace: none;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Pero
sí el público quedó muy satisfecho de la actuación de Primitivo Pardás, no
podemos decir lo mismo de las condiciones acústicas del local, que, a pesar de
ello, no perjudicaban ni hacían desmerecer «los excelentes efectos del órgano»,
perfectamente apreciables, al «menos con relación a las combinaciones que
ejecutó... el señor Pardás». La conclusión era que los problemas acústicos de
la sala incidían más negativamente en «la música orquestal» que en la orgánica,
por lo cual se esperaba que los siguientes recitales atraerían una «inmensa
concurrencia», dando por seguro que llamaría «poderosamente la atención los
números que se ejecuten en el magnífico órgano»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn48" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xlviii]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
Tras el éxito del primer concierto de órgano, la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Empresa de Conciertos</i> rápidamente programó audiciones que tendrían
lugar todos los días, a las cinco de la tarde, a cargo del «eminente
organista don Primitivo Pardas<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn49" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xlix]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
Ante la gran curiosidad despertada por «los magníficos órganos eléctricos construidos por
don Aquilino Amezua», y con objeto de que los concurrentes a la Exposición
pudieran disfrutar de ellos a todas horas, a partir del 20 de junio se
comenzaron a ofrecer más audiciones diarias, «de 10 a 12 por la mañana y de 3 a
7 por la tarde»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn50" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[l]<!--[endif]--></span></span></span></a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 10.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-align: justify; text-autospace: none;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">No obstante, además de
la preocupación por las deficiencias acústicas observadas nada más inaugurarse
el Gran Salón de Conciertos, corría el rumor de que habían surgido algunos
problemas en los órganos eléctricos. Así, en el transcurso del mes de julio, la Comisión Ejecutiva
de la Exposición solicitaba a los señores Augusto Font, Juan Goula y Melchor
Rodríguez de Alcántara para que realizasen algunas pruebas y estudiasen «el
modo de reformar los efectos acústicos de que» adolecía. La ocasión fue
aprovechada por Amezua para enseñar minuciosamente el interior de los órganos a
los comisionados, «demostrándoles que eran totalmente infundados los rumores
que habían circulado sobre desperfectos que ni ha habido ni puede haber»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn51" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[li]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
Acto seguido, Rodríguez de Alcántara, personaje asiduo a las presentaciones de
los nuevos instrumentos construidos por Amezua en los talleres de Paseo de
Gracia, interpretó varias piezas en los órganos del Gran Salón del Palacio de
Bellas Artes, «revelando la maestría de un notable profesor», y deleitando a
los concurrentes que allí se hallaban, quienes, en opinión del redactor del
diario <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Dinastía</i>, «seguramente
saldrían con deseos de que dicho profesor» ofreciera alguna de las audiciones.
En la misma crónica, se informaba además que el señor Amezua tenía la intención
de invitar «en breve a la prensa y a personas científicas» de Barcelona «para
enseñarles detalladamente los órganos eléctricos y demostrarles que son los más
perfeccionados y los únicos que hoy existen en el mundo»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn52" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lii]<!--[endif]--></span></span></span></a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 10.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-align: justify; text-autospace: none;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Por lo que podemos
deducir de algunas fuentes, a medida que iba transcurriendo el verano, salvo la
primera quincena de julio, en la que pianista y organista Roberto Goberna fue
el protagonista en varios de los conciertos, el interés de la Empresa de
Conciertos por el órgano fue decreciendo paulatinamente. Tanto es así, que,
llegado el mes de septiembre, la actividad entorno al mismo era casi nula. En
este sentido, el diario La Vanguardia publicaba una breve noticia a modo de
queja, en la que se ponía de manifiesto que muchos de los visitantes de la
Exposición «se vieron condenados» a pasar las tardes admirando los cuadros del
palacio de Bellas Artes, «lamentando el silencio —que ya pasa[ba] de exagerado—
de los órganos eléctricos inventados por Amezua, con el triste fin de que nadie
les toque ni les oiga»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn53" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[liii]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
Esta situación de inactividad fue la que se dio, precisamente, a pocos días de
los conciertos organísticos más interesantes de todos los que se programaron, y
que fueron ofrecidos por dos de aquellas «celebridades extranjeras» tan
deseadas desde un primer momento: Eugène Gigout y Charles-Marie Widor. Para
colmo, el órgano sufrió un grave percance a consecuencia de las fuertes lluvias
pre-otoñales, tan frecuentes en Cataluña y Levante en esta época del año,
llegándose a mojar interiormente, cuestión ésta que hizo enfadar y malhumorar
al Amezua<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn54" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[liv]<!--[endif]--></span></span></span></a>. No
era de extrañar la reacción del organero <i style="mso-bidi-font-style: normal;">azpeitiarra</i>,
pues desde el día 26 de septiembre se hallaba presente en Barcelona Eugène
Gigout, organista de San Agustín de París, con objeto de ofrecer un par de
conciertos en el Gran Salón de Bellas Artes<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn55" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lv]<!--[endif]--></span></span></span></a>
—el primero de ellos el día 27—<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn56" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lvi]<!--[endif]--></span></span></span></a>,
y, como es de suponer, el órgano no podía fallar en una ocasión tan importante.
Al parecer, las cosas no fueron del todo mal, pues cierto comentarista
madrileño, después de haberse trasladado hasta Barcelona y haber disfrutado de
las audiciones del maestro francés, escribía una gacetilla con cierto tinte de
publicidad turístico-cultural en la que invitaba a todo aquel<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 10.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-align: justify; text-autospace: none;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><span lang="EN-US">«</span>quien quiera
pasar una hora deliciosa, tome un billete del ferrocarril, venga a Barcelona,
vaya al Palacio de Bellas Artes de la Exposición,<span style="mso-bidi-font-style: italic;"> y </span>ocupe un asiento en el magnífico salón de conciertos la tarde
que el organista M. Gigonel (sic) toque los órganos eléctricos construidos por
Amezua. Yo afirmo no haber oído nunca tan bella, suave y grata música como la
de estos órganos, que encierran un verdadero tesoro de armonía. La imitación de
la voz humana es perfecta, y sorprendente el efecto de la voz sola y del coro.
Esta es otra de las preciosidades de la Exposición, que por sí sola merece que
haga el viaje toda persona de buen gusto<span lang="EN-US">»</span>.<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn57" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lvii]<!--[endif]--></span></span></span></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 10.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-align: justify; text-autospace: none;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Entre las obras que se incluyeron en los
programas ofrecidos por Gigout habría que destacar las siguientes obras: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sonata</i> en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">fa</i> de Mendelsshon, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Aria de la
Pentecostés</i> de Bach, transcrito por Gigout, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ofertorio</i> sobre la Navidad de León Boëllmann, pieza en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">sí menor</i> de Schumann, la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Fanfara</i> de Lemmens, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">fuga</i> en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">sol</i> de Bach, coro
de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Judas Macabeo</i> de Haendel, marcha
de los Reyes Magos de Dubois, tocatta en fa «con solos de pedales» de Bach,
Marcha rústica y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Marcha Fúnebre</i> de
Gigout, además de «dos brillantes improvisaciones», uno de cuyos temas fue dado
por el señor Cuspinera<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn58" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lviii]<!--[endif]--></span></span></span></a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 10.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-align: justify; text-autospace: none;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Casi seguidamente a los conciertos de Eugène
Gigout, el 11 de octubre le tocaría el turno a su paisano, «el célebre
compositor, maestro director y organista Charles-Marie Widor, quien hacía su
debut con un gran concierto en el que tomarían parte el «notable concertista de
piano» Mr. J. Philipp, «el aplaudido» maestro D. S. M. Vehils y una numerosa
orquesta<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn59" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lix]<!--[endif]--></span></span></span></a>. En
dicho concierto se interpretaron «exclusivamente composiciones de M. Widor»,
dirigidas por él mismo<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn60" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lx]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
Según se explicaba en la revista <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La
Ilustración</i>, los barceloneses habían tenido la ocasión de
apreciar las relevantes cualidades de estos dos «nuevos artistas», los señores
Widor y Philipp. El primero de los ellos «se dio a conocer en el salón de
Conciertos del Palacio de Bellas Artes, como organista y compositor
notabilísimo»; el segundo, que también «lució sus dotes en el mismo local, hizo
gala de sus relevantes dotes como pianista»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn61" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxi]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
Por aquellos
mismos días, Gigout se despedía de la Ciudad Condal<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn62" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxii]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
A pesar de nuestras pesquisas, de aquel grupo de organistas extranjeros con los
que quería contar la Empresa de Conciertos de Música Clásica y Nacional para la
celebración de recitales organísticos durante la Exposición Universal de
Barcelona, sólo hemos podido constatar la presencia de estos dos. Ambos volverían
posteriormente, principalmente Gigout, quien gozó de gran estima por el
auditorio barcelonés.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 10.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-align: justify; text-autospace: none;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Otro organista francés que tuvo la oportunidad de
tocar en el recinto ferial de la Exposición y conocer el órgano eléctrico de
Amezua, unos días después de haberlo hecho Charles-Marie Widor, fue Louis
Courtade, quien había «llegado procedente de Toulouse... organista suplente del
magnífico órgano de aquella metropolitana», quien, aprovechando su estancia en
Barcelona para tocar «algunos conciertos de música religiosa», se empleó
asimismo en tocar durante algunas tardes en el órgano que se exhibía «en la
iglesia modelo de la Exposición Universal»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn63" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxiii]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
Obviamente no se trataba del órgano planeado y sugerido por Aristide
Cavaillé-Coll ni del monumental órgano construido por Aquilino Amezua, sino del
construido por Jean Puget para la ocasión, y que una vez concluido el certamen
fue instalado definitivamente en la iglesia de la Asunción y Concepción de
Nuestra Señora de Barcelona. Dicho instrumento a pesar de ser «de escasas
dimensiones», estaba construido «conforme a los últimos adelantos» y fue
inaugurado el 13 de agosto de 1889 por algunos de los organistas más
distinguidos de la Ciudad Condal como Roberto Goberna, Rodríguez Alcántara o
Cuspinera. Como podemos deducir del diario <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La
Dinastía</i>, Jean Puget había exhibido previamente dicho instrumento en la
Exposición Universal de Barcelona de 1888, y fue premiado con la medalla de oro<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn64" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxiv]<!--[endif]--></span></span></span></a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 10.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-align: justify; text-autospace: none;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><span style="color: black;">Durante aquellos mismos días, el 27 de septiembre de 1888, en gratitud
al extraordinario esfuerzo realizado en su descomunal intento de superación,
Aquilino Amezua fue propuesto por el Jurado de la Exposición Universal para la
concesión de un premio especial, superior todavía a la “Medalla de 1a clase
Corona de Oro”, máximo galardón otorgado en el certamen. Sin embargo, dicho
jurado, ante la imposibilidad de otorgar un premio mayor al establecido, tuvo
que conformarse con la adjudicación de dicha medalla, a pesar de su calurosa
recomendación sugerida por los miembros del mismo, formado, entre otros, por
Armet Ricart, Alphonse Blondel, Juan Obrador, Francisco Mateu y Javoslaw
Cervenn. Unos días después la noticia ya había traspasado nues- tras fronteras.
Poco antes de la llegada de Charles-Marie Widor, la revista Le Ménestrel de
París anunciaba que una de las mayores recompensas sería otorgada al señor
Amezua por su órgano eléctrico</span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn65" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxv]<!--[endif]--></span></span></span></a>. Tanto Simeón Muguerza
como el mismo Aquilino Amezua hacen mención a una «coincidencia singular» que
tuvo lugar durante los conciertos ofrecidos por Widor y Philipp. Se trata de la
visita sorpresa de Aristide Cavaillé-Coll, que acompañando a ambos artistas,
«se vio obligado a felicitar» a Amezua por su triunfo<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn66" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxvi]<!--[endif]--></span></span></span></a>. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 10.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-align: justify; text-autospace: none;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">La
Exposición Universal de Barcelona estaba llegando a su fase final, y el balance
de todo lo acontecido no podía ser mejor. Pasados unos días de los conciertos
de Widor y Philipp, se publicaba en el diario <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Imparcial</i> de Madrid un pequeño artículo sobre «El órgano
eléctrico», que tanta relevancia había adquirido a lo largo de todo el
certamen. En el mismo, volvían a surgir ideas llenas de pasión y utopía, al
estilo de aquellas de Schalkenbach en las que mostraba sus deseos de querer
hacer escuchar un órgano en San Petersburgo mientras era tocado desde París:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><span lang="EN-US">«</span>En dos muros fronteros del hermosísimo salón del Palacio
de Bellas Artes destácanse dos gigantescos órganos. Sus trompetas de plomo
brillan dentro de las cajas de pino barnizado como cañones de fusil en el
armero de un arsenal. En el centro del estrado, 20 metros más debajo de los
órganos, se ve una mesita que muestra cuatro teclados de marfil. Siéntase ante
ella el organista, pulsa las ebúrneas tablitas, circula el torrente de
electricidad por los invisibles alambres y resuena la música estruendosa y
magnífica. La canción de un órgano la contesta otro. Dialogan en el idioma de
los querubines aquellos dos monstruos de plomo, enviándose mutuamente la frase
y la réplica, como dos coros de ángeles que desde dos confines del firmamento
entonan el himno del arte religioso. Un español, el Sr. Amezua, ha construido
estos órganos. Curiosa aplicación de la electricidad permiten transportar la
música a distancia. Rubinstein podría así transmitir la fuerte pulsación de sus
manos desde San Petesburgo a Washington. Un teclado en Rusia, un órgano en
América, un cable por medio. Ya está realizado el prodigio. Aquí Rubinstein
tocando la sinfonía Pastoril de Beethoven, allá un público entusiasta que podía
transmitir sus aplausos por el teléfono; y hasta cabía en la combinación
eléctrica un <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Barnum</i>, que exagerase
los aplausos con un micrófono<span lang="EN-US">»</span>.<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn67" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxvii]<!--[endif]--></span></span></span></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 10.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-align: justify; text-autospace: none;">
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQy8sUv1cdBNau4sZa7ggUX1AC007o7dO4toCk3kUhn_EncemIwFXK_OngsX0CpdfErEqfo74bT3nDR9jbzXLHE7mQfntBgQxc0U5h2FjoqlKpv5FaCCJyIIQiW61Rtj_fuFP4up82khD-/s1600/Imagen+30.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhQy8sUv1cdBNau4sZa7ggUX1AC007o7dO4toCk3kUhn_EncemIwFXK_OngsX0CpdfErEqfo74bT3nDR9jbzXLHE7mQfntBgQxc0U5h2FjoqlKpv5FaCCJyIIQiW61Rtj_fuFP4up82khD-/s1600/Imagen+30.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: justify;"><!--[if gte mso 9]><xml>
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<o:Company>J. Sergio del Campo & Alejandro Turanzas</o:Company>
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<!--StartFragment--><span class="Apple-style-span" style="color: #666666; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: small;">En la
ceremonia de reparto de premios, como tantas otras veces, el órgano volvería a
acompañar la presencia de “SS. AA. con la Marcha Real”. Una vez concluida la
Exposición Universal de Barcelona de 1888, los conciertos ofrecidos por Widor y
Gigout despertaron rápida- mente “el gusto de varios organistas” locales, que,
“a su imitación” fueron formando un escogido repertorio con la esperanza de
“que los grandes órganos eléctricos de Amezua instalados en el salón del
Palacio de Bellas Artes” sirvieran para que tanto los artistas catalanes como
del resto de España se dieran a conocer en lo sucesivo. Por este motivo, se convino
con el Ayuntamiento de Barcelona que aprovechara “tan oportuna coyuntura para
fundar una escuela de órgano”.</span><!--EndFragment-->
</td></tr>
</tbody></table>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><br /></span>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Efectivamente,
se había «realizado el prodigio», pero una vez que terminara la Exposición de
Barcelona, todo volvería a la normalidad. En la ceremonia de reparto de
premios, como tantas otras veces, el órgano volvería a acompañar la presencia
de «SS. AA. con la Marcha Real»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn68" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxviii]<!--[endif]--></span></span></span></a>,
y como algo anecdótico, quedaría en la memoria de todos que los órganos eléctricos
de Aquilino Amezua fueron utilizados también como instrumento que alegraría las
parodias intercambiadas los principales bandos políticos de la época. Entre las
visitas más sonadas a la Exposición Universal, cabría citar la realizada por
Emilio Castelar, político y escritor que fue presidente del Poder Ejecutivo
durante la Primera República española, quien, invitado por Amezua, pasó al salón
de fiestas, donde estuvo «buen rato sentado oyendo varias piezas ejecutadas en
los órganos eléctricos»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn69" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxix]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
Pocos días después, en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Campana de
Gracia</i> se hacía referencia a dicha visita en un tono completamente
humorístico, aludiendo a que cualquier día, hasta los órganos eléctricos de
Amezua, irían a saludar al señor Castelar «al son de los himnos de la libertad»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn70" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxx]<!--[endif]--></span></span></span></a>. Al
cabo de un par de meses, la redacción del diario conservador <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Dinastía</i> salía al paso de las
críticas recibidas por el «pacífico y retirado» <i>Suplemento</i><span style="mso-bidi-font-style: italic;">, que </span>quería «echar también su cuarto
a espadas en el juego político», después de haberles definido como «<span style="mso-bidi-font-style: italic;">órgano chico del canovismo<i> </i></span>(¡adiós
órgano Amezua a tres reales al mes!)» y dedicarles como consolación «una
porción de refranes», al no haber obtenido el poder su partido<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn71" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxi]<!--[endif]--></span></span></span></a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 10.0pt; mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; tab-stops: 28.0pt 56.0pt 84.0pt 112.0pt 140.0pt 168.0pt 196.0pt 224.0pt 252.0pt 280.0pt 308.0pt 336.0pt; text-align: justify; text-autospace: none;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Pero volviendo al aspecto musical, los conciertos
de Gigout en Barcelona despertaron rápidamente «el gusto de varios organistas» que
«a su imitación» fueron formando un escogido repertorio, con la esperanza de «que
los grandes órganos eléctricos de Amezua instalados en el salón del Palacio de
Bellas Artes» sirvieran para que «los artistas catalanes y del resto de España»
se dieran a conocer en lo sucesivo, por lo cual era de desear «y aún de suponer»
que el Ayuntamiento de Barcelona aprovechara «tan oportuna coyuntura para
fundar una escuela de órgano»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn72" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxii]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
No hizo falta mucho tiempo para poner en marcha tan brillante idea, y hacia
mediados de diciembre de 1888 se divulgó la noticia de que los «órganos
eléctricos inventados» por Amezua serían «adquiridos por el Ayuntamiento de
Barcelona con el propósito de fundar un Conservatorio de estos instrumentos»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn73" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxiii]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
Pasados unos días, en una de las últimas sesiones celebradas por la
Comisión ejecutiva de la Exposición Universal, se acordó «recomendar
eficazmente» al Ayuntamiento la adquisición de los órganos eléctricos «inventados
y construidos por don Aquilino Amezua» que se hallaban instalados en el gran
salón del Palacio de Bellas Artes. En el informe dirigido al Ayuntamiento, se
consignaba que dichos órganos eran los únicos de su clase que existían en
Europa, que eran de invención y construcción de un español, y que asimismo eran
españoles todos los operarios que habían intervenido en su construcción<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn74" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxiv]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
Además de esto, se ponía como referencia al Ayuntamiento de París, que adquirió
el monumental órgano instalado en 1878 por Cavaillé-Coll en el Palacio del Trocadero, y que, de
seguirse su ejemplo, se podrían organizar «grandes conciertos en el salón del
Palacio de Bellas Artes, y fundarse en Barcelona un instituto de órgano, como
el que existe en París, fundado por M. Gigout»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn75" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxv]<!--[endif]--></span></span></span></a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">La iniciativa fue bien recibida por parte del
Ayuntamiento de Barcelona, que en enero de 1889, una vez concluida la
Exposición Universal, acordó «nombrar al maestro de capilla de la parroquia de
Santa Ana, don José Ribera, para que junto con el perito designado por Aquilino
Amezua, procediesen «a la valoración del gran órgano eléctrico que dicho señor
construyó» e instaló en el Palacio de Bellas Artes, con objeto de determinar la
conveniencia de que el Ayuntamiento adquiriera dicho órgano, como proponía «el
señor Amezua»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn76" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxvi]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
Una vez que el organero vasco designó por su parte como perito a Antonio
Jeanbernat, el 5 de febrero de 1889, fue realizado un extenso informe en el que
se exponían todas las virtudes del órgano, cuya valoración fue estimada en la
cantidad de 185.000 pesetas. No obstante, al cabo de un mes, el Ayuntamiento de
Barcelona acordó adquirirlo definitivamente «por la suma de 135.000 pesetas»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn77" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxvii]<!--[endif]--></span></span></span></a>,
cantidad notablemente inferior a la solicitada en el dictamen realizado por
ambos peritos.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 10.0pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 10.0pt; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Descripción del
órgano del Palacio de Bellas Artes de Barcelona<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoCommentText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">A pesar de que el
folleto Órganos Eléctricos de la Exposición Universal de Barcelona,
confeccionado y publicado por Simeón Muguerza en 1890 sigue siendo la principal
fuente documental sobre este tema, no es fácil obtener unas conclusiones lo
suficientemente claras para saber cómo era exactamente el órgano eléctrico
diseñado y construido por Aquilino Amezua. En la confección de dicho folleto
Muguerza incluyó cinco textos de distinta procedencia, redactados en fechas
diferentes entre 1887 y 1889, y cuyas descripciones difieren unas de otras en
mayor o menor medida. Las fuentes originales son las siguientes: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Exposición</i>, del 31 de julio de 1887; <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Industria e Invenciones</i>, del 11 de mayo
de 1888; <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Carta Descriptiva</i> redactada
por el organista Julián Calvo el 28 de noviembre de 1888; <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Dictamen-Valoración</i>, redactado el 5 de febrero de 1889 por los
señores José Rivera y Antonio Jeanbernat; y nuevamente <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Industria e Invenciones</i>, del 14 de septiembre de 1889. Además de
estas fuentes, hemos tenido la oportunidad de consultar otras desconocidas
hasta la fecha, como son: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Siglo Futuro</i>,
del 14 de mayo de 1887; y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Ilustración
Nacional</i>, del 30 de mayo de 1887. Con todo ello, hemos podido avanzar
algunos pasos importantes en el conocimiento de este singular instrumento,
aunque todavía queden algunas pequeñas lagunas pendientes de resolver.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoCommentText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Para diciembre de 1886, como muy tarde, Amezua ya
contaba con el «privilegio exclusivo» que le permitiría utilizar en España el
sistema eléctrico patentado por Schmoele & Mols, dato éste que ya era
anunciado durante aquel mismo mes con ocasión de la presentación del nuevo
órgano construido para la iglesia de San Félix de Sabadell<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn78" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxviii]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
La primera aplicación de la electricidad en España, como ya queda dicho, fue
llevada a cabo por Amezua en el órgano e la capilla de la Virgen de los
Desamparados de Valencia. Sin embargo, este hecho quedaría eclipsado por la
construcción del segundo órgano eléctrico de España, instalado pocos meses
después también por el organero vasco. Esto se debe, por un lado, por el hecho
de haberse instalado en el Palacio de Bellas Artes de Barcelona con motivo de
una Exposición Universal; y, por otro, por ser de una magnitud
considerablemente superior al de Valencia. Tanto es así, que el órgano
eléctrico de la Exposición de Barcelona fue considerado en España como «el
mayor del mundo» que se había construido hasta entonces, y, según Muguerza, era
el que gastaba menos electricidad<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn79" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxix]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
En esta misma línea, se expresaban los señores José Rivera y Antonio Jeanbernat
cuando explicaban al Ayuntamiento de Barcelona que se trataba del «primer
órgano de esta clase»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn80" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxx]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
Por exageradas que
puedan parecer estas expresiones, realmente no quedaban fuera de la realidad.
Hemos de tener en cuenta que por aquellas fechas todavía no abundaban órganos
eléctricos de dimensiones similares al instalado por Amezua en Barcelona. Por
ejemplo, uno de los más notables era el la catedral de Canterbury, construido
por Henry Willis en 1886, instrumento enteramente eléctrico de cuatro manuales
y 45 registros. Otro órgano eléctrico a destacar, sería el instalado por <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Schlag und Söhne</i> en 1888 en la sala de
conciertos de la Filarmónica de Berlín, que constaba de tres teclados manuales
y 49 registros, en el que, al igual que en órgano de Amezua, se utilizaron las
transmisiones eléctricas de Schmoele & Mols. Asimismo, durante el mes de
junio del mismo año, se inauguraba el órgano de la iglesia católica de St. Mary
de Bradford, construido por el belga Charles Anneessens, también con el mismo
sistema electro-neumático de Schmoele & Mols, y que desde un primer momento
fue considerado también en Inglaterra «como el órgano más grande del mundo en
su género». Curiosamente, este último era algo menor que el que se instaló
definitivamente en la Exposición Universal de Barcelona, pues constaba de 60
registros y 3.307 tubos. Pero vayamos por partes.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoCommentText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">En cuanto a las
características del órgano que se preveía colocar en un primer momento en el
Umbráculo —cuyas cajas fueron diseñadas por Jaime Gustá—, todavía en mayo de
1887, cabía destacar que constaba de tres cuerpos, estando el principal de
ellos conectado a otros dos órganos ubicados «en la parte alta de ambas testeras del Salón»,
separados 30 metros uno de otro. El teclado estaría colocado en la planta baja,
junto con el cuerpo principal «en el centro de la orquesta», desde donde se
controlaría todo el instrumento a través de 35.000 metros de «alambre eléctrico», para hacer
sonar «los tres órganos». La consola contendría cinco teclados, cuatro manuales
y uno de pedal, además de 17 pedales de combinación con los que se permitiría
hacer sonar todos los teclados a la vez o por separado. Por medio de un único
pedal, el organista podría realizar un <i style="mso-bidi-font-style: normal;">crescendo</i>
partiendo desde el registro más suave «hasta 50 a la vez», aumentando su
capacidad notablemente —equivalentes a 100 registros— en caso de utilizar
acoplamientos de octavas agudas y octavas graves.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoCommentText" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">No obstante, durante el obligado tiempo de
espera provocado por la construcción del nuevo Palacio de Bellas Artes, Amezua
fue revisando y ampliando paulatinamente las posibilidades sonoras del
instrumento. En el folleto descriptivo de los órganos eléctricos de la
Exposición, Simeón
Muguerza incluye una
descripción del órgano publicada por el periódico ilustrado <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Exposición</i> con fecha de 31 de julio
de 1887<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn81" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxxi]<!--[endif]--></span></span></span></a>,
en la que se pueden apreciar ciertas variaciones con respecto a la descripción
anterior publicada tres meses antes en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La
Ilustración Nacional</i>. En la misma se sigue describiendo el órgano de forma
que constaría de un «cuerpo central», posiblemente en la planta baja, «situado
en la testera del salón, a treinta metros de otros dos cuerpos colocados en las
paredes laterales», los cuales aumentarían y desarrollarían «los inmensos
efectos del órgano central». El número de teclados seguía siendo de cinco,
cuatro manuales y uno de pedal, aunque el número de pedales de combinación
había aumentado a 21, entrando en el crescendo, al igual que en el caso
anterior, hasta 50 registros a la vez. Asimismo, se habla de «los 62 juegos de
que consta el órgano... colocados en 54 registros», pero la suma de los
registros que se van enumerando para cada uno de los teclados sólo alcanza un
total de 50: 12 en el teclado de Bombardas, 14 en el Gran Órgano, 8 en el
Positivo, 8 en el Expresivo y otros 8 en el Pedal. Por supuesto que en este
caso no parece estar muy clara la definición de los términos «juegos» y «registros»,
pero salta a la vista que todavía no se citan los 10 registros correspondientes
al Órgano de Ecos, que fueron incluidos más adelante. Otros detalles, también
muy interesantes, son los 7 grandes fuelles depósito abastecidos por 8 bombas
aspirantes, los 35.000 metros de alambre eléctrico, los 1.380 contactos que
integraban los circuitos, las 444 palancas neumáticas con sus respectivos
electroimanes «de los sistemas americanos de Schmoele y Mols», etc. El número de tubos aproximado
alcanzaba los 2.860, cantidad que aumentó considerablemente (alrededor de 1.219
tubos más) cuando se decidió instalar el órgano en el nuevo Palacio de Bellas
Artes diseñado por Font y Carreras.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Sin lugar a dudas, el planteamiento del instrumento
fue modificado respecto del diseño original, tal y como se desprende de la
descripción del órgano que incluye Simeón Muguerza en su folleto, procedente
del periódico <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Industria e Invenciones</i>
del 11 de mayo de 1888. En este caso se sigue hablando de un órgano de cuatro
teclados manuales, uno de pedal y 22 pedales de combinación. En total constaba
de sesenta «registros o tiradores», y sesenta y cinco juegos, con un número
aproximado de «4.000 tubos sonoros»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn82" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxxii]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
Estos datos difieren ligeramente con los ofrecidos en noviembre de 1888 por
Julián Calvo, organista de la catedral de Murcia, quien mencionaba que el
órgano poseía 62 juegos, «puestos en acción por 54 tiradores»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn83" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxxiii]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
La diferencia es aún mayor si tenemos en cuenta la descripción que se ofrecía
en la propuesta del Jurado de la Exposición Universal para la concesión de un
premio especial a Aquilino Amezua, donde se hablaba de la «grandiosidad de
dichos instrumentos», que poseían «nada menos que ochenta registros y veintidós
pedales de combinación, que componen siete órganos...»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn84" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxxiv]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
No obstante, tal y como se deduce de la disposición que se adjunta a
continuación de la descripción de Julián Calvo, el número de registros asciende
a 64: 14 en el de Bombardas —además un trémolo—,15 en el Gran Órgano, 9 en el
Positivo —además un trémolo—, 8 en el Recitativo (Expresivo), 10 en el de Ecos
y 8 en el de Pedal<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn85" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxxv]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
Para este planteamiento, siguiendo la tendencia más habitual del constructor
vasco, como mínimo se necesitarían seis grandes secretos, sobre los que
descansaría la mayor parte de la tubería. Más adelante, en el mismo folleto
confeccionado por Muguerza se incluye una <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Memoria-Dictamen</i>
redactado por los peritos José Rivera y Antonio Jeanbernat, en el que una vez
más se vuelve a mencionar el órgano de cinco teclados, cuatro de manos y uno de
pedal, a través de los que se controlaban alrededor de 4.000 tubos distribuidos
en 60 «registros completos —suponemos que los registros incompletos serían
aquellos como los de Corneta, Voz Celeste, etc.—<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn86" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxxvi]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
Con todo ello, el número de tubos ascendía a 4.079.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Aunque visualmente solo destacaban las dos fachadas
situadas «vis a vis» en los extremos de la galería alta del gran salón del
Palacio de Bellas Artes, la totalidad del instrumento se encontraba
estructurado en 6 bloques claramente diferenciados, puesto que desde la consola
salían 6 mangueras de cables independientes «de otros tantos órganos»:
Bombardas, Gran Órgano, Positivo, Recitativo (Expresivo), Ecos y Pedal. Sin
embargo Julián Calvo, definía el órgano de Amezua como un instrumento colocado
en «tres grandes y bien trabajadas cajas, que cada una compone un órgano
completo, y de buenas proporciones»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn87" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxxvii]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
Es decir, que además de las dos fachadas colocadas sobre la galería del primer
piso de la gran sala, existía un tercer cuerpo en la planta baja de la misma, a
unos 7 metros de distancia de la consola. Tal y como explicaba Julián Calvo en
su <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Carta Descriptiva</i>, una de las
fachadas principales se encontraba «en la galería, frente a la entrada del
salón de conciertos», tras la cual se alojaba el «gran órgano»; «debajo de éste
y en la plataforma para la orquesta», había «otro llamado de expresión de
persiana»; «en la galería de encima de la puerta de dicho salón y en frente del
gran órgano», estaba «colocado el llamado de Ecos»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn88" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxxviii]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
En este sentido, la descripción del organista murciano no da lugar a dudas. Así
todo, seguiríamos ignorando cuales eran exactamente las ubicaciones destinadas
al Positivo y al Pedal, cuestión esta que termina aclarándose un poco más
—aunque no del todo—, gracias a los detalles proporcionados por los señores
José Rivera y Antonio Jeanbernat.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 10.0pt; text-align: justify;">
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjfMILClYL-5iwKiYtqLtHk2IqXM8xM1bi6zvhuMUYZDaWGKhB0v-TiFzYPgl84Iz6CDRM62zfq-FfMionQ71B-LrGpmj0ZFr9yhSKBHyjgcKwROydZQlwdVTe8DAZN3USktjUcK5FkrUqy/s1600/Imagen+31.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjfMILClYL-5iwKiYtqLtHk2IqXM8xM1bi6zvhuMUYZDaWGKhB0v-TiFzYPgl84Iz6CDRM62zfq-FfMionQ71B-LrGpmj0ZFr9yhSKBHyjgcKwROydZQlwdVTe8DAZN3USktjUcK5FkrUqy/s1600/Imagen+31.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: justify;"><!--[if gte mso 9]><xml>
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<!--StartFragment--><span class="Apple-style-span" style="color: #666666; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: small;">Aunque
visualmente solo destacaban las dos fachadas situadas “vis a vis” en los
extremos de la galería alta del gran salón del Palacio de Bellas Artes, la totalidad
del instrumento se encontraba distribuido en tres cuerpos. Además de las dos
fachadas colocadas sobre la galería del primer piso de la gran sala, existía un
tercer cuerpo en la planta baja de la misma. Debajo del cuerpo principal “en la
plataforma para la orquesta”, había “otro llamado de Expresión de persiana”.
“En la galería de encima de la puerta de dicho salón y en frente del Gran
Órgano”, estaba “colocado el llamado de Ecos”. En los años sucesivos a la
Exposición Universal de 1888, el Recitativo expresivo pasaría completamente
desapercibido al quedar oculto bajo el arco central de la escalinata,
construida con posterioridad a 1888.</span><span style="color: black; font-family: Times; font-size: 8.0pt; mso-ansi-language: ES-TRAD; mso-bidi-font-family: Times; mso-fareast-font-family: Cambria; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"> </span><!--EndFragment-->
</td></tr>
</tbody></table>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><br /></span>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">En su <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Dictamen-Valoración</i>
entregado al Ayuntamiento de Barcelona para deliberar sobre la compra del
instrumento una vez finalizada la Exposición Universal, ambos peritos
mencionaban que otra de las novedades del órgano de Amezua era la de «estar
dividido en tres cuerpos»: el principal, situado en el testero del salón,
funcionaba «por medio de los tres primeros teclados», es decir el de Bombardas,
el Gran Órgano y el Positivo, según el orden ascendente de los teclados<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn89" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxxix]<!--[endif]--></span></span></span></a>;
el otro, esto es, el cuerpo principal que correspondía al cuarto teclado, se
encontraba «colocado más abajo a una distancia de unos seis metros», donde se
ubicaba el Recitativo; y el tercer cuerpo, se hallaba «instalado en el lado
opuesto», tras la segunda fachada de la galería, donde se encontraba el órgano
de Ecos, «a unos sesenta metros del primero»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn90" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xc]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
En cuanto a la ubicación de la división del Pedal, es la única que queda sin
describir. Suponemos que la misma estaría en el cuerpo principal del «testero
del salón», dado que en este lugar el espacio disponible era considerablemente
superior que en cualquiera de los demás. El habitáculo que encerraba el
Recitativo, el más desapercibido de todos, se encontraba justo debajo de la
fachada del cuerpo principal del testero. Su ubicación estaba bien descrita
tanto por Julián Calvo como por José Rivera y Antonio Jeanbernat. Sin embargo,
para nosotros no resulta nada fácil confirmar su localización a través de las
diversas fotografías e ilustraciones que se han conservado hasta la fecha,
debido a la multitud de cambios de escenario que tenían lugar dentro de la
planta baja del salón. Así todo, podemos confirmar que la fachada del
Recitativo sobresalía muy poco del muro del testero, y que la misma fue
cubierta por el gran estandarte real que se observa en la fotografía de la
inauguración de la Exposición, celebrada el 20 de mayo de 1888. En algún otro
grabado, como por ejemplo el que ilustra la actuación del <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Orfeón Bilbaíno</i>, además de parte de la plataforma con sus rampas y
balaustradas, se puede ver perfectamente qué es lo que había detrás del
estandarte real: la caja expresiva que encerraba el Recitativo. En lo sucesivo
esta división pasaría todavía mucho más desapercibida al quedar oculta bajo el
arco central de la escalinata, construida posteriormente, y que unía la planta
baja de la gran sala con la galería del piso superior, donde también quedaría
colocada definitivamente la consola frente a la fachada del cuerpo principal
del testero.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Una de las ventajas de la electricidad en el órgano,
volvemos a insistir, es que la consola pudiera situarse «en el punto más
conveniente, separada de los órganos», y esto facilitaba asimismo la
reubicación de la misma en el momento que fuera requerido. Durante los meses en
los que se celebró la Exposición Universal de Barcelona, tal y como se
desprende del diario <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Imparcial</i> del
15 de octubre de 1888, la consola del órgano construido por Amezua estuvo
colocada en la planta baja del gran salón, sobre la plataforma destinada a la
orquesta. Según Simeón Muguerza, «era a la verdad imponente ver aquel espacioso
tablado colocado bajo el gran órgano, en cuyo centro se destacaba la consola
con los teclados», ubicación que coincide asimismo con la descrita por Julián
Calvo en su <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Carta Descriptiva</i><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn91" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xci]<!--[endif]--></span></span></span></a>,
incluida por Muguerza en el panfleto publicitario <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Órganos Eléctricos de la Exposición Universal de Barcelona</i>. Sin
embargo, donde mejor se describe el entarimado y la colocación de la consola
con respecto a las fachadas de la galería es en un artículo publicado en el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Boletín del Centro Artístico de Granada</i>:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: .0001pt; margin-bottom: 0cm; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><span lang="EN-US">«</span>Partiendo del
nivel del suelo y como de dos metros de altura, se ha construido un entarimado,
cuya anchura es casi igual á la del Salón, en el cual están colocados los
teclados del órgano, los cuales, mediante la electricidad, dejan oír
juntamente, el grande, que corresponde a la misma ala, y el pequeño, que
situado al frente del mismo, corresponde al otro extremo del Salón o sea a su
ala opuesta<span lang="EN-US">»</span>.<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn92" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xcii]<!--[endif]--></span></span></span></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Sin duda alguna, la ubicación de la consola y la de
dicho entarimado fue alterándose según las necesidades, tanto durante el
certamen como después de concluir el mismo. Aquella plataforma o tablado, que
remataba con el muro trasero con unas rampas protegidas con sus respectivas
balaustradas, fue colocado en el gran salón central entre el 20 de mayo y el 8
de junio de 1888, y es de suponer que permaneció allí provisionalmente, por lo
menos hasta el mes de diciembre. Existieron propuestas para modificar su
emplazamiento. Pero en lo referente a la consola, tan pronto como el 17 de
junio de 1888, sabemos que su colocación fue alterada «a petición de varios
aficionados» con objeto de que el público pudiera «apreciar bien la ejecución
del organista»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn93" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xciii]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
En lo sucesivo, según deducimos de las fotografías y los grabados que han llegado
hasta nosotros, se construyó la elegante escalinata que unía la planta baja con
el piso superior de la sala de fiestas. A partir de entonces, la consola estuvo
ubicada en el centro del tramo de la galería que se situaba entre dicha
escalinata y el cuerpo principal del órgano. La consola era de pupitre, y se
encontraba vuelta con respecto a la fachada principal del órgano, de forma que
el organista se situaba frente a la segunda fachada, de menores dimensiones,
que estaba colocada sobre el tramo de la galería de la entrada de la gran sala.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">El cometido de algunos de los teclados era doble,
como por ejemplo el del cuarto, desde el que se controlaba otra división
secundaria como era la de Ecos, la cual habría que considerarla como una
subdivisión complementaria del Recitativo. Desde este teclado se controlaban de
una manera ingeniosa y particular los compartimentos del Recitativo (Expresivo)
y el de Ecos, ambos «separados del cuerpo principal», y el último de los cuales
se encontraba frente al Gran Órgano, al otro extremo de la sala. Dicha división
(la de Ecos), la cual no estaba contemplada en el proyecto original, fue
añadida después de aprobarse la construcción del nuevo edificio de Font y
Carreras, y, tal y como explica Muguerza, estaba colocada a 60 metros «del
ejecutante», mientras que el Recitativo se encontraba a 7 metros de la consola<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn94" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xciv]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
Para producir el diálogo entre estas dos divisiones controladas desde el mismo
teclado (el cuarto), existía un pedal de combinación que funcionaba como un
conmutador. Cuando se tocaba en el órgano que se encontraba «más próximo al
organista con las voces celestes, con sólo bajar un centímetro este pedal»,
cesaba el sonido del mismo (es decir, el del Recitativo) y respondían «inmediatamente
las voces humanas procedentes del órgano instalado en el testero a sesenta
metros del primero» (el de Ecos); bajando la pisa un centímetro más, volvían a
sonar las voces celestes sin que dejasen «por esto de seguir su canto la voz
humana del citado órgano». Para volver a las voces celestes, cesando el canto
de la voz humana, bastaba con volver a colocar la pisa en su estado primitivo.
Por lo cual, concluimos que a través de este pedal de combinación se
verificaban tres combinaciones diferentes<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn95" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xcv]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
Es decir, que la división principal correspondiente al cuarto teclado era el
Recitativo, que podía anularse para que pudiera entrar en juego el órgano de
Ecos bien individualmente o bien junto con el Recitativo, según la posición del
pedal de combinación: en reposo, únicamente funcionaba el Recitativo; una
posición más abajo, anulaba el Recitativo y entraba el Órgano de Ecos; y en la
posición más baja, funcionaban ambas divisiones a la vez. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 10.0pt; text-align: justify;">
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj5OOKYeoTgsVb-l6CXFQ5YXJbO1VeDmVb-qrfj5f20mWTaDPoBadkaxSS0Y5xavc6H4w7UyiGb7W3sC1rfZ96haMJeMaOvM_Hfd0_nsp60UvE-88M5Ksdy5YtmnAobB5Q93T9JU-WZB-Aq/s1600/Imagen+32.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj5OOKYeoTgsVb-l6CXFQ5YXJbO1VeDmVb-qrfj5f20mWTaDPoBadkaxSS0Y5xavc6H4w7UyiGb7W3sC1rfZ96haMJeMaOvM_Hfd0_nsp60UvE-88M5Ksdy5YtmnAobB5Q93T9JU-WZB-Aq/s1600/Imagen+32.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: justify;"><!--[if gte mso 9]><xml>
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<!--StartFragment--><span class="Apple-style-span" style="color: #666666; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: small;">Una de las
ventajas más destacables que aporta la electricidad al órgano es que la con-
sola puede situarse “en el punto más conveniente, separada de los órganos”, lo
cual facilita la reubicación de la misma según su utilización. Durante los
meses en los que se celebró la Exposición Universal de Barcelona, la consola
del órgano construido por Amezua estuvo colocada en la planta baja del gran
salón, sobre la plataforma destinada a la orquesta. La ubicación de la consola
y la de dicho entarimado fue alterándose según las necesidades, tanto durante
Exposición como después de concluir la misma. En lo sucesivo, la consola estuvo
ubicada en el centro del tramo de la galería en el que situaba el cuerpo
principal del órgano, frente al mismo.</span><!--EndFragment-->
</td></tr>
</tbody></table>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><br /></span>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">En cuanto a las características sonoras del órgano,
cabría destacar su potente lengüetería, con sus 18 registros, y el nutrido
grupo de flautados de 16’ y 8’ que alcanzaba nada menos que la cantidad de 32
registros. Según los señores Rivera y Jeanbernat, los flautados formaban un
conjunto majestuoso, con su gran número de registros de 16’ y 8’, que en pocos
órganos de España existían, resultando un conjunto tan redondo, que podía
competir y superar a los mejores flautados alemanes y suizos, «que con justicia
pasa[ba]n por los mejores»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn96" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xcvi]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
Con relación a los registros compuestos y de mutación como por ejemplo Nasardos,
Cornetas, Llenos, etc. ambos personajes valoraban el número extraordinario de
algunos de los Llenos, afirmando que constaba de 9 tubos por nota en el del
Gran Órgano y de 7 en el del Positivo. No obstante, Julián Calvo manifestaba
que los Llenos y Cornetas eran completos en todos sus juegos y que reunían
cuanto era necesario, habiéndose evitado cuidadosamente incluir «tiradores
superfluos» de nasardos en 12ª, 17ª, 19ª y de otros componentes del lleno,
puesto que cada registro de este tipo, por sí sólo, no tenía resultado positivo
«a pesar de deslumbrar con su crecido número aparente» de tiradores. En este
sentido, en opinión del organista murciano, Amezua había «obrado con el
meditado tino» que le distinguía<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn97" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xcvii]<!--[endif]--></span></span></span></a>,
aunque después de todo vemos que en el Órgano de Ecos que Amezua terminó por
incluir una Docena Nasarda, una Quincena, y una Decisetena. Realmente era un
órgano en el que, además de las especialidades del organero vasco, se trató de
aunar el máximo número de tendencias, destacando las Contras del sistema
inglés, la peculiar trompetería del sistema español, los juegos al estilo
Laukhuff, los frenos alemanes del sistema Koulen, los frenos del sistema
francés de Gavioli, etc. La evolución de la disposición de registros entre 1887
y 1888 puede observarse de la siguiente manera:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Bombardas. En el proyecto de 1887 este teclado
contaba con los registros de Salicional 8' y Apeninos 4' (denominado este
último en otros órganos como Ocarina 4'), los cuales fueron colocados
posteriormente en el Positivo, adoptando el nombre de Viola 8' y Apeninos 4'. En
su lugar, el teclado de Bombardas se refuerza con un par de flautas de 8 pies
(Flauta Sonora 8' y Flauta Alemana 8') y una Flauta Octaveante 4', y se termina
por incluir una Corneta de 5 hileras como registro solista. La lengüetería
quedaría prácticamente de la misma manera que en el proyecto original, teniendo
en cuenta que el Clarinete 8' podría suplir las funciones de la Trompeta
Angélica de 8' de lengüetas libres.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Gran Órgano. Por un lado, el Lleno de 8 hileras
quedaría desglosado definitivamente en dos registros compuestos, es decir, en
un Gran Lleno de 4 hileras y un Lleno de 3 hileras. Por otro, se añade un
registro mordente, la Gamba 8', y se termina por ampliar el espectro armónico
de la familia de los principales con la inclusión de una Quincena 2'. La
lengüetería quedaría estructurada de forma similar al proyecto original,
aumentando quizás su potencial sonoro.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Positivo. Es la división que más modificaciones
presenta con respecto al proyecto original de 1887, pasando de un conjunto
sonoro denso, con predominio de las flautas, a otro más transparente y
equilibrado tras una lograda combinación de flautas y principales y la
inclusión de nuevos registros compuestos de tesitura superior a 4 pies. La Voz
Humana pasaría definitivamente al órgano de Ecos, y los otros dos registros de
lengüetería (Trompeta y Bajoncillo) quedarían más suaves y dulcificados, según
los adjetivos designados por Amezua para ambas nomenclaturas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Recitativo. En esta división desaparece la Flauta
Octaveante como único registro en tesitura de 4 pies y se incluye una Clarinete
de 8'. En este caso podría tratarse del Clarinete previsto primeramente para el
teclado de Bombardas, o bien de un registro nuevo de carácter solista
imitativo. Curiosamente la única tesitura de la división quedaría en 8 pies.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Ecos. Se trata de una nueva división que se hacía
funcionar desde el cuarto teclado, y que fue añadida tras el cambio de planes
de la Exposición Universal de construir el nuevo Palacio de Bellas Artes
diseñado por Font y Carreras. En este cuerpo se colocaron algunos de los
registros previstos previamente para otras de las divisiones como por ejemplo
la Voz Humana 8', la Flauta Vasca 8' o el Violón 8', y se incluyeron otros
nuevos para completar su configuración definitiva, destacando particularmente
los registros de tesitura superior a 4 pies y de mutación, tales como la Docena
Nasarda, la Quincena o la Decisetena. En el caso de la lengüetería, la Trompeta
Alemana se describe en tesitura 8'-16', aparentemente una octava más grave que
el tándem Bajoncillo-Clarín 4'-8' tan peculiar en los órganos de Amezua; no
obstante también podría entenderse la Trompeta Alemana como un registro de 16
pies en el que los tubos más graves de la primera octava fueran acústicos, es
decir, que la longitud de los resonadores era de 8 pies, pero produciendo un
sonido de 16 pies.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Pedal. También el Pedal se vio alterado para incluir
registros de lengüetería mucho más graves. Así, cabe destacar la inclusión de
una Bombarda de 32' y otras de 16', con lo cual el Pedal terminaría por
adquirir toda la gravedad que se podía esperar en un órgano de esta magnitud.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 10.0pt; text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
<a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjgmSMYwVHBzYYb1LvMeQFUrjemxzARQjsmVKPJZH6yz5GQ9M6DD56BZUUvdMj7pSIGOAWIcbQJfzJLWT5VECgLN2pI2YxEonhvEGkWxDZft2Uq4CQXYJfgx7dkYig3ajjR3_HnN8elIoQ0/s1600/Disposicio%CC%81n.png" imageanchor="1" style="background-color: white; margin-left: 1em; margin-right: 1em;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjgmSMYwVHBzYYb1LvMeQFUrjemxzARQjsmVKPJZH6yz5GQ9M6DD56BZUUvdMj7pSIGOAWIcbQJfzJLWT5VECgLN2pI2YxEonhvEGkWxDZft2Uq4CQXYJfgx7dkYig3ajjR3_HnN8elIoQ0/s1600/Disposicio%CC%81n.png" /></a></div>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><br /></span>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Para el abastecimiento del aire, el órgano disponía
de siete grandes depósitos con ocho bombas aspirantes para el bombeo del aire,
«siendo servida la máquina <i>manchadora</i>
por cuatro hombres»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn98" name="_ednref" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xcviii]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
Otros detalles importantes, son los 444 «diminutos fuelles en combinación con
otros tantos electro-imanes», del sistema Schmoele & Mols, y sus 1.380
contactos, aspectos que aparentemente no sufrieron variaciones respecto del
proyecto original. Durante los meses que tuvo lugar la Exposición Universal de
Barcelona, los medios de comunicación anunciaban que «en breve se daría a
conocer otras nuevas aplicaciones de la electricidad por Amezua en Paseo de
Gracia 40»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn99" name="_ednref" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xcix]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
Sin embargo, hasta la fecha, solo tenemos el conocimiento de otro instrumento
que dispuso parcialmente de transmisiones eléctricas por aquellos años: el
órgano de Palacio Güell.</span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178" name="_GoBack"></a><span style="mso-ansi-language: ES-TRAD;"><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-top: 10.0pt; text-align: justify;">
<br />
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-large;"></span><br />
<div style="font-size: medium; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; text-align: right;">
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-large;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">(continuará...)</span></i></span></span></div>
</div>
</div>
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-large;">
</span>
<br />
<div style="font-size: medium; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-large;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;"><i><br /></i></span></span></span></div>
</div>
</div>
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-large;">
</span>
<br />
<div style="font-size: medium; text-align: left;">
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-large;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Tahoma, 'Times New Roman', serif; font-style: normal; font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-large;">J. Sergio del Campo Olaso</span></span></i></span></span></div>
</div>
</div>
</div>
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-large;">
</span>
<br />
<div style="font-size: medium; text-align: left;">
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-large;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Tahoma, 'Times New Roman', serif; font-style: normal; font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">Todos los derechos reservados. © Copyright 2012</span></span></i></span></span></div>
</div>
</div>
</div>
<span class="Apple-style-span" style="font-size: x-large;">
</span></div>
<div style="mso-element: endnote-list;">
<!--[if !supportEndnotes]--><br clear="all" />
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<!--[endif]-->
<br />
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn1" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><!--[if !supportFootnotes]-->[i]<!--[endif]--></span></span></a>
Quizás la amistad de Amezua con Serrano tenga
alguna relación con sus ideas políticas. Curiosamente Aquilino Amezua, al igual
que su familia, eran carlistas. Tanto es así, que a causa de la Segunda Guerra
Carlista, en 1870 los padres de Aquilino abandonaron Azpeitia junto con dos de
sus hijos, José y Mª Dolores, para instalarse en Valencia. Efectivamente,
Aquilino también participaba de los mismos sentimientos que sus progenitores,
pues en 1893, en uno de los salones donde presentaba los órganos recién
terminados de construir, hizo pintar la letra y la música del famoso himno <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Gernikako Arbola</i>, obra que él mismo
solía tocar en multitud de ocasiones al término de las audiciones.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn2" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[ii]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">NOEMIS
[Simeón Muguerza]</b>. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Órganos Eléctricos de la Exposición
Universal de Barcelona</i>. Barcelona: Imprenta de Pedro Ortega, 1890; p. 36.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn3" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[iii]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">LAMÚA,
Muntsa</b>. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">1888: «La Ciudad de los Prodigios», La Exposición Universal de las
Artes y las Industrias de Barcelona</i>. En línea en <span style="color: blue;">http://www.liceus.com/cgi-bin/tcua/5004.asp</span>, (consulta realizada el 22/04/2011).</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn4" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[iv]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">NOEMIS
[Simeón Muguerza]</b>. <i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-font-family: "Arial Unicode MS";">Op.
Cit.</span></i>; p. 36.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn5" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[v]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Época</i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">. Periódico Político y Literario</i>. Madrid. Año XXXIX - nº 12449, domingo 20 de marzo
de 1887; p. 4. La noticia de que el Palacio de Bellas Artes de la Exposición de
Barcelona iba a ser equipado con un órgano eléctrico construido Aquilino Amezua
fue difundida también en Inglaterra a través de la revista <i style="mso-bidi-font-style: normal;">The Electrician</i>, en la que se reproducía una breve nota procedente
del periódico <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Barcelonés</i> fechada
el 2 de marzo de 1887. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">The Electrician</i></b>, Vol. 20. London:
Ed. James Gray, 1887; p. 465.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn6" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[vi]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Siglo Futuro</i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">. Diario Católico</i>. Madrid. Año XIII - nº 3652, sábado 14 de mayo de
1887; p. 3.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn7" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[vii]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Ilustración Nacional</i></b>. Madrid. Año VIII - nº 15, 30 de mayo de 1887; p.
234.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn8" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[viii]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">NOEMIS
[Simeón Muguerza]</b>. <i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-font-family: "Arial Unicode MS";">Op.
Cit.</span></i>; pp. 38-39.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn9" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[ix]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-font-family: "Arial Unicode MS";">Ibídem</span></i>; p. 40.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn10" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[x]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Imparcial</i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">. Diario Liberal</i>. Madrid. Año XXI - nº 7242, viernes 22 de julio de
1887; p. 3. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Tradicionalista</i></b>. Pamplona. Año II - nº 217, viernes 22 de
julio de 1887; p. 3.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn11" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xi]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Vanguardia</i></b>. Barcelona. Año VII - nº 372, lunes 15 de agosto de 1887; p. 5095. El
mismo texto reproducido en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ilustración. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Revista Hispano-Americana</b></i>.
Barcelona. Año VIII - nº 355, 21 de agosto de 1887; p. 543. Asimismo en <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La
Ilustración Ibérica</i></b>. Barcelona. Año V - nº 246, 17 de septiembre de
1887; p. 599.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn12" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xii]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Ilustración. Revista Hispano-Americana</i></b>. Barcelona. Año IX - nº 410, 9 de septiembre de
1888; pp. 590-591. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Boletín del Centro Artístico de Granada</i></b>. Granada. Año III - nº
51, jueves 1 de noviembre de 1888; p. 22. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span lang="FR">GARCÍA i
SASTRE, Andrea A.</span></b><span lang="FR"> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Els Museus d'Art de Barcelona:
antecedents génesi i desenvolupment fins l'any 1915</i>. </span>Barcelona. Ed. L'Abadia de Montserrat, 1997; pp.
300-302. Ver asimismo <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Boletín del Centro Artístico de Granada</i></b>.
Granada. Año III - nº 51, jueves 1 de noviembre de 1888; p. 22.</span></div>
</div>
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<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn13" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xiii]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">NOEMIS
[Simeón Muguerza]</b>. <i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-font-family: "Arial Unicode MS";">Op.
Cit.</span></i>; p. 40.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn14" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xiv]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Iberia</i></b>. Madrid. Año XXXV - nº 11142, lunes 30 de enero de 1888; p. 1. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Diario
Oficial de Avisos de Madrid</i></b>. Madrid. Año CXXX - nº 31, martes 31 de
enero de 1888; p. 2.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn15" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xv]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Ilustración. Revista Hispano-Americana</i></b>. Barcelona. Año IX - nº 381, 19 de febrero de 1888;
p. 127.</span></div>
</div>
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<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn16" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xvi]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Dinastía</i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">. Diario político, literario, mercantil
y de avisos</i>. Barcelona. Año VI - nº
2641, jueves 1 de marzo de 1888; p. 2.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn17" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xvii]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Diario Oficial de Avisos
de Madrid</i></b>. Madrid. Año CXXX - nº 48, viernes 17 de febrero de 1888; p. 3.</span></div>
</div>
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<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn18" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xviii]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La
Dinastía</i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">.
Diario político, literario, mercantil y de avisos</i>.
Barcelona. Año V - nº 2442, jueves 3 de noviembre de 1887; p. 3. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Época</i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">. Periódico Político y Literario</i>. Madrid. Año XXXIX - nº 12676, miércoles 9
de noviembre de 1887; p. 3. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Monarquía</i></b>. Madrid. Año I - nº 32,
jueves 10 de noviembre de 1887; p. 2.</span></div>
</div>
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<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn19" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xix]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Iberia</i></b>. Madrid. Año XXXIV - nº
11048, jueves 3 de noviembre de 1887; p. 3. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Correspondencia de España</i></b>.
Madrid. Año XXXVIII - nº 10818, viernes 4 de noviembre de 1887; p. 3.</span></div>
</div>
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<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn20" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xx]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Ilustración. Revista
Hispano-Americana</i></b>. Barcelona. Año VIII - nº 366, 6 de noviembre de 1887; p. 751.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn21" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxi]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Dinastía</i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">. Diario político, literario, mercantil y de avisos</i>. Barcelona. Año V - nº
2533, martes 27 de diciembre de 1887; p. 1.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn22" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxii]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Dinastía</i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">. Diario político, literario, mercantil y de avisos</i>. Barcelona. Año VI - nº
2558, martes 11 de enero de 1888; p. 2.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn23" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxiii]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Diario Oficial de Avisos
de Madrid</i></b>. Madrid. Año CXXX - nº 48, viernes 17 de febrero de 1888; p. 3.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn24" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxiv]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-font-family: "Arial Unicode MS";">Ibídem</span></i>. Obviaente, la superficie que se ofrece en este diario es errónea.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn25" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxv]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Ilustración. Revista
Hispano-Americana</i></b>. Barcelona. Año IX - nº 388, 8 de abril de 1888; p. 230.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn26" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxvi]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Dinastía</i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">. Diario político, literario, mercantil
y de avisos</i>. Barcelona. Año VII - nº
3361, sábado 3 de agosto de 1889; p. 2.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn27" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxvii]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Alicantino</i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">. Diario Católico</i>. Alicante. Año I - nº 54, martes 6 de marzo de 1888;
p. 3.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn28" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxviii]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Ilustración. Revista Hispano-Americana</i></b>. Barcelona. Año IX - nº 386, 25 de marzo de 1888; p.
198. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La
Época</i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">. Periódico Político y
Literario</i>. Madrid. Año XL - nº 12800, domingo 25 de marzo de 1888; p. 3. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">El
Imparcial</i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">. Diario Liberal</i>.
Madrid. Año XXII - nº 7517, miércoles 25 de abril de 1888; p. 1.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn29" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxix]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Vanguardia</i></b>. Barcelona. Año VIII - nº 107, lunes 5 de marzo de 1888; p. 3.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn30" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxx]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">NOEMIS
[Simeón Muguerza]</b>. <i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-font-family: "Arial Unicode MS";">Op.
Cit.</span></i>; pp. 40-41.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn31" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxxi]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Fomento</i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">. Diario de Salamanca</i>. Salamanca. Año VIII - nº 1224, lunes 14 de mayo de
1888; p. 2.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn32" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxxii]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Iberia</i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">. Diario de la tarde</i>. Madrid. Año XXXV - nº 11260, domingo 20 de mayo de
1888; p. 1.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn33" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxxiii]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Dinastía</i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">. Diario político, literario, mercantil
y de avisos</i>. Barcelona. Año VI - nº
2776, lunes 21 de mayo de 1888; p. 1.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn34" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxxiv]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Época</i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">. Periódico Político y Literario</i>. Madrid. Año XL - nº 12854, domingo 20 de mayo de
1888; p. 2.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn35" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxxv]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Dinastía</i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">. Diario político, literario, mercantil
y de avisos</i>. Barcelona. Año VI - nº
2805, viernes 8 de junio de 1888; p. 2.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn36" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxxvi]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Época</i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">. Periódico Político y Literario</i>. Madrid. Año XL - nº 12873, sábado 9 de junio de
1888; p. 2.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn37" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxxvii]<!--[endif]--></span></span></span></a>
Todavía el mismo día de la inauguración del
certamen, algunos periódicos informaban que «las obras e instalaciones de la
Exposición adelanta[ba]n rápidamente». <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Correspondencia de España</i></b>.
Madrid. Año XXXIX - nº 11011, domingo 20 de mayo de 1888; p. 3. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La
Correspondencia de España</i></b>. Madrid. Año XXXIX - nº 11012, lunes 21 de
mayo de 1888; p. 3.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn38" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxxviii]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Época</i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">. Periódico Político y Literario</i>. Madrid. Año XL - nº 12874, domingo 10 de junio de
1888; p. 1.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn39" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxxix]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Vanguardia</i></b>. Barcelona. Año VIII - nº 272, sábado 9 de junio de 1888; p. 2. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">NOEMIS [Simeón Muguerza]</b>. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Op. Cit.</i>; pp. 68-70.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn40" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xl]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Vanguardia</i></b>. Barcelona. Año VIII - nº 272, sábado 9 de junio de 1888; p. 2.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn41" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xli]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Vanguardia</i></b>. Barcelona. Año VIII - nº 212, domingo 6 de mayo de 1888; p. 2.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn42" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xlii]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Vanguardia</i></b>. Barcelona. Año VIII - nº 147, miércoles 28 de marzo de 1888; p. 1.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn43" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xliii]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Siglo Futuro</i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">. Diario Católico</i>. Madrid. Año XIII - nº 3652, sábado 14 de mayo de
1887; p. 3.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn44" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xliv]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Vanguardia</i></b>. Barcelona. Año VIII - nº 272, sábado 9 de junio de 1888; p. 3. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La
Dinastía</i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">. Diario político,
literario, mercantil y de avisos</i>. Barcelona. Año VI - nº 2809, domingo 10
de junio de 1888; p. 2.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn45" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xlv]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Dinastía</i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">. Diario político, literario, mercantil
y de avisos</i>. Barcelona. Año VI - nº
2809, domingo 10 de junio de 1888; p. 2.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn46" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xlvi]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-font-family: "Arial Unicode MS";">Ibídem.</span></i></span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn47" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xlvii]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-font-family: "Arial Unicode MS";">Ibídem</span></i>.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn48" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xlviii]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-font-family: "Arial Unicode MS";">Ibídem</span></i>.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn49" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xlix]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Dinastía</i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">. Diario político, literario, mercantil
y de avisos</i>. Barcelona. Año VI - nº
2813, miércoles 13 de junio de 1888; p. 3. Año VI - nº 2815, jueves 14 de junio
de 1888; pp. 2 y 3. Año VI - nº 2819, sábado 16 de junio de 1888; p. 3. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La
Vanguardia</i></b>. Barcelona. Año VIII - nº 285, sábado 16 de junio de 1888;
p. 3.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn50" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[l]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Dinastía</i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">. Diario político, literario, mercantil
y de avisos</i>. Barcelona. Año VI - nº
2825, miércoles 20 de junio de 1888; pp. 2 y 3. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Vanguardia</i></b>. Barcelona.
Año VIII - nº 292, miércoles 20 de junio de 1888; p. 3.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn51" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[li]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Dinastía</i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">. Diario político, literario, mercantil
y de avisos</i>. Barcelona. Año VI - nº
2878, sábado 21 de julio de 1888; p. 2.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn52" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lii]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-font-family: "Arial Unicode MS";">Ibídem</span></i>.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn53" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[liii]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Vanguardia</i></b>. Barcelona. Año VIII - nº 425, domingo 9 de septiembre de 1888; p. 2.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn54" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[liv]<!--[endif]--></span></span></span></a>
«A conseqüencia de aquests últims ayguats,
algunas de las instalacións de la Exposició han sufert en gran manera. Entre
altras s'han embussat los canons de las grans orgas del Sr. Amezua. Y que
l'embús ha de ser de alguna importancia. Perque l'Sr. Amezua l'día que va
adonarsen, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">estava que bufava</i> y tot
inútilment». <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Esquella de la Torratxa</i></b>. Barcelona. Año X - nº
507, 29 de septiembre de 1888; p. 622.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn55" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lv]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Dinastía</i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">. Diario político, literario, mercantil
y de avisos</i>. Barcelona. Año VI - nº
2988, miércoles 26 de septiembre de 1888; p. 3. Según la revista <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Ilustración Católica</i>, Gigout ya se
encontraba en Barcelona desde septiembre, donde ya había ofrecido una audición
en los «magnos órganos eléctricos, uno de ellos con un novísimo registro que
imita asombrosamente la voz humana...» <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Ilustración Católica</i></b>. Madrid. Año
XIII - Tomo XI - nº 28, 5 de octubre de 1888 (5ª época); p. 326. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">El
Imparcial</i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">. Diario Liberal</i>.
Madrid. Año XXII - nº 768 domingo 7 de octubre de 1888; p. 2. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La
Época</i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">. Periódico Político y
Literario</i>. Madrid. Año XL - nº 12991, domingo 7 de octubre de 1888; p. 3.
En la revista <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Ilustración</i> se decía
que «también se ha dado a conocer a nuestro
público inteligente otro artista de nota, M. Gigout, organista parisiense,
quien en el salón de conciertos del palacio de Bellas Artes ha demostrado
cuánto domina el órgano». <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La
Ilustración. Revista Hispano-Americana</i></b>. Barcelona. Año IX - nº 414, 7
de octubre de 1888; p. 655.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn56" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lvi]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Dinastía</i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">. Diario político, literario, mercantil
y de avisos</i>. Barcelona. Año VI - nº
2998, martes 2 de octubre de 1888; p. 3.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn57" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lvii]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Risa</i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">. Periódico Ilustrado Cómico y
Humorístico</i>. Madrid. Año I - nº 42,
14 de octubre de 1888; p. 3.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn58" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lviii]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">NOEMIS
[Simeón Muguerza]</b>. <i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-font-family: "Arial Unicode MS";">Op.
Cit.</span></i>; pp. 72-73.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn59" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lix]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Vanguardia</i></b>. Barcelona. Año VIII - nº 480, miércoles 10 de octubre de 1888; p. 3.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn60" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lx]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Vanguardia</i></b>. Barcelona. Año VIII - nº 482, jueves 11 de octubre de 1888; p. 2. Unos
días antes, la noticia era difundida también en Francia: «M. Eugène Gigout vien
de donner deux concerts sur ce bel instrument, qui ont été tout un succès pour
le remarquable organiste. Le ténor Gayarré fait sa rentrée ce soir. M. Widor
est annoncé pour la semaine prochaine. Il vient diriger deux concerts composés
de ses oeuvres. Il jouera également de l'orgue». <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Le Ménestrel</i></b>. París: <span lang="FR">Heugel et Cie. éditeurs.
</span>Año LIV - nº 41, domingo 7 de octubre de
1888; p. 326.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn61" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxi]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Ilustración. Revista Hispano-Americana</i></b>. Barcelona. Año IX - nº 416, 21 de octubre de 1888;
p. 687.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn62" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxii]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Ilustración. Revista Hispano-Americana</i></b>. Barcelona. Año IX - nº 415, 14 de octubre de 1888;
p. 671.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn63" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxiii]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Dinastía</i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">. Diario político, literario, mercantil
y de avisos</i>. Barcelona. Año VI - nº
3032, domingo 21 de octubre de 1888; p. 2.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn64" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxiv]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Dinastía</i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">. Diario político, literario, mercantil
y de avisos</i>. Barcelona. Año VII - nº
3370, lunes 12 de agosto de 1889; pp. 1-2. Año VII - nº 3372, miércoles 14 de
agosto de 1889; p. 2. Año VII - nº 3388, viernes 30 de agosto de 1889; p. 3.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn65" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxv]<!--[endif]--></span></span></span></a>
«A l'Exposition universelle, les opérations du
jury des instruments sont terminées. On dit qu'une des plus hautes récompenses
sera donnée à M. Amezua, pour son orgue à 5 claviers manuels du Palais des
Beaux-Arts de l'Exposition». <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Le Ménestrel</i></b>. París:<span lang="FR"> Heugel et Cie.
éditeurs.</span> Año LIV - nº 41, domingo 7 de
octubre de 1888; p. 326. El órgano constaba efectivamente de 5 teclados, 4
manuales y uno de pedal, y no 5 manuales como aquí se dice.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn66" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxvi]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">NOEMIS
[Simeón Muguerza]</b>. <i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-font-family: "Arial Unicode MS";">Op.
Cit.</span></i>; p. 77. Con respecto a este
episodio, Amezua va mucho más allá afirmando que «Cavaillé-Coll se vio
precisado a confesar» ante él mismo la superioridad de sus obras (las de
Amezua) sobre suyas propias (las de Cavaillé-Coll), «cual lo hizo en el salón
de conciertos de la Exposición de Barcelona». <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">AMEZUA,
Aquilino</b>. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Vindicación de los Amezua como artistas contra
las acusaciones de un mal organista. </i>Barcelona: Imprenta de Pedro Ortega,
1889; p. 20. Sin embargo, a pesar de nuestras pesquisas, no hemos encontrado
información relativa a este tema en ninguna otra fuente que las aquí citadas.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn67" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxvii]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Imparcial</i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">. Diario Liberal</i>. Madrid. Año XXII - nº 7688, lunes 15 de octubre de
1888; p. 5.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn68" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxviii]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Época</i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">. Periódico Político y Literario</i>. Madrid. Año XL - nº 13015, miércoles 31 de octubre
de 1888; p. 2.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn69" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxix]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Vanguardia</i></b>. Barcelona. Año VIII - nº 491, martes 16 de octubre de 1888; p. 3.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn70" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxx]<!--[endif]--></span></span></span></a>
«Hasta las orgas eléctricas del Sr. Amezua,
van saludarlo un de aquets días al só dels himnes de la libertat». <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Campana de Gracia</i></b>. Barcelona. Año XIX - nº
1013, 20 de octubre de 1888; p. 3.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn71" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxi]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Dinastía</i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">. Diario político, literario, mercantil
y de avisos</i>. Barcelona. Año VI - nº
3120, viernes 14 de diciembre de 1888; p. 2.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn72" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxii]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">NOEMIS
[Simeón Muguerza]</b>. <i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-font-family: "Arial Unicode MS";">Op.
Cit.</span></i>; p. 77.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn73" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxiii]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Ilustración Católica</i></b>. Madrid. Año XIII - Tomo XI - nº 35, 15 de diciembre
de 1888 (5ª época); p. 419.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn74" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxiv]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Ilustración. Revista Hispano-Americana</i></b>. Barcelona. Año IX - nº 426, 30 de diciembre de
1888; p. 847. Como ya hemos advertido más arriba, la instalación eléctrica del
órgano de la capilla de la Virgen de los Desamparados de Valencia fue llevada a
cabo por la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sociedad Anglo-Española de
Electricidad</i>, dirigida por George Saint Noble y establecida en Barcelona
hacia 1881. Puesto que el primer órgano eléctrico destinado a Valencia fue construido
a la vez que el de la Exposición Universal de Barcelona, suponemos que dicha
sociedad fuera también en este caso la encargada de la instalación eléctrica.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn75" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxv]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-font-family: "Arial Unicode MS";">Ibídem</span></i>.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn76" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxvi]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Dinastía</i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">. Diario político, literario, mercantil
y de avisos</i>. Barcelona. Año VII - nº
3155, miércoles 9 de enero de 1889; p. 2.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn77" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxvii]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Dinastía</i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">. Diario político, literario, mercantil
y de avisos</i>. Barcelona. Año VII - nº
3213, viernes 8 de marzo de 1889; p. 2.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn78" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxviii]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Vanguardia</i></b>. Barcelona. Año VI - nº 561, viernes 3 de diciembre de 1886; p. 7717. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">NOEMIS [Simeón Muguerza]</b>. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Op. Cit.</i>; pp. 51-52.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn79" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxix]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">NOEMIS
[Simeón Muguerza]</b>. <i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-font-family: "Arial Unicode MS";">Op.
Cit.</span></i>; p. 62.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn80" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxx]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-font-family: "Arial Unicode MS";">Ibídem</span></i>; p. 101.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn81" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxxi]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-font-family: "Arial Unicode MS";">Ibídem</span></i>; pp.
48-52.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn82" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxxii]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-font-family: "Arial Unicode MS";">Ibídem</span></i>; p. 54.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn83" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxxiii]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-font-family: "Arial Unicode MS";">Ibídem</span></i>; pp.
81-82.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn84" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxxiv]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-font-family: "Arial Unicode MS";">Ibídem</span></i>; pp.
94-95. Curiosamente,
entre los firmantes de dicha propuesta se encontraba Alphonse Blondel, famoso
fabricante de pianos de París con quien supuestamente había trabajado Amezua
entre 1863 y 1870 durante su etapa de aprendizaje. </span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn85" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxxv]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-font-family: "Arial Unicode MS";">Ibídem</span></i>; pp.
85-87.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn86" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxxvi]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-font-family: "Arial Unicode MS";">Ibídem</span></i>; p. 99.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn87" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxxvii]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-font-family: "Arial Unicode MS";">Ibídem</span></i>; p. 82.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn88" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxxviii]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-font-family: "Arial Unicode MS";">Ibídem</span></i>; p. 83.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn89" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxxix]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-font-family: "Arial Unicode MS";">Ibídem</span></i>; p. 62.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn90" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xc]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-font-family: "Arial Unicode MS";">Ibídem</span></i>; pp.
99-100.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn91" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xci]<!--[endif]--></span></span></span></a>
Véase el párrafo incluido más arriba procedente
del diario <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Imparcial</i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">. Diario
Liberal</i>. Madrid. Año XII - nº 7688, lunes 15 de octubre de 1888; p. 5. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">NOEMIS [Simeón Muguerza]</b>. <i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-font-family: "Arial Unicode MS";">Op.
Cit.</span></i>; p. 83. Una descripción interior
de la consola, así como de su funcionamiento, fue publicada en el periódico <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Industria e Invenciones</i> del 14 de
septiembre de 1889, e incluida asimismo por Simeón Muguerza en el mismo folleto
(pp. 62-64).</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn92" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xcii]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Boletín del Centro Artístico de Granada</i></b>. Granada. Año III - nº 51, jueves 1 de noviembre de
1888; p. 22.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn93" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xciii]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Dinastía</i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">. Diario político, literario, mercantil
y de avisos</i>. Barcelona. Año VI - nº
2821, domingo 17 de junio de 1888; p. 3.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn94" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xciv]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">NOEMIS
[Simeón Muguerza]</b>. <i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-font-family: "Arial Unicode MS";">Op.
Cit.</span></i>; pp. 64-65.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn95" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xcv]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-font-family: "Arial Unicode MS";">Ibídem</span></i>; p. 65.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn96" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xcvi]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-font-family: "Arial Unicode MS";">Ibídem</span></i>; p. 99.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn97" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xcvii]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-font-family: "Arial Unicode MS";">Ibídem</span></i>; p. 81.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn98" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xcviii]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-font-family: "Arial Unicode MS";">Ibídem</span></i>; p. 83.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; text-align: justify;">
<div class="separator" style="clear: both; text-align: center;">
</div>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn99" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xcix]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-font-family: "Arial Unicode MS";">Ibídem</span></i>; p. 64.</span></div>
</div>
</div>
<!--EndFragment-->J. Sergio del Campo Olasohttp://www.blogger.com/profile/07519174571670671534noreply@blogger.com8tag:blogger.com,1999:blog-2909798870589875178.post-48585098407826555742012-07-18T10:57:00.000-07:002019-09-29T09:50:16.427-07:00Primera etapa de Barcelona (1881-1888). La consolidación del genio vascongado<!--[if gte mso 9]><xml>
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<!--StartFragment-->
<br />
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">En el
capítulo dedicado a la formación de Aquilino Amezua en el extranjero hacíamos
mención a los datos biográficos aportados por Rafael Puignau. A través de los mismos,
Puignau afirmaba que en una supuesta segunda estancia en París, el organero vasco «contrajo matrimonio con una francesa, con la que
se fue a vivir, y con su madre política»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn1" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[i]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
Sin embargo, esta información entra en contradicción con la ofrecida por
Luciano Cauqual Guibert, quien aseguraba que Aquilino tenía alrededor de 35
años cuando se casó. Es decir, nos encontramos entorno al año 1882,
época en la que el organero azpeitiarra se encontraba recién establecido en la
villa de Gracia, Barcelona. En cuanto a este punto, es muy probable que el
cambio de residencia de Aquilino Amezua fuera a consecuencia de su matrimonio con
María Teresa Luisa Planchon, de nacionalidad francesa, quien para entonces residía
desde hacía algún tiempo en Barcelona, acompañada de su madre y dos varones de
la familia, Pablo y Gastón.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Al margen del noviazgo y posterior casamiento de Aquilino Amezua con
la señorita Planchon, es evidente que sus primeros órganos de nueva
construcción (a excepción del de Polop) tuvieron como destino la Ciudad Condal,
donde la década de 1880 le depararía una época llena de triunfos y de éxitos,
posiblemente la más gloriosa de toda su carrera profesional. Hacia
finales de agosto de 1881, tres meses después de haberse inaugurado el
órgano de la iglesia de Belén de Barcelona, sabemos que Aquilino Amezua se
encontraba entretenido en la colocación del órgano de la iglesia de Santa María
de La Bisbal, provincia de Gerona, y tenía «ajustados, para luego ya
colocarlos, los de San Justo y la Concepción de dicha capital del Principado»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn2" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[ii]<!--[endif]--></span></span></span></a>. La
forma en que está redactada esta última frase publicada en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Crónica de la Música</i> parece sugerir que estos dos últimos
instrumentos estaban destinados asimismo a otras dos parroquias de Gerona. Sin
embargo, en dicha ciudad no se conoce ninguna iglesia con los nombres
mencionados, por lo que hemos de entender que la «capital del Principado» a la que
se hace referencia en el texto es Barcelona y no Gerona. Además de su labor
constructiva, según la misma fuente, durante aquel mismo año Amezua se
encontraba «confeccionando una obra de organería» que muy pronto se daría a
conocer a la prensa. En dicha obra, el organero vascongado tenía pensado
describir «los mejores órganos de Europa, vistos por él, invención del órgano,
comparación y adelantos de este arte en sus primitivos tiempos y en los
modernos, y reglas para el perfeccionamiento en la ejecución de dicho
instrumento». Es obvio que en 1881 la extensa obra <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Arte Completo del Constructor de Órganos</i>, publicada entre 1872 y
1876 por Mariano Tafall y Miguel, no tuvo la difusión que cabía esperar, puesto
que el redactor de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Crónica de la Música</i>
no dudó en afirmar que hasta entonces «en España nada se ha[bía] escrito sobre
organería, por lo cual ser[ría] muy bien recibida dicha publicación»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn3" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[iii]<!--[endif]--></span></span></span></a>. Lamentablemente,
hasta la fecha no tenemos constancia de que la citada obra que preparaba Amezua
llegara a publicarse.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; text-align: justify;">
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: justify;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgPc4cwgDdsMu_92SOYwq1KRxRNcAr19DGblpobyoyK84rc9T1dIeWf0lhG5_OdqAL1_fYFjhfMWMX2p705APx83U66PPqoCc43rJVyRNP2uiVjHB7XGN42RwFKOdIu6gAh5xmew3H7tyle/s1600/Imagen+15.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgPc4cwgDdsMu_92SOYwq1KRxRNcAr19DGblpobyoyK84rc9T1dIeWf0lhG5_OdqAL1_fYFjhfMWMX2p705APx83U66PPqoCc43rJVyRNP2uiVjHB7XGN42RwFKOdIu6gAh5xmew3H7tyle/s1600/Imagen+15.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: justify;"><!--[if gte mso 9]><xml>
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<!--StartFragment--><span class="Apple-style-span" style="color: #666666; font-size: small;"><span style="font-family: "georgia";">En agosto de 1881 Aquilino Amezua ya tenía establecida su residencia en
la villa de Gracia, Barcelona. Desde un primer momento su razón social estuvo
domiciliada en Paseo de Gracia nº 40, dirección que mantuvo ininterrumpidamente
</span><span style="font-family: "georgia";">hasta 1895. Durante el período que va de 1895 a 1899, y coincidiendo con
la etapa en la que Amezua se estableció definitivamente en el País Vasco, su
razón social como constructor de pianos y órganos figuró en el nº 123 del Paseo
San Juan de Barcelona. Arriba, detalle panorámico del Paseo de Gracia; abajo,
vista del Paseo San Juan.</span><!--EndFragment-->
</span></td></tr>
</tbody></table>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><br /></span>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Una vez instalado en la
villa de Gracia, Aquilino Amezua supo rodearse de gente importante e influyente
que le pudieran ayudar a conseguir los mayores logros de su carrera
como organero: empresarios, juristas, clérigos, políticos, periodistas,
arquitectos, músicos y, por supuesto, organistas. Precisamente de este último
colectivo surgieron algunos adeptos que le propiciaron su consolidación en la
Ciudad Condal. Posiblemente el primero de los organistas barceloneses que
confió en la pericia del organero vasco fue Anselmo Barba (1849-1883), distinguido
organista y compositor en el género religioso, que entre 1863 y 1883
ocupó el cargo de organista y maestro de capilla de la iglesia de Santa Ana de
Barcelona<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn4" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[iv]<!--[endif]--></span></span></span></a>. Tras el
fallecimiento de Anselmo Barba, ocurrido en 1883, su puesto fue ocupado por
José Ribera y Miró (1839-1921)<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn5" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[v]<!--[endif]--></span></span></span></a>,
quien, como veremos más adelante, fue uno de los encargados de valorar el
monumental órgano eléctrico construido por Aquilino Amezua con motivo de la
Exposición Universal de Barcelona de 1888, para que el Ayuntamiento de dicha
ciudad lo adquiriera una vez concluido el evento. Entre 1881 y 1882,
precisamente cuando Amezua iniciaba su nueva etapa en Barcelona, José Ribera
figuraba como uno de los compositores más reputados de la ciudad, dirigía la
orquesta <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Euterpe</i><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn6" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[vi]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: #548dd4;"> </span>—orientada principalmente a la interpretación de conciertos
populares—, formaba
parte de los jurados que evaluaban las diversas actuaciones de las sociedades corales de la
región, y era presidente de la Sociedad de Conciertos de Barcelona. Otro de los
principales personajes ligado a Aquilino Amezua en Barcelona fue Primitivo
Pardás y Font (1828-1897). Discípulo de Bernardo Calvo Puig, fue primeramente
organista de Santa María del Pino, hasta que en 1855 pasó a ocupar el mismo
cargo en la iglesia de Santa María del Mar, donde permanecería hasta mediados
de 1881<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn7" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[vii]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
Primitivo Pardás, quien tuvo un papel muy relevante en la inauguración de los
grandes órganos eléctricos de la Exposición Universal de Barcelona de 1888,
hacia 1850 destacaba ya como compositor, abalado sobre todo por las lecciones recibidas por grandes
personalidades del panorama internacional como Sigismund Thalberg o Franz
Liszt, aprovechando la estancia de éstos en Barcelona durante la primavera de
1845. Pero los organistas que más favorablemente apoyaron a Aquilino Amezua en
su trayectoria profesional fueron los siguientes: Joaquín Portas Segura,
Clemente Cuspinera y Oller, Melchor Rodríguez Alcántara y Roberto Goberna y
Franchi. Hay que tener en cuenta que este grupo de organistas participaba asiduamente en las presentaciones de los nuevos órganos construidos por
Aquilino Amezua en sus talleres de Paseo de Gracia nº 40. Asimismo, estos últimos colaboraban como redactores y críticos musicales en diversos diarios de la ciudad,
lo cual supuso un factor clave para la difusión de la obra de Amezua durante
los años que permaneció en Barcelona.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">De estos cuatro organistas
citados, el mayor de todos era Clemente Cuspinera y Oller (1842-1899). Cursó estudios musicales en la
escolanía de Montserrat, y hacia 1860 fundó, junto a J. A. Clavé, la sociedad
coral <i>Euterpe Caldense.</i> En 1870 se trasladó a Barcelona, donde ejerció
la crítica y la enseñanza musical. Compuso música tanto religiosa como
profana, y colaboraba como redactor de prensa. Entre 1885 y 1886 acompañaba al piano en el Café Inglés en
las veladas musicales que allí se organizaban. Por aquellos mismos años dirigía
un coro que en ocasiones actuaba en la sala Odeon, y eran frecuentes sus
actuaciones en el Gran Teatro del Liceo, donde destacaba como intérprete junto
con otros eminentes pianistas de la ciudad, tales como Carlos Vidiella, Fidel
Giró, Parera, Armengol, González, Cortada Ramos, etc. En junio de 1886 fue
nombrado director de la Academia Musical de la Casa de Caridad, y al año siguiente
fue nombrado organista y maestro de capilla del convento de religiosas de Santa
Clara de Barcelona, puesto que había quedado vacante cuando el maestro Cándido
Candi pasó a ocupar el mismo cargo en la parroquia de San Jaime<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn8" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[viii]<!--[endif]--></span></span></span></a>.<span style="color: red;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Pero de este grupo, quien gozó más de la
simpatía de Aquilino Amezua fue, posiblemente, el mallorquín Joaquín Portas
Segura (1850-1920), nombrado organista de la iglesia de Belén en 1881,
inmediatamente después de que Amezua hubiese instalado su segundo gran órgano
en la Ciudad Condal. Sabemos que entre 1866 y 1868 Joaquín Portas estudió en el
Seminario de Barcelona, donde formó parte del coro o capilla musical de dicha
institución. Su nombramiento como organista de la parroquia de Belén estuvo
empañada por el cese del organista anterior, Antonio Vaqué, quien había estado
ocupando dicho cargo «por espacio de veintidós años consecutivos» y fue
destituido «sin motivo justificado»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn9" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[ix]<!--[endif]--></span></span></span></a>. La
cuestión es que, con motivo de la instalación del nuevo órgano construido por
Amezua, se habían<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; margin-left: 1cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">«presentado varios organistas en embrión a
solicitar dicha plaza sin que estuviera vacante, faltando con tal proceder a la
dignidad y al compañerismo, habiendo recaído el nombramiento en uno de
aquellos, quien, escusado más bien por <i style="mso-bidi-font-style: normal;">ciertas
influencias</i> mitradas que por sus propios méritos, ha conseguido suplantar
arbitrariamente al mencionado señor Vaqué, infiriendo al mismo tiempo una grave
ofensa a su reputación artística, que no merecía, en verdad, verse recompensada
de tal modo».<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn10" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[x]<!--[endif]--></span></span></span></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">No obstante, a pesar de las mencionadas «influencias mitradas», Joaquín Portas se dio
a conocer rápidamente por sus especiales conocimientos en el terreno de la
composición del género religioso, tal y como se difundía en los diarios de la
época<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn11" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xi]<!--[endif]--></span></span></span></a>. Con
el tiempo, además de su ocupación como organista en la parroquia de Belén,
Portas sería nombrado profesor de música de los colegios de la Compañía de
Santa Teresa de Jesús de Barcelona, donde atendió y aconsejó en sus estudios a
las monjas de la comunidad.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Otros organistas contemporáneos de
Aquilino Amezua que al igual que Joaquín Portas gozaron de gran simpatía por
parte del organero vasco, fueron Melchor Rodríguez Alcántara (1855-1914) y Roberto
Goberna y Franchi (1858-1934). El primero, era conocido ya desde su juventud como compositor y
erudito crítico musical. Su presencia en los talleres de Amezua fue bastante
frecuente cuando el organero vasco<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178" name="_GoBack"></a> hacía la presentación
de alguno de sus instrumentos recién terminados, antes de ser enviados a su
destino. Aunque no se le consideraba organista como tal, Rodríguez Alcántara
mostraba cierta soltura en la interpretación de composiciones propias del
repertorio organístico, de forma que, cuando era llamado a las inauguraciones,
se pudieran apreciar los efectos más destacados de los registros de los
instrumentos. Junto con Cuspinera y Laurent de Rille, formó parte del concurso
de sociedades corales de la Exposición Universal de Barcelona. Asimismo, en lo
sucesivo participó como jurado en otros certámenes. A partir de 1889 fue organista
de la familia Güell, en cuyo palacio tocaba el órgano construido por Aquilino
Amezua. En 1890 fue nombrado presidente de la Asociación Musical de Barcelona.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">En cuanto al último de
ellos, Roberto Goberna, sabemos que tomó parte en los conciertos programados
entre julio y diciembre de 1888 en el órgano del Palacio de Bellas Artes de
Barcelona con motivo de la Exposición Universal. Era conocido por sus
actuaciones como pianista en el Café Colón, hasta que en octubre de 1889
ofreció el último de sus conciertos en un festival organizado en favor de
Puigcercós. Maestro de capilla y organista de la iglesia de la Concepción (por
lo menos desde 1889), en junio de 1891 fue nombrado organista oficial del
Palacio de Bellas Artes «con los
deberes inherentes al cargo, honorífico y gratuito»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn12" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xii]<!--[endif]--></span></span></span></a>, donde
acompañó y actuó como solista en multitud de conciertos a lo largo de su
carrera. Como crítico musical sus escritos fueron publicados, principalmente,
en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Diario de Barcelona</i> y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Correo Catalán</i>. En su faceta
pedagógica, en 1893 Goberna presentó en la Exposición de Chicago su método de
órgano<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn13" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xiii]<!--[endif]--></span></span></span></a>
titulado <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El órgano moderno</i>, con el
que fue premiado con medalla y diploma de honor. Este mismo «método de música
para órgano» fue presentado por el autor en 1897 en la Exposición de Bruselas<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn14" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xiv]<!--[endif]--></span></span></span></a>,
donde obtuvo un diploma honorífico. Dicho método fue presentado en otras
exposiciones similares como las de Suez, Arcachon-les-Bains y Jerusalén, donde
le fueron concedidos los galardones más altos, con la medalla de oro y diploma
de honor<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn15" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xv]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
Posiblemente este método de órgano es la obra que mejor refleja la adaptación
de la literatura organística romántica española a los ideales sonoros de
Aquilino Amezua.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><span style="color: black;">Con relación a la labor constructiva de Aquilino
Amezua, desconocemos cómo organizó la actividad en sus nuevos talleres de Paseo
de Gracia 40 tras su establecimiento en Barcelona. Es de suponer que habría de
transcurrir todavía un tiempo hasta que Amezua fuera incluyendo nuevos
operarios para formar su plantilla, buscar otros talleres en los subcontratar
una parte de los trabajos, etc. Entretanto, cabe pensar que durante este
período de adaptación Aquilino continuó manteniendo una estrecha colaboración
con su padre y su hermano José Hermenegildo, quienes por su parte seguían
activos en Valencia.</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><span style="color: black;">Ya hemos
advertido anteriormente que </span>a partir de 1873 la figura de Juan Amezua se vio
eclipsada por la de su hijo Aquilino, quien súbitamente acapararía casi por
completo todo su protagonismo como líder del clan familiar al frente del
negocio. Después de varios años en el anonimato, el nombre de Juan Amezua
volvería a resurgir a partir de 1877, coincidiendo con la propuesta para la
reforma del órgano de la catedral de Astorga. Dicha obra fue finiquitada
durante el otoño de 1880, justo unos meses antes de que Aquilino se
estableciera por su cuenta en la villa de Gracia. El resurgimiento de Juan Amezua fue claramente
destacado en 1890 por Simeón Muguerza en el folleto <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Órganos Eléctricos de la
Exposición Universal de Barcelona</i>, donde se hace alusión su
labor como constructor:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; margin-left: 1cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">«Muchos y muy importantes
son los órganos construidos por este industrial, siendo especialmente dignos de
mención entre ellos los de las catedrales de Santiago de Compostela y Astorga,
el de Yecla y el célebre órgano de la parroquial de Azpeitia en Guipúzcoa. No
hace mucho tiempo reformó el grande órgano de la catedral de Valencia,
construido por el fabricante alemán Eibach (sic)»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn16" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xvi]<!--[endif]--></span></span></span></a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Salvo los órganos de Azpeitia y de Yecla,
construidos respectivamente en 1859 y 1872, de los que ya hemos hecho
referencia en capítulos anteriores, el<span style="color: black;"> resto de los
trabajos importantes datan de la década de 1880: catedral de Astorga (1880),
catedral de Santiago de Compostela (1884) y catedral de Valencia (1885). Aunque
en todas estas últimas obras figuraba Juan Amezua como maestro organero y promotor de
las mismas, es casi seguro que Aquilino interviniera en ellas como
principal baluarte del clan familiar. ¡Qué mejor manera para </span>honrar la
figura de su padre! También es posible que tanto Juan Amezua y su hijo José
Hermenegildo desde Valencia y Aquilino desde Barcelona presentasen sus
proyectos cada uno por su lado, tal y como ocurrió en 1883 cuando concursaron
para la construcción de un órgano nuevo para la iglesia de Santa María de
Tolosa. Es de suponer que de ser asignada la obra bien a uno o a otro, tuvieran
la posibilidad de realizar el trabajo en común. En este caso, «los Sres. Amezua e Hijo, de Valencia,
ofrecieron un órgano con 39 registros», mientras que «el Sr. D. Aquilino
Amezua, de Barcelona, ofreció un órgano con 38 registros». Sin embargo ambos proyectos
fueron desestimados por considerarlos de un sistema de construcción antiguo<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn17" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xvii]<!--[endif]--></span></span></span></a>.<span style="color: black;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><span style="color: black;">Obviamente,
este tipo de colaboración entre los Amezua fue tomando cuerpo a partir de 1876,
cuando el Cabildo de la Catedral de Astorga contemplaba la necesidad de reparar
el órgano. Juan Otorel, organero de la catedral de Palencia, presentó varios
proyectos que fueron desestimados por su elevado coste. Tras los contactos con
Otorel, el Cabildo astorgano trató de buscar otro organero que ofreciera más
confianza y mejores condiciones económicas. Finalmente se contactó con Juan
Amezua, de quien se habían recibido informes favorables sobre su inteligencia y
su honradez como profesional. Es de suponer que dichos informes fueran emitidos
por Tomás Eleizgaray</span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn18" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xviii]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: black;">, que a
la sazón era el organista de la catedral, y que unos años después pasó a ocupar
la organistía de la catedral de Valladolid. A finales del mes de mayo de 1877
el órgano fue examinado por Juan Amezua, quien presentó un presupuesto para su
reforma. En su reconstrucción se aprovecharon algunos registros del órgano
anterior y se añadieron otros nuevos, se amplió la extensión de los teclados
tanto manuales como de pedal, se hicieron secretos nuevos, etc. Tras su
aprobación, a primeros de julio de 1877 se acordó contratar la obra al organero
vasco, cuyo costo ascendía 108.000 reales.</span><span style="color: red;"> </span><span style="color: black;">Las obras se prolongarían por espacio de
dos años.</span><span style="color: red;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><span style="color: black;">Efectivamente,
durante el otoño de 1880 Juan Amezua comunicaba que los trabajos de
construcción e instalación del nuevo órgano de la catedral de Astorga estaban
terminados. No obstante, faltaba realizar el peritaje de la obra, cuyo proceso
se prolongaría por un largo espacio de tiempo. Había que buscar otro organero
para proceder a la evaluación del trabajo realizado por Amezua. Al no encontrar
ninguno disponible, el Cabildo tuvo que recurrir a los servicios de Juan
Otorel, el mismo al que se le rechazaron los proyectos de reforma presentados
en 1876. Cabe suponer la situación complicada que se habría de dar a la hora de
peritar la obra, particularmente en lo tocante a una ampliación del presupuesto
propuesta por Juan Amezua. Como suele suceder muy a menudo en estos casos,
Amezua no pudo utilizar algunas de las partes del antiguo órgano previstas en
el primer presupuesto, por lo cual se vio obligado a realizar trabajos
extraordinarios fuera de lo presupuestado. Dichos trabajos supusieron un
incremento de 55.000 reales respecto al primer presupuesto, cosa que el Cabildo
en un principio no estuvo dispuesto a aceptar. Así todo, después de largas
disputas, la obra del nuevo órgano fue tasada en 122.300 reales, 14.300 más de
lo previsto inicialmente.</span><span style="color: red;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><span style="color: black;">El órgano
de la catedral de Astorga reconstruido por Juan Amezua era un órgano de
transición entre la tradición clásica y la romántica. Amezua utilizó la tubería
del antiguo órgano </span>con
la que compuso un primer teclado, Gran Órgano, a la manera clásica con ciertos
matices románticos, y un segundo teclado, Recitativo, de una concepción
marcadamente sinfónica<span style="color: black;">. El instrumento fue dotado de las peculiares
características marcadas por la estética del órgano romántico que se estaban imponiendo en la época, así como también la utilización de transmisiones neumáticas en alguna de sus partes. Este hecho nos hace pensar que detrás de todo
esto estuviera Aquilino, organero inquieto y de gran iniciativa que a lo largo
de su trayectoria profesional llegó a utilizar todas las transmisiones posibles
que estuvieron a su alcance: la mecánica, la mecánica con máquina neumática de
asistencia —máquina Barker—, la tubular-neumática y la electro-neumática. Las
palabras del organista Tomás Eleizgaray no pueden ser más elocuentes al decir
que se trataba de «una obra de primer orden, acabada y perfecta en su género,
que confirma[ba] una vez más los profundos conocimientos de los señores Amezua
constructores, cuya habilidad y consumada pericia en este género de obras es
proverbial en toda España y aún en el extranjero». Como podemos observar, las
alabanzas de Eleizgaray no estaban dirigidas exclusivamente a Juan Amezua.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Otro de los instrumentos en los que pudo haber
intervenido Aquilino Amezua fue el gran órgano de la catedral de Valencia. Como
ya hemos mencionado en el capítulo anterior, dicho órgano comenzó a padecer
toda una serie de deficiencias, años después de que fuera reformado por la
firma alemana Ibach. Además de los problemas que presentaba a causa de la
dureza de los teclados, en 1882 eran evidentes toda una serie de inconvenientes
que mantuvieron preocupado al Cabildo. Ante esta situación, se pidieron pareces
y presupuestos a varios organeros, entre ellos a Zimmermann de París<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn19" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xix]<!--[endif]--></span></span></span></a>, Alberto
Randeynes y al mismo Amezua. Según explica Josep Climent i Barber en su trabajo
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Orguens i Organistes
Catedralicis de la Valencia del Sigle XIX</i>, la obra se encargó a Amezua. Sin embargo, los
capitulares solicitaron el arreglo de los dos órganos. La renovación más
importante tuvo lugar en el órgano pequeño. Según Climent i Barber, en el
informe de restauración Juan Amezua propuso la reconstrucción de la fuellería y
la colocación de un segundo teclado en el que se incluirían los registros de
Viola, Octava y Quincena Nazarda. Asimismo, el Clarín de mano izquierda sería
reconvertido en unos Violines ubicados dentro de una caja expresiva<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn20" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xx]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
En el órgano
grande se introdujeron pocas innovaciones. Quizás la más destacable fue la
colocación de una máquina Barker para suavizar la dureza de los teclados,
cuestión ésta que nos hace pensar en la intervención directa de Aquilino. Dicha
reforma fue ensalzada en el folleto <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Órganos Eléctricos de la Exposición Universal de
Barcelona</i>, donde
la obra es atribuida a Juan Amezua:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; margin-left: 1cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">«Con tan importante
reforma, ha demostrado el modesto artista español, que no solamente está a la
altura de los extranjeros, si que también les supera y muy especialmente en la
parte artística; puesto que la obra de Eibach ha sido transformada, colocando
una palanca pneumática de una construcción especial e ingeniosamente combinada.
Ha dotado a este órgano de una trompetería de sonidos agradables y de una
dulzura que sólo sabía dar D. Juan Amezua. Con estos trabajos ha conseguido
convertir una mala obra extranjera, hecha sin estudio, ni arte, cual sucede
frecuentemente con otras similares procedentes del exterior, en un verdadero
modelo de arte moderno».<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn21" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxi]<!--[endif]--></span></span></span></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">A pesar de las
indicaciones de Climent i Barber, la fecha en que se llevaron a cabo estos
trabajos no es del todo clara. Por un lado, no especifica si el encargo que
realiza el Cabildo a Amezua en 1882 es a Aquilino o a su padre Juan. Por otro,
tampoco queda del todo claro si los trabajos fueron realizados de inmediato o
al cabo de unos años. Lo cierto es que el estudioso Climent y Barber vuelve a
mencionar que en noviembre de 1885 el funcionamiento de la fuellería instalada
por la casa Ibach no estaba dando buenos resultados a causa de su
funcionamiento deficiente, motivo por el que el Cabildo de la Catedral de
Valencia seguía mostrando su preocupación durante algún tiempo. La casa constructora
estaba muy lejos como para enviar a alguno de sus operarios, y Miguel Martínez
Alcarria, mantenedor de los órganos de la catedral, se hallaba fuera de
Valencia. Para entonces este último ya había cesado en su cargo como organero
de la catedral, y la plaza fue ocupada por Juan Amezua, aunque sin sueldo,
abonándosele únicamente por los trabajos realizados. Tal y como explica Climent
i Barber, Juan Amezua se encargaría de re-hacer la nueva fuellería en los dos
órganos de la catedral, de renovar y solucionar los repasos y disipaciones de
los secretos así como de limpiar y armonizar todos los registros<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn22" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxii]<!--[endif]--></span></span></span></a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">También en 1885 el órgano
del Evangelio de la catedral de Orense estaba necesitado de una profunda
reforma. Por este motivo el organista de la catedral, Manuel Fernández Alonso,
coincidiendo que al hallarse «en Santiago un organero que est[aba] llevando a
cabo importantes reformas en los de aquella catedral», sugirió al Cabildo
contactar con «aquel artista, D. Juan Amezua, a fin de que examinando la
reforma que [fuera] conveniente hacer» en el de la catedral de Orense, «se le
diese el encargo de llevarla a cabo»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn23" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxiii]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
Escuchada la propuesta de Fernández Alonso, el Cabildo acordó llamar a Juan
Amezua con objeto de que elaborase un informe. Éste acudió a la catedral para
examinar el órgano, de modo que durante el mes de abril hizo llegar su dictamen
acompañado de un presupuesto<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn24" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxiv]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
No obstante, en noviembre de aquel mismo año se presentó en la catedral el
organero de origen italiano Baltasar Blasi, quien por aquellas mismas fechas
había reparado los órganos de la catedral del Burgo de Osma y había trabajado
asimismo en el órgano de la iglesia orensana de Santa Eufemia la Real del Norte
o Santo Domingo. Las condiciones presentadas por Baltasar Blasi fueron económicamente
más ventajosas que las «propuestas de D. Juan Amezua, a quien como organero se
le había encargado por el Cabildo el presupuesto de la composición del órgano».
Así, en virtud a las bases presentadas para la consecución de la obra y por la
«extraordinaria baratura con que se comprometía a llevarla a cabo», la reforma
fue acordada con Blasi<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn25" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxv]<!--[endif]--></span></span></span></a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Pero volviendo a la actividad desarrollada
propiamente por Aquilino Amezua entre 1880 y 1882, ésta se nos presenta todavía
muy difusa. Así todo, dada la estrecha colaboración que mantuvo Aquilino
durante aquellos años con su padre y con su hermano José Hermenegildo, no sería
descabellado pensar que todos ellos interviniesen de un modo u otro en la
renovación del órgano de la iglesia de Santa María de La Bisbal, y en los de
San Justo y la Concepción de Barcelona. Según Luciano Cauqual Guibert, hemos de
tener en cuenta que el primer libro de presupuestos de Aquilino Amezua que
poseían cuando fundaron la nueva compañía, databa de mediados de enero de 1883,
y que el primer presupuesto estaba dirigido a la Iglesia Parroquial de San
Nicolás de Bilbao, en la cual fueron bautizados tanto su padre como el resto de
sus tíos. pasados unos meses, y con anterioridad a constituirse la comisión
para la construcción de un nuevo órgano de Santa María de Tolosa, la Junta de Fábrica de la Parroquia tolosana recibió una carta de
Aquilino Amezua con fecha del 5 de agosto de 1883, a través de la cual ofrecía
sus <span style="mso-bidi-font-style: italic;">«servicios como fabricante de
órganos, dándoles todas las garantías posibles». Entre las principales ventajas
cabría resaltar fundamentalmente el precio más económico que el de sus
competidores, y la condición de «mejorar las obras extranjeras conocidas..., en
cuanto a sonidos, bien en la parte de la maquinaria, bien en la parte artística
de la combinación del instrumento». Sin embargo, Amezua iba todavía más allá,
suplicando como «artista español-vascongado», que se tuvieran en consideración
las garantías que ofrecía y que no solo procurasen contentarse con poseer un
buen órgano, sino que además de bueno pudiera calificarse de «obra Española»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn26" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxvi]<!--[endif]--></span></span></span></a>.<span style="color: #000090;"><o:p></o:p></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">No
obstante, con anterioridad a esta fecha, Aquilino ya había redactado también
otros presupuestos por su cuenta, como por ejemplo el presentado el 30 de mayo
de 1882 a la iglesia de Santa Ana de Durango (Bizkaia). También durante aquel
mismo año la Junta Parroquial de Santa María de los Reyes de Laguardia (Álava)
se veía en la necesidad de instalar un nuevo órgano o de renovar el viejo,
cuestión ésta que se prolongaría todavía por espacio de otro año hasta que en
julio de 1883 se decidió acordar la construcción de un nuevo instrumento con
Aquilino Amezua. El órgano fue entregado en 1884<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn27" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxvii]<!--[endif]--></span></span></span></a>,
año en el que el organero azpeitiarra instalaba asimismo el órgano de la parroquia
de Santa María de la Asunción de Gauteguiz de Arteaga (Bizkaia)<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn28" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxviii]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
Particularmente este órgano es de gran interés por tratarse de uno de los
escasos ejemplares pertenecientes a la primera etapa creativa de Aquilino
Amezua que han llegado hasta nosotros sin ningún tipo de alteración. Es el
momento en el que el órgano romántico español alcanzaría su punto máximo de
cristalización —aunque todavía muy lejos del esplendoroso órgano romántico
francés— después de haber transcurrido un período de transición de alrededor de
un cuarto de siglo.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; text-align: justify;">
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: justify;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj3QLIBzX9y-lDnPbPrdtGOjMz_OrzRAj58jrORhOMjbl7E-BpiM6lLaHENG80DQe9GwkO9_fteEtIRNABNKULWDVorbzfofvY-cUL5Us0BNqmESaSoKI7mSVNKmjHnW_MeFk-koKlFufHp/s1600/Imagen+16.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEj3QLIBzX9y-lDnPbPrdtGOjMz_OrzRAj58jrORhOMjbl7E-BpiM6lLaHENG80DQe9GwkO9_fteEtIRNABNKULWDVorbzfofvY-cUL5Us0BNqmESaSoKI7mSVNKmjHnW_MeFk-koKlFufHp/s1600/Imagen+16.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: justify;"><!--[if gte mso 9]><xml>
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<!--StartFragment--><span class="Apple-style-span" style="color: #666666; font-size: small;"><span style="font-family: "georgia";">El 30 de mayo de 1882 Aquilino Amezua presentaba el presupuesto para la
construcción del órgano de la iglesia de Santa Ana de Durango (Bizkaia),
instalado en octubre del mismo año (foto izquierda). Fue entonces cuando la
Junta Parroquial de Santa María de los Reyes de Laguardia (Álava) se planteó la
necesidad de instalar un nuevo órgano, hasta que en julio de 1883 se acoró
definitivamente su construcción. El órgano fue entregado en 1884, año en el que
el organero azpeitiarra instaló asimismo el órgano de la parroquia de Santa
María de la Asunción de Gauteguiz de Arteaga (Bizkaia) (foto derecha).
Particularmente este órgano es de gran interés por tratarse de uno de los
escasos ejemplares pertenecientes a la primera etapa creativa de Aquilino
Amezua que han llegado hasta nosotros sin ningún tipo de alteración.</span><!--EndFragment-->
</span></td></tr>
</tbody></table>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><br /></span>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Sin lugar
a dudas, para cuando Amezua instaló los órganos que acabamos de citar, las
características más esenciales que definirían sus instrumentos estaban ya
totalmente consolidadas: extensión de 56 notas para los teclados manuales;
extensión de 25 notas para el pedalero; instrumentos encerrados enteramente en
expresión si las condiciones del local lo requerían; consola de pupitre
separada y vuelta del cuerpo del órgano, de modo que el organista pudiera
«dirigir y mirar al altar mayor»; ubicación de los tiradores de registros
«delante de los teclados al estilo de los armonios... con sus correspondientes
letreros de porcelana»; pedalero «del sistema alemán» por ser el único que se
«presta a la ejecución»; fuellería compuesta de depósitos paralelos de
compensación de grandes dimensiones del sistema <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cumming</i>; provisión de quita-golpes para evitar las sacudidas «que
recibe el depósito de aire de las bombas»; secretos de «gran calibre»; pedales
de combinación para los acoplamientos de teclados en unísono y en octavas
graves, además otro tipo de efectos adicionales, como Trémolo, Expresión,
Tempestad...; y, por supuesto, la inclusión de la Voz Humana del «nuevo sistema
con tapaderas móviles que harán las veces de la epiglotis». El fracaso de Juan
Amezua en Azpeitia había quedado ya muy atrás, y así, en octubre de 1882, los
censores que se encargaron de la recepción del órgano de Santa Ana de Durango
no dudaron en hacer constar que el instrumento reunía «todas las condiciones
que tienen los grandes órganos extranjeros por su solidez, buenos materiales en
los secretos, sólida tubería..., buena armonización de todos los registros...,
voz redonda y de cuerpo», etc.<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn29" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxix]<!--[endif]--></span></span></span></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Pero
volviendo a Barcelona, durante el mes de junio de 1884 Aquilino iniciaría los
trabajos de la reforma del órgano de la iglesia parroquial de San Agustín de
Barcelona, la cual se preveía estuviera terminada, «según compromiso estipulado
con la Junta de Obra de aquella iglesia, por las fiestas de la Natividad del
Señor» del mismo año<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn30" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxx]<!--[endif]--></span></span></span></a>. En dicha
reforma —o reconstrucción, más bien—, Amezua utilizó todos los tubos de madera
del órgano viejo. El nuevo instrumento se colocó en el coro alto, «adosado a la
pared de la fachada, a una altura de dos metros»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn31" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxxi]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
El arquitecto Juan Martorell, encargado de las grandes reformas que se llevaron
a cabo en el templo, combinó las dimensiones de la caja de manera que no tapase
«en lo más mínimo el rosón central y los dos ventanales». La consola con sus
teclados estaría ubicada de modo que el organista pudiera ver el altar y todo
el coro. A uno y otro lado del banco del organista, se proyectaba una especie
de tribuna para los cantores. Igualmente, la sillería del coro se adelantó y se
adosó al órgano a «semejanza de lo que se ve en los órganos de la generalidad
de las catedrales de España»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn32" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxxii]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
Como suele ser muy frecuente en estos casos, las obras del órgano de San
Agustín sufrieron un retraso de siete largos meses. Entretanto, el 10 de
octubre de 1884 se inauguró otro órgano restaurado asimismo por el «reputado
factor don Aquilino Amezua» en la iglesia parroquial de Nuestra Señora del Pino<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn33" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxxiii]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
Así es que la prueba
del nuevo órgano adquirido por la «Junta de Obra de la iglesia parroquial de
San Agustín» tuvo que esperar hasta finales de julio de 1885. El resultado fue
satisfactorio, y, tal y como se desprende del diario <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Dinastía</i>, constituyó «un nuevo lauro para su constructor Amezua,
cuya reputación es justamente reconocida»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn34" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxxiv]<!--[endif]--></span></span></span></a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Por
aquellos mismos años el organero vasco estuvo ocupado también en la construcción
de un órgano nuevo destinado a la capilla del convento de las Salesas de
Barcelona, ubicado en el Paseo de San Juan. Esta nueva edificación fue diseñada
y dirigida asimismo por el arquitecto Juan Martorell. Las obras de todo el
complejo se llevaron a cabo entre 1882 y 1885. Concretamente la iglesia fue
inaugurada el 26 de marzo de 1885<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn35" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxxv]<!--[endif]--></span></span></span></a>,
por lo cual la instalación del órgano construido por Amezua habría que fecharla
entre 1884 y 1885<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn36" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxxvi]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
Como es sabido, Juan Martorell fue uno de los maestros más influyentes
de Antonio Gaudí, al que tuvo en su equipo en varias ocasiones como delineante, y que gracias
a su vinculación con el arquitecto José María Bocabella, promotor del templo de
la Sagrada Familia, fue quien recomendó a Gaudí para que se pusiera al frente
del proyecto de dicho templo en 1883. Gaudí colaboró asimismo con Juan
Martorell en otros proyectos como por ejemplo en el de la iglesia de los
Jesuitas de la calle Caspe y en el convento de las Salesas del Paseo San Juan.
Su relación con Martorell, le reportó el contacto con el organero Aquilino
Amezua, con quien contaría varios años después para la construcción del órgano
del Palacio Güell.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; text-align: justify;">
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: justify;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhj8M23JV54tNatHCkLnVFtojsli3dQgK7rq4S7WVeHb32vcbKxwRWbJ1BdmsfAq9upF-T2_n9QjxQnboujOcLEGYU82h8HS_X3ycCDW2PvElxo2oOaGcH0Al_pcKZSVPCa58xONS7nkz31/s1600/Imagen+18.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhj8M23JV54tNatHCkLnVFtojsli3dQgK7rq4S7WVeHb32vcbKxwRWbJ1BdmsfAq9upF-T2_n9QjxQnboujOcLEGYU82h8HS_X3ycCDW2PvElxo2oOaGcH0Al_pcKZSVPCa58xONS7nkz31/s1600/Imagen+18.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: justify;"><!--[if gte mso 9]><xml>
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<!--StartFragment--><span class="Apple-style-span" style="color: #666666; font-size: small;"><span style="font-family: "georgia";">Entre 1884 y 1885 Aquilino Amezua reformó el órgano de la iglesia
parroquial de San Agustín de Barcelona, coincidiendo con las grandes reformas
que se llevaron a cabo en el templo dirigidas por el arquitecto Juan Martorell. Por aquellos mismos años Amezua
estuvo ocupado también en la construcción de un órgano nuevo para la capilla
del convento de las Salesas de Barcelona (foto izquierda). Esta nueva edificación
fue diseñada y dirigida asimismo por el arquitecto Juan Martorell. Las obras de
todo el complejo se llevaron a cabo entre 1882 y 1885. Juan Martorell (foto
superior derecha) fue uno de los maestros más influyentes de Antonio Gaudí
(foto inferior derecha), al que tuvo en su equipo en varias ocasiones como delineante. Uno de los
proyectos en los que Gaudí colaboró con Juan Martorell fue en el del convento
de las Salesas del Paseo San Juan. Su relación con Martorell, le reportó el
contacto con el organero Aquilino Amezua, con quien contaría varios años
después para la construcción del órgano del Palacio Güell.</span><!--EndFragment-->
</span></td></tr>
</tbody></table>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><br /></span>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Las cosas
estaban yendo bien para Aquilino Amezua en Barcelona, por lo cual el organero
vasco fue diversificando rápidamente su gama de productos. Así, el 19 de
octubre de 1885 solicitaba la obtención de una patente de invención para un
aparato «multiplicador» aplicado a los pianos, con el que se podía «tocar la
octava grave o la aguda en los sonidos producidos por el pianista». Dicho
dispositivo fue comercializado a través de los establecimientos musicales
distribuidos a lo largo y ancho del país, y su funcionamiento, tal y como lo
explicaba Amezua en su memoria, era el siguiente:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; margin-left: 1cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">«Con el aparato «multiplicador» objeto de
esta patente, el pianista puede a voluntad hacer que toque la octava grave o la
aguda, según como esté dispuesto, al mismo tiempo que se produce el sonido de
la tecla que mueve con la mano: es decir, haciendo con los dedos el movimiento
para tocar teclas sencillas, los sonidos que se producen son el que corresponde
a la tecla ya su octava grave o aguda según como esté dispuesto el aparato
«multiplicador». Consiste en una palanca cuyo punto de apoyo puede subir o
bajar a voluntad del pianista: cuando está levantada, si el pianista oprime la
tecla, ésta hace bajar el extremo correspondiente de la palanca o
«multiplicador» y en consecuencia sube el extremo opuesto, movimiento que se
transmite al martillo correspondiente a la octava y se produce este sonido...
cuando se deja caer la palanca <u style="text-underline: words;">K </u>como se
representa en la figura 4, la tecla al bajar no toca la varilla <u>H</u> y por
lo tanto sólo se oye la nota sencilla... Dos multiplicadores pueden disponerse
en series independientes colocados de modo que las palancas estén de derecha a
izquierda o que correspondan a las octavas como se representa en la figura 1, o
que se dirijan de izquierda a derecha para tocar las octavas agudas, como se
representa en la figura 2».<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn37" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxxvii]<!--[endif]--></span></span></span></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">El
aparato multiplicador de octavas era muy parecido a los acoplamientos en
octavas graves y en octavas agudas que se aplicaban comúnmente en los órganos,
y, al igual que en estos últimos, en el piano podían instalarse bien para hacer
sonar las octavas graves, bien las agudas o ambas a la vez, tal y como se expresa
en la memoria. En realidad la idea en sí misma no tenía nada de novedosa,
puesto que para entonces era una práctica muy habitual en los órganos de nueva
construcción, especialmente los acoplamientos en octava grave. Sobra decir que
el mismo Amezua ya los venía utilizando desde hacía ya algunos años en sus
órganos, como por ejemplo en el de Santa Ana de Durango (1882) o en el de
Gauteguiz de Arteaga (1884), mencionados más arriba. Sin embargo, dicho
dispositivo no era costumbre aplicarlo a los pianos, por lo cual Amezua
revindicaba como propiedad exclusiva:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; margin-left: 1cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">«todo aparato «multiplicador» aplicado a los
pianos, formado por una palanca cuyo punto de apoyo sea móvil a voluntad del
pianista para que pueda recibir el movimiento de una tecla y transmitirlo al
martillo de la cuerda correspondiente a la octava».<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn38" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxxviii]<!--[endif]--></span></span></span></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; text-align: justify;">
<div style="text-align: left;">
</div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEguOZb6OrTjffLXwAypbikkuzIjvJwdJWQgs4L3bJeF-dSzXbG9A7ztxcyE3gg1_Uce1ZNXZStRv9bIWnOnmI2JUWU9Aw-Llv6ICOe0H9g3LczRKsy0sRfYZU5PFWrvIp-5HNxM3IjDDUSS/s1600/Imagen+19.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEguOZb6OrTjffLXwAypbikkuzIjvJwdJWQgs4L3bJeF-dSzXbG9A7ztxcyE3gg1_Uce1ZNXZStRv9bIWnOnmI2JUWU9Aw-Llv6ICOe0H9g3LczRKsy0sRfYZU5PFWrvIp-5HNxM3IjDDUSS/s1600/Imagen+19.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="color: #666666;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: small;">Dibujos autografiados por Aquilino Amezua en su memoria presentada en octubre de 1885 para la obtención de una patente de invención por veinte años por un aparato «multiplicador» aplicado a los pianos, que toca la octava grave o la aguda en los sonidos producidos por el pianista. Detalle de la colocación de los balancines para la obtención de las octavas graves (Fig. 1) o de las octavas agudas (Fig. 2). En la parte inferior podemos observar el mecanismo unido al pedalillo, con el sistema activado (Fig. 3) o desactivado (Fig. 4) respectivamente.</span></span></td></tr>
</tbody></table>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><br /></span>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Además de
este multiplicador diseñado para ser aplicado en los pianos, Amezua dedicó
asimismo su atención a los armonios y a los órganos de salón. De ahí que en sus
placas identificativas el organero azpeitiarra especificase claramente las
diversas facetas a las que se dedicaba su empresa: «grandes órganos de iglesias
salones, pianos y armoniums».<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">En cuanto
a la forma constructiva y a sus características, los órganos de iglesia y los
órganos de salón construidos por Amezua venían a ser muy similares. Estos
últimos únicamente se diferenciaban, como mucho, por el estilo más pomposo y
rebuscado de la decoración de la caja, adecuado al gusto del cliente. A
excepción del número de registros empleado en uno y en otro, las tallas de la
tubería y la armonización de un órgano de salón diferían poco de las de un
órgano de iglesia. Tanto es así, que muchos de los órganos de salón serían
aptos para cubrir las funciones litúrgicas en una iglesia o en la capilla de un
convento. Por ejemplo, el órgano de la capilla de la Compañía de María de
Bergara (Gipuzkoa) es muy posible que estuviera instalado primeramente en
alguna residencia privada<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn39" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxxix]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
Los órganos de salón destinados a las casas de las familias pudientes empezaron
a propagarse en España —principalmente en Barcelona— a partir del último cuarto
del siglo XIX. Con la adquisición de órganos de salón en las mansiones de la
aristocracia, se puso de moda la celebración de veladas musicales en las que se
invitaban a organistas, instrumentistas y cantores célebres, a las cuales
asistía un público muy selecto. Desconocemos cuantos órganos de este tipo
construyó Aquilino Amezua. Uno de los primeros fue el construido en 1886,
destinado «al salón de un particular», en el que Amezua se vio obligado a
adaptar el instrumento «dentro de ciertas condiciones, que exigía la dimensión
del salón». El órgano constaba de «dos teclados y varios pedales, y el fuelle
se halla[ba] encerrado en la propia caja del órgano, dándole movimiento una
palanca movida por un resorte»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn40" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xl]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: #000090;">. </span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Al igual
que en su etapa transcurrida en Valencia, una vez en Barcelona, Aquilino Amezua
no vaciló en seguir dándose a conocer a través de artículos y de noticias
elogiosas publicadas en la prensa cada vez que realizaba un nueva obra.
Independientemente de las dimensiones de los instrumentos, toda ocasión era
buena para mostrar las bondades de los mismos. Tal y como se desprende de la
breve reseña publicada en el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Diario de
San Sebastián y de Guipúzcoa </i>del 14 de abril de 1886, Amezua continuó
divulgando sus logros y éxitos por pequeños que estos fueran, dejando bien
claras las «excelentes cualidades» observadas tras las pruebas realizadas por
los organistas invitados a examinar sus órganos. La conclusión final siempre
era que cada una de sus obras venía a ser «otra prueba de lo merecida que
[tenía] la reputación y de la habilidad del Sr. Amezua»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn41" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xli]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
En lo sucesivo Aquilino Amezua continuó publicitándose a través de conciertos organizados
en sus talleres establecidos en Gracia, Paseo de Gracia 40, donde dio a conocer
muchos de los órganos que construyó. Obviamente, para poder llevar a cabo dichos
conciertos, el organero contó con varios organistas de confianza. Uno de ellos
fue «el conocido músico» Melchor Rodríguez Alcántara, que el 27 de noviembre de
1886 ejecutó «algunos trozos de Meheldensson, Guilmant y Gigout»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn42" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xlii]<!--[endif]--></span></span></span></a>,
con objeto de dar a conocer el «órgano de gran potencia que con destino a la
parroquia de San Félix de Sabadell acaba[ba] de construir el fabricante don
Aquilino Amezua»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn43" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xliii]<!--[endif]--></span></span></span></a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">En muchas
ocasiones se ha afirmado categóricamente que los textos de las noticias
referentes a Aquilino Amezua publicadas en los periódicos de la época fueron
redactados por él mismo. Sin embargo, es evidente que no siempre fue así.
Afortunadamente, cada vez son mas los casos que conocemos en los que las
reseñas periodísticas fueron escritas y enviadas a la redacción de los diarios
por otras personas vinculadas en mayor o menor medida a Amezua y no
directamente por él mismo. Uno de los primeros ejemplos más claros corresponde
precisamente al extenso artículo publicado en el diario <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Vanguardia</i> el 3 de diciembre de 1886, en el que se daba la
noticia de la presentación del citado órgano destinado a la iglesia de San
Félix de Sabadell. La estrategia de Amezua era bien clara: la cuestión era
ofrecer en sus talleres «un gran concierto dedicado a la prensa», con objeto de
mostrar los órganos que allí se construían, y para ello reunía «a varios representantes
de la prensa» de Barcelona, «como también a distinguidos profesores y
aficionados». Algunos de aquellos distinguidos profesores colaboraban asimismo
como redactores en los diarios de la ciudad, tal y como es el caso de Joaquín
Portas, organista de la parroquia de Belén y autor del ciado artículo publicado
en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Vanguardia</i>. Como ya hemos
mencionado más arriba, Joaquín Portas fue nombrado organista de la iglesia de Belén en
1881, inmediatamente después de que Amezua hubiese instalado su segundo gran
órgano en Barcelona, y la estima que sentía por el organero vascongado era más
que evidente:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; margin-left: 1cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">«Muy celebrada fue por todos la última obra
salida de los referidos talleres del señor Amezua, a quien no podemos menos de
felicitar, no ya por el resultado en ella obtenido, sino porque a su amor al
arte que profesa, cualidad bastante rara entre industriales, ha logrado a
elevarlo en nuestra patria a una altura a que solo han alcanzado otras naciones
de primer orden».<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn44" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xliv]<!--[endif]--></span></span></span></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Así como
las innovaciones introducidas por Aquilino Amezua venían a representar la
culminación de todo el cambio que supuso para una organería española decadente
y estancada en el pasado, Joaquín Portas es el fiel reflejo del cambio que
supuso en su día a día para los organistas españoles en su adaptación al órgano
moderno y en su apertura a otros repertorios foráneos. En este sentido, salta a
la vista que su opinión estaba claramente influenciada por los ideales del
organero azpeitiarra:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; margin-left: 1cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">«Lástima es, en verdad, lo atrasado que se
halla entre nosotros el estudio de su manejo, pues apenas hoy día podemos citar
un organista de talla en esta capital, que es la segunda de España, ya que los
más son simples ejecutantes adocenados, que solo ejecutan rutinariamente lo que
aprendieron, y para los cuales son letra muerta los adelantos que en el
mecanismo diariamente introducen los constructores, siendo, por ejemplo, cosa
muy frecuente ver en los juegos de las Contras completamente gastadas las
tónicas e intactas las restantes. Un hecho que demuestra hasta que punto llega
el atraso de los organistas españoles y que nos refirió el propio señor Amezua,
es que llamado para construir un órgano en una iglesia de otra de nuestras
primeras capitales, por haber introducido en él varios registros desconocidos
aquí y que de mucho tiempo se habían adoptado con gran éxito en Inglaterra, los
profesores llamados a dictaminar para la recepción oficial del citado
instrumento, emitieron fallo contrario al mismo, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">calificándolo de órgano protestante</i>. Creemos llega ya la hora de
que una capital como la nuestra, que se precia de culta y que disfruta de
general reputación en concepto de música, haga algo en pro de la enseñanza de
un instrumento que constituye el principal galardón de nuestros templos, y que
se halla tan íntimamente unido al culto, que de estar confiado a manos
inexpertas quita a éste toda la solemnidad y majestad de que debe hallarse
revestido. Los vecinos de Sabadell, si a la par que un buen órgano, tienen la
fortuna de poseer un buen profesor, estarán de enhorabuena, ya que hoy día es
cuasi un acontecimiento hallar las dos cosas reunidas».<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn45" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xlv]<!--[endif]--></span></span></span></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Como ya hemos advertido
anteriormente, Melchor Rodríguez Alcántara destacaba desde su juventud como
compositor y erudito crítico musical. Aunque, tal y como nos lo describe
Joaquín Portas, no se le podía considerar organista profesional, mostraba las
suficientes cualidades como para interpretar composiciones del repertorio
organístico moderno. Esto, unido a su amistad con Aquilino Amezua, pudo influir
para que a partir de 1889 fuera designado organista de la familia Güell. Pero
en cuanto a su actuación en la presentación del nuevo órgano destinado a la
parroquia de San Félix de Sabadell y al instrumento en sí, Portas lo describía
así:<span style="color: #000090;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; margin-left: 1cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">«Nuestro compañero en la prensa señor
Rodríguez Alcántara, que es uno de los contadísimos buenos organistas, no de
profesión, sino aficionado, que se cuentan en esta capital, se prestó a
ejecutar varias composiciones con objeto de dar a conocer las voces del
instrumento y los efectos y combinaciones de sus registros. Entre estos últimos
llamaron preferentemente la atención por su buen efecto, los flautados, la
trompeta armónica en el positivo, la lengüetería y las voces humanas, cuyo
último registro combinado con el flautado, produce un efecto sorprendente que
valió unánimes aplausos a su autor. Consta además este instrumento de diez
(sic) teclados, contras de dieciséis pies y dos octavas de pedales, con
combinaciones en éstos para la expresión. Entre las piezas que ejecutó el señor
Rodríguez Alcántara, merecen citarse una marcha fúnebre y melodía de Guilmant,
un preludio de Mendelsshon y otra marcha religiosa de Gigout, fragmento de gran
dificultad, por jugar un principal papel las contras. Además, improvisó una
combinación de voces y trompetería sobre un tema del canto llano y otras
composiciones, que le valieron calurosos y unánimes aplausos por parte de todos
los concurrentes».<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn46" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xlvi]<!--[endif]--></span></span></span></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Pero lo
más importante de todo, es que Portas terminaba su artículo con una breve
noticia que «ofreció el propio señor Amezua» con la que anticipaba a los allí
presentes a «oír otro órgano con aplicación de la electricidad por un
procedimiento económico para el cual ha[bía] obtenido ya privilegio»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn47" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xlvii]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: #000090;">.</span> Para ello hubo de esperarse alrededor de un año.
La incursión de Aquilino Amezua en el terreno de las transmisiones eléctricas
le llevó a consumar las dos hazañas más importantes que realizó en toda su
carrera profesional: la instalación de los dos primeros órganos eléctricos de
España, y la construcción del órgano eléctrico más grande del mundo de su
tiempo en su género.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Efectivamente,
el interés de Aquilino Amezua por las transmisiones eléctricas data de mediados
de la década de 1880, coincidiendo precisamente con su segundo viaje por Europa
en el que entró en contacto con Welte. Uno de los relatos biográficos más
interesantes que nos sirve para fechar con toda precisión este episodio de la
vida de Amezua, es el que narra Simeón Muguerza en el folleto <i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span lang="EN-US">Órganos Eléctricos de la Exposición Universal de Barcelona</span></i><span lang="EN-US"> </span>al
explicar cómo Amezua fue animado a participar en dicha Exposición, gracias a la
motivación que le produjeron las insinuaciones de un fraile carmelita del
convento de Larrea, Amorebieta (Bizkaia). Por lo que podemos deducir del
mencionado folleto, la comunidad de Larrea había adquirido un órgano construido
por la casa Cavaillé-Coll. Tras su instalación, pasó Amezua casualmente por
Amorebieta, quien, después de haberlo escuchado, expresó un sin fin de críticas
sobre el nuevo órgano de los carmelitas, expresando definitivamente que el instrumento
«parecía una carraca». Sorprendido por semejante descalificación, el fraile que
actuaba como organista sugirió a Amezua que si él era tan buen organero como
decía, no estaría tan mal que fuera darse a conocer en las exposiciones, tal y
como lo habían hecho los organeros franceses. Esta observación caló en lo más
hondo del organero azpeitiarra quien,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoCommentText" style="margin-left: 1cm; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">«para mejor prepararse, y
por si en el extranjero se habían hecho recientemente algunos adelantos, quiso
cerciorarse personalmente y emprendió un largo viaje por los países
constructores de Europa. Recorrió Francia, Inglaterra y Alemania, deteniéndose
en las principales fábricas, e interrogando a los más notables organeros,
sacando de su excursión el convencimiento de que en su arte no se había adelantado
un paso más, fuera de España. No es pues de extrañar que el Sr. Amezua regresara
de su expedición contento, satisfecho, y ávido de encontrar ocasión propicia
para hacer ver a naturales y extranjeros los alientos que tenía para hacer una
obra maestra que fuera la primera en su género y sin rival en el mundo».<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn48" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xlviii]<!--[endif]--></span></span></span></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoCommentText" style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><br /></span>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Si tenemos en cuenta que el órgano del la
capilla del convento de Larrea fue instalado por Cavaillé-Coll en 1884, es
evidente que dicho viaje tuvo lugar a partir de aquel año. Curiosamente este hecho
viene a coincidir asimismo, como veremos, con el desarrollo del primer <i style="mso-bidi-font-style: normal;">orchestrion</i> eléctrico llevado
a cabo por Berthold Welte y Heinrich (Henry) Schmoele entre 1884 y 1885, y, por
consiguiente, con los primeros contactos de Amezua con la compañía <i style="mso-bidi-font-style: normal;">M. Welte & Söhne</i>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoCommentText" style="text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 10pt; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Las transmisiones eléctricas en España. El
prolegómeno de las primeras tentativas.<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Cuando Charles Mutin escribió <i style="mso-bidi-font-style: normal;">L'Orgue</i> para la Enciclopedia de la Música, hacía alusión al gran
avance que experimentaron las transmisiones eléctricas se refiere,
particularmente durante la década de 1880. En su opinión, los sistemas más
ingeniosos surgidos en aquella época fueron fruto, principalmente, de las
investigaciones de Hilborne Roosevelt, William Ford Schmoele, Alexis Mols y
Karl Weigle. Asimismo, aseguraba que tras la construcción de los órganos de
Salon (1865), Saint Augustin de París (1868) y Saint-Pierre de Montrouge (1869)
por el británico Charles Spackman Barker, estos instrumentos fueron los
primeros únicos representantes del sistema eléctrico francés durante quince
años, hasta que fue importado el nuevo sistema de Schmoele & Mols<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn49" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xlix]<!--[endif]--></span></span></span></a>. Efectivamente, en 1881 el americano William
Ford Schmoele y el belga Alexis Mols<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn50" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[l]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: #548dd4;"> </span>patentaron su versión de transmisión
electro-neumática, que se difundió paulatinamente por casi todos los países
europeos en el transcurso de la década<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn51" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[li]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
En Francia fue Joseph Merklin quien sintió más interés por la aplicación de
transmisiones electro-neumáticas, después de que en 1883 obtuviera los derechos
exclusivos para la utilización en Francia de la patente registrada por Schmoele
& Mols<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn52" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lii]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
Aquel mismo año de 1883 hubiera marcado el inicio del órgano eléctrico en
España de haber sido aceptada su propuesta para la construcción del nuevo
órgano de la iglesia de Santa María de Tolosa (Gipuzkoa). Joseph Merklin trató de
concursar para la adjudicación de dicha obra, quien en una carta con fecha del
28 de noviembre de 1883 señalaba las ventajas que podrían aportar las
transmisiones eléctricas, justificando que era la que mejor funcionaba en los
países cálidos, teniendo en cuenta que las transmisiones mecánicas y
tubular-neumática eran más susceptibles de resentirse en dichos climas. Sin
embargo, la propuesta fue desestimada al no presentarse un proyecto definitivo:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; margin-left: 1cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">«Mr. Merklin ofreció
por carta un órgano de nuevo sistema: el órgano había de funcionar por medio de
la electricidad. Pareció aventurado este sistema; se pidieron, sin embargo,
explicaciones, o un proyecto definido que estuviese dentro de las bases de la
carta circular, y por consiguiente antes de expirar el tiempo fijado a ese
objeto. Mr. Merklin no presentó proyecto, ni dio explicaciones».<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn53" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[liii]<!--[endif]--></span></span></span></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">El
primer órgano electro-neumático construido por Joseph Merklin fue instalado en
la nueva Iglesia Protestante de Lyon, Temple des Brotteaux, e inaugurado el 26
de mayo de 1884. Posteriormente Merklin construyó alrededor de 25 instrumentos
en los que hizo uso de la transmisión electro-magnética patentada por Schmoele
& Mols. En Bélgica la primera aplicación de la transmisión electro-neumática
del sistema Schmoele & Mols fue llevada a cabo un poco antes, en 1883, por
el organero Jean-Emile Kerkhoff en un órgano destinado a los Jesuitas de
Amberes<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn54" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[liv]<!--[endif]--></span></span></span></a>. En
1885 Charles Anneessens presentó en la Exposición Universal de Amberes su
primer órgano de sistema eléctrico, un órgano de tres teclados manuales y 36
juegos, de estética romántica<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn55" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lv]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
En España, además de la propuesta sugerida por Merklin a la parroquia de Santa
María de Tolosa, cada vez era más frecuente encontrar en los medios de
comunicación alguna reseña relacionada con la construcción de algún que otro
órgano eléctrico. De este modo, en 1884 se difundió la noticia de que en Gran
Bretaña, con motivo de la Exposición Internacional de Higiene y Educación
celebrada en Londres, se exhibó un «gran órgano eléctrico» en una de las salas
dedicada a Bélgica<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn56" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lvi]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
En realidad, más que de un gran órgano, se trataba de un pequeño órgano
eléctrico (<i style="mso-bidi-font-style: normal;">chamber electric organ</i>)
presentado por <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Welt, Schmoele & Co</i>.,
cuya razón social figuraba precisamente en Amberes<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn57" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lvii]<!--[endif]--></span></span></span></a>,
lo cual nos hace pensar en una sociedad formada por miembros de las familias
Schmoele y Welte. Nuestras sospechas serán confirmadas a través del vínculo
existente entre Berthold Welte y Heinrich (Henry) Schmoele, cuando al año
siguiente quedaba registrada en Friburgo la colaboración en la construcción de
un <i style="mso-bidi-font-style: normal;">orchestrion</i> eléctrico<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn58" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lviii]<!--[endif]--></span></span></span></a>. Según explica Stephen Bicknell, la firma Welte de
Friburgo volvió a enviar un órgano eléctrico a la Exposición de las Invenciones
celebrada en Londres en 1885. Dicha exposición fue la última en la que los
organeros expusieron sus instrumentos a gran escala<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn59" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lix]<!--[endif]--></span></span></span></a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 10pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Por
aquellos mismos años comenzó a activarse el interés por las transmisiones
eléctricas en Alemania, gracias también a las aportaciones del sistema Schmoele
& Mols. En 1885 la firma <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Voit und
Söhne</i> de Durlach construyó uno de los primeros órganos electro-neumáticos,
de 22 registros, para la iglesia católica de Forst, cerca de Bruchsal, y a
partir de entonces se propagaría progresivamente el interés por las
transmisiones electro-neumáticas por todo el país. La electricidad sería
utilizada también por otros organeros como por ejemplo los hermanos Dense
(1885), los hermanos Brauner —en colaboración con el electricista austriaco
Friedrich Drexler— (1886), Stahihut de Aachen (1886-7), etc.<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn60" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lx]<!--[endif]--></span></span></span></a>. Asimismo,
la curiosidad por aplicar la electricidad se extendió como la pólvora a partir
de estos años por los demás países europeos, y en 1887 se llevó a cabo la
primera tentativa en Italia por el organero Adeodato Bossi-Urbani en el órgano
de la iglesia de San Alessandro de Colonna, Bérgamo<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn61" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxi]<!--[endif]--></span></span></span></a>,
como remedio auxiliar en la mejora de las complicadas transmisiones mecánicas
ideadas entre 1781 y 1782 por el organero Giuseppe Serassi<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn62" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxii]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
Durante aquel mismo año la prensa española ofrecía también la noticia de que en
la fábrica de órganos de Rieger se había construido un órgano eléctrico que
sería expuesto en Viena en la sala Musikverein. Era el primer órgano eléctrico
construido en Austria<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn63" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxiii]<!--[endif]--></span></span></span></a>. En dicho instrumento, Rieger aplicó la transmisión
electro-neumática según el sistema de Welte<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn64" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxiv]<!--[endif]--></span></span></span></a>; el mismo sistema que en 1888 fue utilizado por la
firma alemana <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Schlag und Söhne</i> en el
órgano de la Sala Filarmónica de Conciertos de Berlín, y que, según John
Matthews, estaba basado asimismo en la
patente de Schmoele & Mols<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn65" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxv]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
Es precisamente el momento en el que el órgano eléctrico hace su aparición
también en España.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 10pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">A partir de una carta con fecha del 14 de agosto
de 1887 enviada por Joseph Merklin al organista José Ignacio Aldalur, sabemos
que el organero germano-francés volvió a proponer la aplicación de
transmisiones eléctricas en España; esta vez para los órganos que se preveían
construir en la basílica de San Ignacio de Loiola, Azpeitia, y en la iglesia de
San Pedro de Bergara, ambos en la provincia de Gipuzkoa. En este caso ya no se
trataba de aprovechar la ocasión para experimentar, puesto que desde sugirió su
aplicación en el órgano de Tolosa, Merklin, como hemos dicho, ya había
construido varios órganos eléctricos en Francia. Pero, una vez más, sus
propuestas fueron desestimadas en favor de los proyectos de Aristide
Cavaillé-Coll y de los hermanos Stoltz respectivamente. No obstante, Merklin
esperaba demostrar las virtudes de la electricidad en otras partes de España,
tal y como lo estaba haciendo en Francia. Pero para entonces el inquieto
organero guipuzcoano Aquilino Amezua ya había tramitado su patente para un
órgano eléctrico, y se encontraba entretenido en la construcción de dos órganos
de estas características, los primeros que se construyeron a este lado de los
Pirineos. Su sistema fue dado a conocer en
algunas fuentes como «sistema Amezua», tal y como se recogía en la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Fortschritte der Elektrotechnik</i>
publicada en Alemania en 1892<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn66" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxvi]<!--[endif]--></span></span></span></a>,
basado, al igual que en el caso de otras firmas europeas, en la patente de
Schmoele & Mols.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Según se afirmaba en algunas fuentes, para 1887 «hacía
más de veinte años» que Aquilino Amezua «venía dedicando con preferencia sus
estudios y vigilias a estudiar los órganos eléctricos»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn67" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxvii]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
Otra de las fuentes en las que se hace referencia a este hecho, se debe a Joan
María Thomàs, que en su artículo publicado en la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Revista Musical Catalana</i> titulado <i style="mso-bidi-font-style: normal;">L'orgue del Palau de Belles Arts, de Barcelona</i>, habla de los viajes
emprendidos por Aquilino Amezua a Francia, Alemania y Austria, antes de
comenzar el órgano de la Exposición Universal de Barcelona (1888). En dichos
viajes, además del órgano de la iglesia de San Agustín de París, el organista
mallorquín supone que Amezua habría estudiado con toda seguridad el
funcionamiento del órgano eléctrico presentado en 1873 por Karl Weigle en la
Exposición de Viena. Pero esto último es poco probable que fuera así. Sabemos
que hacia 1873 Amezua residía en Valencia junto con sus padres y dos de sus
hermanos, por lo que es muy dudoso que llegara a conocer el órgano de Weigle en
el transcurso de dicho certamen. Esto nos conduce a pensar que quizás el órgano
al que quería referirse Joan María Thomàs no fuera el construido por Weigle,
sino al expuesto por Rieger también en Viena, pero durante el verano de 1887.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">De cualquiera de las maneras, el 11 de enero de
aquel mismo año Aquilino Amezua había tramitado en Barelona la patente nº. 6576
para «un órgano de transmisión electro-neumática», que aplicaría paralelamente
en el órgano destinado a la Real Capilla de Ntra. Sra. de los Desamparados de
Valencia y en el monumental órgano del Palacio de Bellas Artes de Barcelona,
construido con motivo de la Exposición Universal de 1888. Joan María Thomàs
afirma que para los contactos de la consola, Amezua prefirió utilizar el
sistema de Barker, aunque con pequeñas modificaciones; y que para las palancas
neumáticas, primeramente pensó aplicar también el sistema electro-neumático de
Barker, pero que finalmente decidió apostar por un «sistema propio diseñado por
él mismo», muy parecido —por no decir igual— al modelo desarrollado por
Schmoele & Mols<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn68" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxviii]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
No obstante, teniendo en cuenta la memoria de la patente presentada por
Aquilino Amezua para su patente de invención, los únicos nombres citados en su
exposición son los de Charles Barker y Paul Férat. Los nombres de Weigle ni
Schmoele & Mols son omitidos, y el esquema presentado es idéntico al
ofrecido años más tarde en el folleto <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Órganos Eléctricos de la Exposición Universal de Barcelona</i>,
atribuido a Simeón Muguerza. La memoria dice así:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 3pt; margin-left: 1cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">«Los
Sñes. Barker, Férat y otros han empleado en sus órganos la acción de los
electro-imanes para transmitir el movimiento del teclado a la válvula del
secreto sin haber conseguido resultados satisfactorios. Los sistemas exigen
corrientes de gran intensidad de donde resulta un efecto irregular por la poca
constancia de las pilas empleadas.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 3pt; margin-left: 1cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">La
transmisión electro-neumática, objeto de esta patente, aplicada a los órganos,
consiste en el empleo de un electro-imán por el que pasa la corriente mientras
la tecla está baja y en el empleo de dos cámaras, una inferior que comunica
constantemente con la caja de aire y otra superior que tiene una abertura que
se cierra con una válvula, para poder comunicar con la atmósfera: la pared que
separa ambas cámaras es una badana. El electro-imán levanta la válvula que pone
en comunicación, la segunda cámara con la atmósfera, en consecuencia se
establece un desequilibrio en la presión que por ambas caras sufre la badana, y
ésta, obligada por el aire comprimido, se levanta arrastrando consigo una
válvula y dejando abierto un conducto por el que sale al exterior el aire
contenido en un pequeño fuelle: éste al vaciarse arrastra consigo la válvula
del secreto dejando libre la entrada del aire.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 3pt; margin-left: 1cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Cuando
se levanta la tecla se rompe el circuito, cesa la corriente, baja la válvula,
cerrando la comunicación de la cámara superior con la atmósfera, baja la badana
por restablecerse el equilibrio de presión en ambas caras, se cierra la
comunicación del pequeño fuelle con el exterior, vuelve a llenarse de aire y
cierra la válvula del secreto.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 3pt; margin-left: 1cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">En
el plano adjunto se representa una sección de la caja <u>VV</u> en que va
encerrado justo el mecanismo, considerando el electro-imán <u>A</u> en
comunicación con su correspondiente tecla <u>T</u> y la pila <u>P</u>, pudiendo
ambas estar situadas a cualquier distancia.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 3pt; margin-left: 1cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">En
la parte inferior de la tecla hay un pequeño conmutador <u>X</u> que cierra el
circuito cuando se baja la tecla. Todo el mecanismo encerrado en la caja <u>VV</u>,
que recibe la corriente de aire por la abertura <u>O</u>, de modo que su
interior está lleno de aire comprimido. Examinando la figura, se ven
perfectamente la cámara superior <u>C</u> y la inferior <u>D</u> con la badana <u>EE</u>
que las separa. La <u>C</u> tiene una abertura <u>H</u> que comunica con el
exterior, pero se cierra con la válvula <u>B</u>. La <u>D</u> está en
comunicación constante con el aire de la caja <u>V</u> y tiene una abertura que
comunica con el conducto <u>I</u> y este con el pequeño fuelle <u>J</u>. El
conducto <u>I</u> comunica con la atmósfera por <u>G</u> y la badana <u>E</u>
arrastra consigo la válvula <u>F</u>, que cierra según su posición las
aberturas <u>D</u> o <u>G</u>. La válvula <u>L</u> del secreto está unida al
fuelle <u>J</u> por el tirante <u>M</u> y mantenida en posición cerrada por el
muelle <u>N</u>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 3pt; margin-left: 1cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Cuando
baja la tecla, se cierra el circuito, se establece la corriente, y se imanta el
electro-imán <u>A</u> el que atrae la válvula <u>B</u> dejando abierto el
conducto <u>H</u>. El aire de la cámara <u>D</u> levanta la badana <u>E</u>
poniéndola en la posición indicada en el plano y se levanta al mismo tiempo la
válvula <u>F</u> cerrando el conducto <u>D</u> y abriendo el <u>G</u>. El aire
contenido en la caja <u>V</u> obra sobre el fuelle <u>J</u> haciendo bajar el
aire que contiene sale por <u>I</u> y por <u>G</u>. El fuelle arrastra la
válvula <u>L</u> y el aire se precipita por <u>Q</u> dentro del secreto <u>R</u>
para tocar la trompeta <u>S</u> o cualquier otra que se halle abierta.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 3pt; margin-left: 1cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Al
levantarse la tecla <u>T</u>, cesa la corriente, baja la válvula <u>B</u> cerrando
el conducto <u>H</u>, se establece la igualdad de presiones en ambas caras de
la badana, baja la válvula <u>F</u> cerrando el conducto <u>G</u> y abriendo el
<u>D</u>, el aire de la cámara <u>D</u> se precipita por <u>I</u>, llena el
fuelle <u>J</u> y lo levanta y se levanta también la válvula <u>L</u> cerrando
el paso <u>Q</u> cesando el sonido de la trompeta <u>S</u>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 3pt; margin-left: 1cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Será
objeto de la patente de invención que se solicita un órgano con transmisión
electro-neumática, para transmitir a la válvula del secreto el movimiento de
las teclas, cuyo mecanismo consiste en la combinación de dos cámaras separadas
por una badana que lleva una válvula: ésta deja entrar o salir el aire de un
pequeño fuelle que arrastra consigo la válvula del secreto, y en el empleo de
un electro-imán que al bajar la tecla levanta la válvula que cierra la
comunicación entre la cámara superior y la atmósfera, para que se destruya el
equilibrio de presiones que sufre la badana y se levante haciendo funcionar
todo el mecanismo, de un modo análogo a lo que se describe en la memoria y se
representa en el plano adjunto.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; margin-left: 1cm; margin-right: 0cm; margin-top: 3pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Barcelona
11 de enero de 1887. P. p. de D. Aquilino Amezua».<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn69" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxix]<!--[endif]--></span></span></span></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; text-align: justify;">
<div style="text-align: left;">
</div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjMa0NmzViaQvus5DtKFJHrefCSPhHrsJZLULr75lJXMXli1-DYZ4zX7Kn0R01K-TiDzsOyvJdOaZhJ09YXJnltEht09KP1hFt_goDM15I3W61zJ4Ww4lBDIWU2S_I4AUr9LSXqrCJNSXtZ/s1600/Imagen+20.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjMa0NmzViaQvus5DtKFJHrefCSPhHrsJZLULr75lJXMXli1-DYZ4zX7Kn0R01K-TiDzsOyvJdOaZhJ09YXJnltEht09KP1hFt_goDM15I3W61zJ4Ww4lBDIWU2S_I4AUr9LSXqrCJNSXtZ/s1600/Imagen+20.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="color: #666666; font-size: small;"><span style="font-family: "georgia";">Esquema autografiado por Aquilino Amezua en su memoria presentada </span><span style="font-family: "georgia";">en enero de 1887 <span style="mso-bidi-font-style: italic;">en demanda de patente de invención por cinco por un órgano con transmisión electro-neumática. Según </span></span><span style="font-family: "georgia";">Joan María Thomàs en un artículo publicado en 1928, Amezua prefirió utilizar el sistema de Barker para los contactos de la consola, aunque con pequeñas modificaciones; mientras que para las palancas neumáticas, primeramente pensó aplicar también el sistema electro-neumático de Barker, pero finalmente decidió apostar por un «sistema propio diseñado por él mismo», muy parecido —por no decir igual— al modelo desarrollado por Schmoele & Mols.</span></span></td></tr>
</tbody></table>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><br /></span>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Tal y como se desprende de esta memoria redactada
por Aquilino Amezua, el principal órgano que le sirvió como referencia fue el
de la iglesia de San Agustín de París. Asimismo, el sistema que presenta es
igual que el patentado por Schmoele & Mols, a pesar de que Amezua omitiera
este hecho: ¿guardaría alguna intención que desconocemos? Ciertamente no deja
de sorprendernos. Por un lado, queda claro que Amezua no menciona en su memoria
los sistemas de Welte ni de Schmoele & Mols, ciñéndose exclusivamente a
citar los inconvenientes observados en los pioneros sistemas de Barker y Férat.
La única justificación que podemos encontrar a esta cuestión es la observación
de Joan María Thomàs en la que nos dice que para las palancas neumáticas,
Amezua pensó aplicar primeramente el sistema electro-neumático de Barker, pero
que después se decantó por diseñar un «sistema propio», que en definitiva venía
a ser una copia de la patente de Schmoele & Mols. Por otro lado, sorprende
todavía más, que habiendo conocido el órgano de San Agustín de París, y que
presumiendo haber trabajado con el mismo Barker hacia 1870, se atribuya
erróneamente la invención del órgano eléctrico a Welte, tal y como se afirma en
folleto <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Órganos Eléctricos de la
Exposición Universal de Barcelona</i>:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; margin-left: 1cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">«Alemán
ha sido también el que ha dado el último y más poderoso impulso a la organería,
aplicando a la misma la electricidad. Tras largos y prolongados estudios
consiguió Welte, que es el autor a que nos referimos, aplicar la electricidad
al órgano. De los primeros ejemplares, y acaso el más notable, es el gran
órgano denominado <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Orchestiom</i> que
posee en su salón la eminente diva Adelina Patti, instrumento digno de
admiración por la pureza de sus sonidos y por la limpieza que resulta en su
ejecución. Welte tiene hoy el privilegio de invención de los órganos eléctricos
sistema Schmoele-Mols».<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn70" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxx]<!--[endif]--></span></span></span></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Ciertamente, cuesta mucho aceptar que Aquilino
Amezua llegara a escribir estas frases, y que en el mismo folleto, unas páginas
más adelante, se contradiga afirmando que fue Barker quien aplicó<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; margin-left: 1cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">«por primera vez
la electricidad en el órgano de San Agustín de París, pero los resultados no
fueron del todo satisfactorios, por ser excesivamente costosa la fuerza motriz,
y por tener poca o ninguna seguridad en su función. Estos inconvenientes
impidieron por entonces desarrollar la idea. Hiciéronse más tarde muchos
ensayos para llegar al perfeccionamiento del sistema, hasta que al fin el sabio
ingeniero norte-americano Schmoele Mols, seguido por Merklin, autor del gran
órgano de San Eustaquio de París, y el Sr. Amezua contribuyeron cada uno en su
esfera hasta lograr un feliz éxito. Requieren mención especial los esfuerzos de
este último. Hacía más de veinte años que el Sr. Amezua venía dedicando con
preferencia sus estudios y vigilias a estudiar los órganos eléctricos. Para
mejor conseguirlo, recorrió las naciones en que se habían construido órganos de
esta clase, examinando con mayor detención el de San Agustín de París. Pero al
ver que todavía no se había dado forma adecuada y completa a esta nueva
aplicación de la electricidad, se propuso resolver varios problemas, que hasta
entonces parecían irresolubles».<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn71" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxi]<!--[endif]--></span></span></span></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoFootnoteText" style="margin-bottom: 10pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Este tipo de
contradicciones, además de otras muchas incorrecciones e imprecisiones que se
observan a lo largo del texto, confirma la hipótesis de que el mencionado
folleto <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Órganos Eléctricos de la
Exposición Universal de Barcelona</i> no fuera escrito por Aquilino Amezua, tal
y como pensábamos hasta la fecha, sino por Simeón Muguerza, persona cercana a
él, pero ajena al mundo de la organería<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn72" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxii]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
Esto justifica la incoherencia del texto que se incluye dicho folleto, pues no
es más que una recopilación de noticias procedentes de diversos periódicos y
revistas a la que se han ido agregando desordenadamente otros fragmentos,
proporcionados en su mayoría, con toda seguridad, por el mismo Amezua. Esto ha
conducido a crear una falsa imagen de todo el período de formación del organero
azpeitiarra transcurrido en el extranjero y que siempre habíamos asumido como
cierta, pero que termina por desmoronarse a la hora de cotejar la información
que vamos reuniendo hasta la fecha. Uno de los aspectos más oscuros es
precisamente esa etapa previa al regreso de Aquilino Amezua a España, en la que
se nos presenta como un personaje «saturado de conocimientos en su arte»,
después de varios años de peregrinaje por Europa, y en el que tras recorrer
varias provincias, volvía nuevamente a Francia, Suiza y Alemania, «animoso
siempre de perfeccionarse»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn73" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxiii]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
A partir de esta información se deduce que Amezua realizó un segundo viaje, en
el cual, con su afán de completar sus conocimientos, consiguió «entrar en la
fábrica de Welte». Dicho de esta manera, tal y como siempre se ha divulgado, ha
inducido a caer en el error de fijar este acontecimiento entre los años 1863 y
1870, justo antes de que Aquilino regresase a España para establecerse definitivamente
en Valencia y colaborase junto con su padre y su hermano José Hermenegildo. Por
los acontecimientos que vamos describiendo, es evidente que la relación de
Amezua con Welte no pudo tener lugar mínimamente hasta 1881, año en el que el
organero vasco se establecía en Barcelona. Paradójicamente, esta observación
viene a confirmarse a través del mismo folleto <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Órganos Eléctricos de la Exposición Universal de Barcelona</i>, en el
que manera subliminal se sitúa el hipotético ingreso de Amezua en los talleres
de Welte, coincidiendo con el mismo momento en el que «comenzó a conocerse en
Europa el invento del ingeniero americano Schmoele-Mols que aplicaba la
electricidad a la construcción de órganos»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn74" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxiv]<!--[endif]--></span></span></span></a>,
cuya patente fue registrada en 1881. Según se explica seguidamente en el mismo
folleto, «el constructor alemán Welte utilizó enseguida el invento, y comenzó a
construir órganos eléctricos»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn75" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxv]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
Y tal y como ya hemos mencionado más arriba, entre 1884 y 1885 Welte mostró en
Londres su famoso <i style="mso-bidi-font-style: normal;">orchestrion</i>
eléctrico, una de las obras más notables construidas por dicha firma «expresamente
para la Patti»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn76" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxvi]<!--[endif]--></span></span></span></a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Efectivamente, el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">orchestrion</i> comprado por la famosa diva de la ópera Adelina Patti
es otra de las pistas que refuerzan la hipótesis que acabamos de exponer en
relación a la conexión entre Aquilino Amezua y la casa constructora M. Welte
und Söhne de Friburgo. La firma se denominaba entonces M. Welte & Söhne,
pues Michael Welte falleció en 1880, y quienes continuaron con la empresa
fueron sus hijos Berthold y Emil, quien había emigrado a América en 1865. La
firma se trasladó en 1872 de Vöhrenbach a Friburgo<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn77" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxvii]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
Según hemos advertido en el capítulo anterior, William Ford Schmoele y su
hermano Henry presentaron un <i style="mso-bidi-font-style: normal;">orchestrion</i>
eléctrico en la Exposición Centenal de Filadelfia en 1876, hecho que en su
momento fue difundido por la prensa española, aunque sin citar sus nombres. No
obstante, según la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Appletons' Cyclopaedia</i>,
publicada en Nueva York en 1886, la invención del <i style="mso-bidi-font-style: normal;">orchestrion</i> habría que atribuirla a Michael Welte hacia el año
1833. En años sucesivos, Welte ideó un sofisticado <i style="mso-bidi-font-style: normal;">orchestrion</i> con el que era posible tocar selecciones operísticas, overturas,
etc., «en el tiempo correcto, con <i style="mso-bidi-font-style: normal;">cresccendos</i>
y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">diminuendos</i>»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn78" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxviii]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
Pero lo más importante de todo, es que Adelina Patti debió comprar el magnífico
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">orchestrion</i> de Welte hacia 1884.
Aunque Peter Hagmann fecha la construcción del <i style="mso-bidi-font-style: normal;">orchestrion</i> de Adelina Patti entre 1891 y 1892, según la revista <i>Zeitschrift für Instrumentenbau</i><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn79" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxix]<!--[endif]--></span></span></span></a>, dicho
instrumento ya era citado en diversas fuentes a partir de 1885 en adelante.
Este dato se confirma a través del libro escrito
por W. Beattty-Kingston, cuya introducción data de enero de 1887, en el que se
afirma que hacía «tres años que Madane Patti compró el espléndido <i style="mso-bidi-font-style: normal;">orchestrion</i>» para su mansión de
Craig-y-Nos «al cual lo había bautizado <i style="mso-bidi-font-style: normal;">L'âme
du château</i>, y que pagó por él tres mil guineas<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn80" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxx]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
Kingston definía el instrumento como «una pieza de maquinaria extremadamente
complicada» que requería una atención constante, a la vez que ironizaba sobre
sus cualidades afirmando que estaba «construida con tal extraordinaria
ingeniosidad, que su capacidad para dejarla fuera de servicio parecería ser
ilimitada»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn81" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxxi]<!--[endif]--></span></span></span></a>. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Simeón Muguerza, en el folleto <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Órganos Eléctricos de la Exposición Universal de Barcelona</i>,
afirmaba que el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">orchestrion</i> de
Adelina Patti era uno de «los
primeros ejemplares» en el que Welte aplicó la electricidad. Esto
último es muy posible que fuera así, dado que la relación entre Berthold Welte y Henry Schmoele está documentada
entre 1884 y 1885 a partir de su colaboración en la construcción de un <i style="mso-bidi-font-style: normal;">orchestrion</i> eléctrico, y el instrumento
comprado por la señora Patti data también, como acabamos de ver, de esos mismos
años. Paralelamente, a través de una carta enviada por Aquilino Amezua a Lope
Alberdi en 1895, sabemos que el organero azpeitiarra estaba envuelto en algún
negocio con <i style="mso-bidi-font-style: normal;">orchestrions</i>. Esto nos
hace pensar que la relación de Amezua con Welte fue mas bien comercial, y que
gracias a la misma Amezua fuera informado sobre el funcionamiento del sistema
electro-neumático de Schmoele & Mols. Esto mismo, unido a la frecuente
alusión que se hace en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Órganos Eléctricos
de la Exposición Universal de Barcelona </i>a algunos organeros como Gern,
Willis, o Welte, nos conduce a plantear la posibilidad de que el viaje de
Aquilino a Londres no tuviera lugar a comienzos de la década de 1870, sino en
1885, coincidiendo precisamente con la Exposición de las Invenciones, y que
fuera allí donde entrase en contacto tanto con Gern como con Welte.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; text-align: justify;">
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">El primer órgano
eléctrico de España. La aportación de Aquilino Amezua<o:p></o:p></span></b></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Según se desprende del folleto <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Órganos Eléctricos de la Exposición Universal de Barcelona</i>,
Aquilino Amezua empleó dos años «en dar por terminada su colosal obra»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn82" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxxii]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
Es decir que el proyecto ya estaba en marcha por lo menos desde 1886, dato que
quedará confirmado asimismo gracias a alguna de las noticias publicadas en
diciembre de aquel mismo año en el diario <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La
Vanguardia</i> y la revista <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La
Ilustración</i>. En la primera de ellas, publicada con motivo de la
presentación del órgano destinado a la iglesia de San Félix de Sabadell en los
talleres de Paseo de Gracia 40, Amezua comunicaba a los allí presentes que
próximamente, tendrían «el gusto de oír
otro órgano con aplicación de la electricidad por un procedimiento económico
para el cual ha[ía] obtenido ya privilegio»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn83" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxxiii]<!--[endif]--></span></span></span></a>. A través de la segunda, sabemos que en los concursos
abiertos por la Junta de la Exposición Universal, se llegó a «un convenio con la Junta Directiva para organizar
conciertos de música clásica y nacional», a cuyo objeto
se colocaría «en el salón
destinado a fiestas un grande órgano de cuya construcción se ha[bía] encargado
el conocido organero don Aquilino Amezua»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn84" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxxiv]<!--[endif]--></span></span></span></a>. Para entonces
estaba todo ya en marcha. El 11 de enero de 1887, Amezua presentaba su patente
de invención «por un órgano con
transmisión electro-neumática», que fue
recibida por el Conservatorio de Artes de Barcelona, el 17 de enero del mismo
mes. La actividad desarrollada en los talleres de Paseo de Gracia 40 durante
todo el año de 1887 tuvo que ser realmente intensa, particularmente en lo que
respecta a la aplicación de los novedosos sistemas eléctricos, que serían
aplicados por primera vez en España en los órganos destinados a la capilla de
la Virgen de los Desamparados de Valencia y al Palacio de Bellas Artes de la
Exposición Universal de Barcelona. No cabe duda, de que ambos instrumentos
fueron construidos simultáneamente. Sin embargo, el primero que se terminó fue
el de la capilla de la Virgen de los Desamparados de Valencia, debido a toda
una serie de acontecimientos que obligaron a retrasar la Exposición Universal
de Barcelona:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; margin-left: 1cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">«Cuando todavía
trabajaba en el gran órgano de la Exposición terminó los primeros órganos
eléctricos que se instalaron en la Real Capilla de Valencia, causando verdadera
admiración a los valencianos ver un órgano dividido en varios cuerpos,
colocados en otras tantas tribunas, que emitían los sonidos a voluntad del
organista colocado lejos de ellos».<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn85" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxxv]<!--[endif]--></span></span></span></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Efectivamente, varios meses después de publicarse en
España la noticia de la construcción del primer órgano eléctrico en Austria,
esta vez le tocaba el turno a Aquilino Amezua. Era precisamente el 29 de noviembre
de 1887, cuando el diario <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Siglo Futuro</i>
de Madrid informaba sobre la construcción en nuestro país de un órgano de este
tipo:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; margin-left: 1cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">«en el
establecimiento del organero D. Aquilino Amezua, en Barcelona, reuniéronse
varios organistas en aquella ciudad, y representantes de la prensa con un buen
número de aficionados, al objeto de oír el órgano eléctrico, primero fabricado
en España, por el Sr. Amezua».<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn86" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxxvi]<!--[endif]--></span></span></span></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Según hemos podido deducir a partir de diversas
fuentes, se trataba de un órgano de dos teclados manuales y uno de pedal, en el
que todas sus transmisiones eran eléctricas<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn87" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxxvii]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
El mismo estaba dividido en tres cuerpos separados e independientes, los cuales
correspondían a las divisiones del Gran Órgano, Positivo y Pedal. Según el
diario <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Siglo Futuro</i>, la división
parecía ser muy clara, pues «el citado
instrumento» se componía «de tres cuerpos distantes uno de otro, y que se
comunica[ba]n por medio de un cable eléctrico... A los tres cuerpos de dicho
órgano los califica[ba] el fabricante de grande órgano, positivo y contraste
(sic)». Realmente, tal y como se deduce en otros textos, esta última división
correspondía al Pedal, cuyo «teclado de contra alcanza[ba] a dos octavas y
media»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn88" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxxviii]<!--[endif]--></span></span></span></a>. Sin embargo, la descripción que se hace del
instrumento en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Ilustración Católica</i>,
parece sugerir que estaba dividido en cuatro bloques, en lugar de tres, lo cual
nos hace pensar que alguno de los teclados estuviera separado en dos partes
bien diferenciadas. En este caso se habla de los «cinco puntos distintos»
ocupados por los diferentes compartimentos del órgano y la consola —el quinto
de ellos—, de los cuales, «los cuatro primeros» se encontraban conectados
eléctricamente a los teclados:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; margin-left: 1cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">«En los talleres
de D. Aquilino Amezua, de Barcelona, se ha verificado ya la prueba del órgano
eléctrico destinado á la capilla de la Virgen de los Desamparados, de Valencia.
Todo el mecanismo del instrumento está movido por medio de la electricidad. Los
cuerpos principales, a saber, el grande órgano, el positivo, las contras y los
teclados ocupaban cinco puntos distintos del gran salón donde se hizo la
prueba, unidos y relacionados los cuatro primeros por medio de cables
eléctricos, montados por la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sociedad
Anglo-Española de Electricidad</i>, producida ésta por sencillas pilas. Este
sistema eléctrico hace que el mecanismo sea sumamente sensible á los menores
movimientos del teclado y de los registros. El órgano está dispuesto en la
forma que acabamos de expresar, a fin de ocupar locales distintos, de suerte
que tocando un solo organista en un mismo sitio dos teclados, hace oír dos
órganos distintos, colocado cada uno en un punto diferente del templo. Los
alambres eléctricos que pasan por medio de cables por el suelo mueven todo el
mecanismo y hasta las puertas de expansión de los registros, y por medio de un
nuevo mecanismo se hacen los <i style="mso-bidi-font-style: normal;">crescendos</i>
y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">diminuendos</i>, sin necesidad de
ningún pedal.»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn89" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxxix]<!--[endif]--></span></span></span></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Uno
de los objetivos que se pretendía con la celebración de la Exposición Universal
de Barcelona, era impulsar e incentivar la industria nacional, notablemente retrasada
en cuanto a recursos tecnológicos respecto a otras naciones europeas. Los inicios de la
industria eléctrica española se remontan al año 1873, precisamente cuando hizo
la aparición en nuestro país la máquina Gramme. Fue introducida en los talleres
de óptica y de física que poseía en Barcelona el empresario catalán Tomás
Dalmau, a quien, junto con su colaborador el ingeniero Narciso Xifrá, se les
considera como los precursores de las aplicaciones eléctricas en nuestro país.
Ambos personajes crearon una importante central eléctrica en Barcelona,
considerada la primera de España, desde la que se distribuía el fluido
eléctrico a diversos establecimientos de la ciudad. La empresa <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Maquinista Terrestre y Marítima</i> fue
la primera que dispuso de luz eléctrica en 1875, tras establecer por vía de
ensayo un foco de arco voltaico. A partir de entonces fueron varias las
empresas que se subieron al carro de la electricidad, adoptándola en diferentes
instalaciones, todas ellas dirigidas por Narciso Xifrá. En lo sucesivo, en
1881, el Sr. Dalmau transformaría su empresa en la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sociedad Española de Electricidad</i>, la cual se dedicó, entre otras
cosas, a construir máquinas reguladoras Gramme, lámparas de incandescencia y
acumuladores. Durante esos mismos años se establecieron en Barcelona numerosas
empresas con capital mayoritariamente extranjero. Una de ellas fue la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sociedad Anglo-Española de Electricidad</i>,
dirigida por George Saint Noble, a quien puede considerarse asimismo como uno
de los principales propulsores de la industria eléctrica en España<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn90" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xc]<!--[endif]--></span></span></span></a>. La
oferta de dicha sociedad era muy variada, y destacó particularmente por su
intervención en las primeras aplicaciones telefónicas en la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Compañía Peninsular</i>, así como en la
instalación de la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Fuente Mágica</i>, que
fue uno de los mayores éxitos de la Exposición de 1888, celebrada en Barcelona<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn91" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xci]<!--[endif]--></span></span></span></a>. Desconocemos si la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Sociedad Anglo-Española de Electricidad</i>, además de la instalación eléctrica del órgano de la capilla de la Virgen de los Desamparados de
Valencia, fue también la encargada de producir directamente los componentes
eléctricos utilizados en el mismo; y si dicha instalación fue dirigida por
algún organero especializado en este tipo de transmisiones, como por ejemplo el
francés Paul Férat, quien pocos años después colaboraba con Amezua en la
construcción del órgano destinado a la catedral de Santa Fe de Bogotá
(Colombia). De cualquiera de las maneras, con la introducción de las
transmisiones eléctricas en España, Amezua intuyó rápidamente su aplicación en
los grandes órganos catedralicios. Desde comienzos del siglo XVIII, muchas de
la catedrales españolas contaban con dos órganos enfrentados en sus coros, y la
posibilidad de unificarlos por medio de una única consola resultaba muy
atractiva, particularmente en aquellos templos donde se contaba incluso con más
de dos instrumentos<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn92" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xcii]<!--[endif]--></span></span></span></a>:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; margin-left: 25.5pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">«Esta
disposición permite al organista sacar gran partido del instrumento, logrando
brillantes efectos de conjunto; al propio tiempo se solventa la dificultad con
que se tropezaba en los templos en que, existiendo varios órganos, era preciso
un ejecutante para cada uno de ellos, y gran número de ensayos para alcanzar
ajuste en las diversas piezas...»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn93" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xciii]<!--[endif]--></span></span></span></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">Sin embargo, incluso mucho tiempo después de la
muerte de Amezua, las oportunidades de unificar dos o más órganos se dieron en
muy contadas ocasiones. Así todo era una posibilidad viable que se ponía al
alcance de los organeros. Pero volviendo al órgano de la capilla de la Virgen
de los Desamparados de Valencia, en cuanto a sus características más
destacables, se decía que era<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; margin-left: 1cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">«un instrumento de
conjunto, hallándose los registros combinados con gran acierto, teniendo
especiales suavidad y fuerza de intensidad al propio tiempo. La pulsación de
los teclados es igual y fácil... Varios de los organistas allí congregados,
ejecutaron en aquel instrumento piezas de brillantez adecuadas, para dar a
conocer las cualidades del órgano, siendo justamente felicitados por los
concurrentes al concierto.»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn94" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xciv]<!--[endif]--></span></span></span></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; text-align: justify;">
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: justify;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgP-WIyDODCL6QRUP8kOlR3-iVFblwHtasXloOVcvZm_NdQmV5DRfNUKFygWdPOp_KuwN7CORK7CmzHT5yVXx8ydl4S7L_QUidrnvuvQZ3IUmSG0oOeRFUKuUJAjBXdE6z2tWye_VCJn5Be/s1600/Imagen+21.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgP-WIyDODCL6QRUP8kOlR3-iVFblwHtasXloOVcvZm_NdQmV5DRfNUKFygWdPOp_KuwN7CORK7CmzHT5yVXx8ydl4S7L_QUidrnvuvQZ3IUmSG0oOeRFUKuUJAjBXdE6z2tWye_VCJn5Be/s1600/Imagen+21.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: justify;"><!--[if gte mso 9]><xml>
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<!--StartFragment--><span class="Apple-style-span" style="color: #666666; font-size: small;"><span style="font-family: "georgia";">La capilla de la Virgen de los Desamparados fue el primer templo que
dispuso de un órgano de transmisiones eléctricas, construido por Aquilino
Amezua. El instrumento fue presentado al público en los talleres de Paseo de
Gracia en noviembre de 1887 antes de ser enviado a Valencia. Una vez allí, se
esperaba que fuera colocado en el plazo de un mes. No obstante, la inauguración
tendría lugar durante la segunda quincena de marzo de 1888, unos meses antes que
el monumental órgano eléctrico instalado asimismo por Amezua en el Palacio de
Bellas Artes de Barcelona con motivo de la Exposición Universal.</span><!--EndFragment-->
</span></td></tr>
</tbody></table>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;"><br /></span>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">La noticia que se ofrecía en el diario <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Siglo Futuro</i> no hacía referencia
alguna al lugar donde iba destinado el primer órgano eléctrico de España, por
lo cual, pasadas unas semanas, el mismo diario salía al paso advirtiendo que
unos días atrás habían informado a sus lectores «de que en Barcelona se había
construido un magnífico órgano eléctrico por D. Aquilino Amezua», y que sólo
faltaba añadir que dicho instrumento estaba «destinado para Valencia, a cuya
ciudad ha[bía] llegado ya tan grandioso instrumento», esperándose que fuera
colocado en el plazo de «un mes próximamente, en la capilla de la Virgen de los
Desamparados»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn95" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xcv]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
Transcurrido el mes previsto para su conclusión, el órgano de dicha capilla
seguía siendo noticia, y, según se desprende del diario <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Dinastía</i> de Barcelona, todavía a finales de enero de 1888 los
trabajos no parecían haber finalizado<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn96" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xcvi]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
Así todo, la noticia de la construcción del primer órgano eléctrico español no
se hizo esperar, y la misma fue difundida rápidamente tanto en España como en
el extranjero. El escritor valenciano Teodoro Llorente fue uno de los primeros
en hacer constar por adelantado en su obra publicada en 1887, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Valencia, sus Monumentos y Artes, su
Naturaleza e Historia</i>, que durante aquel mismo año se había «introducido en
la capilla de la Virgen una novedad importante en el orden musical: se ha[bía]
colocado en las tribunas el primer órgano eléctrico construido en España. Su
autor es D. Aquilino Amezua»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn97" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xcvii]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
Durante 1888 la noticia circulaba también por Francia y Alemania, donde se
informaba de que «en Valencia, en la iglesia de Nuestra Señora de los
Desamparados fue colocado un órgano eléctrico procedente del taller de Aquilino
Amezua»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn98" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xcviii]<!--[endif]--></span></span></span></a>,
cuya inauguración tuvo lugar durante la segunda quincena de marzo de aquel
mismo año<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn99" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xcix]<!--[endif]--></span></span></span></a>.
Una de las primeras ocasiones en las que dicho órgano tuvo un importante protagonismo,
fue con ocasión de la visita de la familia Real española a Valencia.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; margin-left: 1cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">«En su visita a
Valencia SS. MM. cruzaron a pie y bajo palio la espaciosa plaza, dirigiéndose
al venerado templo de Nuestra Señora de los Desamparados. Las varas de palio
las llevaban los concejales. SS. MM. entraron en la capilla de la excelsa
Patrona de Valencia por la primera puerta de la plaza. La capilla estaba
profusamente iluminada. SS. MM. fueron recibidas por el capellán mayor doctor
don José Terol, y la archicofradía… No se cantó la Salve. El magnífico y nuevo
órgano eléctrico dejó oír sus graves y melodiosos ecos. Desde las tribunas cayó
sobre Sus Majestades una espesa lluvia de flores y versos.»</span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn100" name="_ednref" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><!--[if !supportFootnotes]--><span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif; font-size: large;">[c]</span><!--[endif]--></span></span></a><b style="font-family: Tahoma; font-size: 10pt;"><o:p></o:p></b></div>
<div class="MsoNormal" style="font-size: xx-large; margin-bottom: 10pt; text-align: justify;">
<br />
<div style="font-size: medium; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; text-align: right;">
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">(continuará...)</span></i></span></div>
</div>
<div style="font-size: medium; margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;"><i><br /></i></span></span></div>
</div>
<div style="font-size: medium; text-align: left;">
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><i><span class="Apple-style-span" style="font-family: "tahoma" , "times new roman" , serif; font-style: normal; font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-large;">J. Sergio del Campo Olaso</span></span></i></span></div>
</div>
</div>
<div style="font-size: medium; text-align: left;">
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><i><span class="Apple-style-span" style="font-family: "tahoma" , "times new roman" , serif; font-style: normal; font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">Todos los derechos reservados. © Copyright 2012</span></span></i></span></div>
</div>
</div>
</div>
<div>
<hr align="left" size="1" style="font-size: xx-large;" width="33%" />
<!--[endif]-->
<br />
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn1" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><!--[if !supportFootnotes]-->[i]<!--[endif]--></span></span></a><span style="color: windowtext;"> </span><b><span style="color: windowtext; mso-bidi-font-family: Georgia; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-fareast-language: ES-TRAD;">PUIGNAU,
Rafael</span></b><span style="color: windowtext;">. <i>«Órganos y
Organeros españoles»</i>. En: <i>Tesoro Sacro Musical</i>. Año XLIV - nº 6,
noviembre-diciembre, Madrid 1962; pp. 126-127.</span><span style="color: windowtext;"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn2" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[ii]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: maroon;"> </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: windowtext;">Crónica
de la Música</span></i></b><span style="color: windowtext;">. Madrid. Año IV - nº
153, miércoles 24 de agosto de 1881; p. 5.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn3" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[iii]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-font-family: "Arial Unicode MS";">Ibídem</span></i><span style="mso-bidi-font-family: Bold; mso-bidi-font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-weight: bold;">.</span><span style="color: windowtext;"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn4" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[iv]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> Hacia 1863, </span><span style="color: windowtext; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-fareast-language: ES-TRAD;">tras
haber obtenido la plaza de organista de la catedral de Barcelona, Anselmo Barba
tuvo que renunciar a la misma, ya que se le imponía la obligación de ser
sacerdote. Después de haber desempeñado dicho cargo durante 15 meses, pasó a
ocuparse de la Maestría de Capilla de Santa Ana de Barcelona, «en donde supo
demostrar reiteradamente que como organista no tenía en esta ciudad rival». </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: windowtext;">La Ilustración Musical</span></i></b><span style="color: windowtext;">. Barcelona. Año I - nº 5, 5 de mayo de 1883; pp. 1-2.
</span>Su gran admiración por Richard Wagner, le empujó a asistir a <span style="mso-bidi-font-size: 18.0pt; mso-fareast-font-family: Cambria; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">Bayreuth al estreno de la ópera <i>Parsifal.</i></span><span style="color: windowtext;"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn5" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[v]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> </span><span style="color: windowtext; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-fareast-language: ES-TRAD;">José
Ribera y Miró, nombrado organista y maestro de capilla de la iglesia de Santa
Ana de Barcelona en 1883, abrió «un curso de armonía y composición musical, a
ruego de los alumnos de su predecesor en aquel cargo, el malogrado don Anselmo
Barba». Dada su reconocida competencia como músico, según las opiniones
publicadas en los diarios de la época, era indudable que el maestro Ribera
alcanzaría «provechosos resultados al enseñar aquellas importantes ramas del
arte de la música á sus alumnos», y éstos recogerían a su vez «el fruto de
tales conocimientos, adquiridos con la sólida base de educación musical que
dicho señor Ribera» poseía. </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: windowtext;">La Vanguardia</span></i></b><span style="color: windowtext;">. Barcelona. Año III - nº 504, martes 30 de octubre de
1883; p. 7099</span><span style="color: windowtext; mso-bidi-font-family: Roman; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-fareast-language: ES-TRAD;">. Uno de sus discípulos
más distinguidos fue Amadeo Vives Roig.</span><span style="color: windowtext;"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn6" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[vi]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> </span><span style="color: windowtext; mso-bidi-font-family: Roman; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-fareast-language: ES-TRAD;">En
1884 José Ribera dejó la dirección de la orquesta Euterpe «</span><span style="color: windowtext; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-fareast-language: ES-TRAD;">por impedírselo sus ocupaciones y muy
especialmente las que lleva consigo la maestría de la iglesia de Santa Ana». </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: windowtext;">La Vanguardia</span></i></b><span style="color: windowtext;">.
Barcelona. Año IV - nº 172, domingo 13 de abril de 1884; p. 2244</span><span style="color: windowtext; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-fareast-language: ES-TRAD;">.</span><span style="color: windowtext;"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn7" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[vii]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Vanguardia</i></b>. Barcelona. Año I - nº
174, viernes 27 de mayo de 1881; p. 2391.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn8" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[viii]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Vanguardia</i></b>. Barcelona. Año VII -
nº 259, miércoles 8 de junio de 1887; p. 3556.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn9" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[ix]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Vanguardia</i></b>. Barcelona. Año I - nº
169, martes 24 de mayo de 1881; pp. 2319.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn10" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[x]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-font-family: "Arial Unicode MS";">Ibídem</span></i><span style="color: windowtext;">; pp. 2319-2320.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn11" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xi]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Vanguardia</i></b>. Barcelona. Año I - nº
508, miércoles 14 de diciembre de 1881; p. 7038.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn12" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xii]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Vanguardia</i></b>. Barcelona. Año XI -
nº 2007, miércoles 17 de junio de 1891; p. 2.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn13" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xiii]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Vanguardia</i></b>. Barcelona. Año XIV -
nº 3909, miércoles 21 de marzo de 1894; p. 1.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn14" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xiv]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Vanguardia</i></b>. Barcelona. Año XVII -
nº 5024, viernes 30 de abril de 1897; p. 3.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn15" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xv]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> </span><b><span style="color: windowtext; mso-bidi-font-family: Georgia; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-fareast-font-family: Cambria; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">GOBERNA, Roberto</span></b><span style="color: windowtext; mso-bidi-font-family: Georgia; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-fareast-font-family: Cambria; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">. <i>El órgano moderno</i>. ¿Barcelona?: ¿?, 1899, pp. iii.</span><span style="color: windowtext;"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn16" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xvi]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: windowtext; mso-fareast-font-family: "Arial Unicode MS";">NOEMIS
[Simeón Muguerza]</span></b><span style="color: windowtext; mso-fareast-font-family: "Arial Unicode MS";">. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Órganos Eléctricos de
la Exposición Universal de Barcelona, </i>Barcelona: Imprenta de Pedro Ortega,
1890; p. 20.</span><span style="color: windowtext;"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn17" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xvii]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">AHDSS/EHAD</b>,
Documentos sobre el órgano de la Capilla de Música de la iglesia de Santa María
de Tolosa (1883-1904), sign. 3026/012-01. </span><i><span style="color: windowtext; mso-bidi-font-family: Times; mso-fareast-language: ES-TRAD;">«Relación-resumen de los
proyectos presentados a la Comisión por los fabricantes de órganos a quienes se
dirigió la carta circular comprensiva de bases establecidas por dicha Comisión»</span></i><span style="color: windowtext; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-language: ES-TRAD;">.</span><span style="color: windowtext;"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn18" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xviii]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> </span><span style="color: windowtext; mso-bidi-font-family: Helvetica; mso-bidi-font-size: 11.0pt;">Tomás Eleizgaray era hermano
de Toribio Eleizgaray, organista de la catedral de Vitoria, y que a partir de
1891 sucedió José Ignacio Aldalur como organista de la parroquia de San
Sebastián de Soreasu de Azpeitia.</span><span style="color: windowtext;"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn19" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xix]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> Este dato aportado por Josep Climent i Barber resulta
bastante sorprendente, puesto que </span><span style="color: windowtext; mso-bidi-font-family: Times-Roman; mso-bidi-font-size: 10.5pt;">Zimmermann se dedicaba
exclusivamente a la construcción de tubería.</span><span style="color: windowtext;"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn20" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xx]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> </span><b><span style="color: windowtext; mso-bidi-font-family: Bold; mso-bidi-font-size: 20.0pt;">C</span></b><b><span style="color: windowtext; mso-bidi-font-family: Bold; mso-bidi-font-size: 14.0pt;">LIMENT
i </span></b><b><span style="color: windowtext; mso-bidi-font-family: Bold; mso-bidi-font-size: 20.0pt;">B</span></b><b><span style="color: windowtext; mso-bidi-font-family: Bold; mso-bidi-font-size: 14.0pt;">ARBER, </span></b><b><span style="color: windowtext; mso-bidi-font-family: Bold; mso-bidi-font-size: 20.0pt;">Josep.</span></b><b><span style="color: windowtext; mso-bidi-font-family: Bold; mso-bidi-font-size: 14.0pt;"> </span></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: windowtext; mso-bidi-font-family: Bold; mso-bidi-font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-weight: bold;">Orguens i
Organistes Catedralicis de la Valencia del Sigle XIX</span></i><span style="color: windowtext; mso-bidi-font-family: Bold; mso-bidi-font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-weight: bold;">. Valencia, Lo Rat Penat 2002; p. 220.</span><span style="color: windowtext;"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn21" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxi]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: windowtext; mso-fareast-font-family: "Arial Unicode MS";">NOEMIS
[Simeón Muguerza]</span></b><span style="color: windowtext; mso-fareast-font-family: "Arial Unicode MS";">. </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-font-family: "Arial Unicode MS";">Op. Cit.</span></i><span style="color: windowtext; mso-fareast-font-family: "Arial Unicode MS";">; pp.
20-21.</span><span style="color: windowtext;"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn22" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxii]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> </span><b><span style="color: windowtext; mso-bidi-font-family: Bold; mso-bidi-font-size: 20.0pt;">C</span></b><b><span style="color: windowtext; mso-bidi-font-family: Bold; mso-bidi-font-size: 14.0pt;">LIMENT
i </span></b><b><span style="color: windowtext; mso-bidi-font-family: Bold; mso-bidi-font-size: 20.0pt;">B</span></b><b><span style="color: windowtext; mso-bidi-font-family: Bold; mso-bidi-font-size: 14.0pt;">ARBER, </span></b><b><span style="color: windowtext; mso-bidi-font-family: Bold; mso-bidi-font-size: 20.0pt;">Josep.</span></b><b><span style="color: windowtext; mso-bidi-font-family: Bold; mso-bidi-font-size: 14.0pt;"> </span></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-font-family: "Arial Unicode MS";">Op.
Cit.</span></i><span style="color: windowtext; mso-bidi-font-family: Bold; mso-bidi-font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-weight: bold;">; pp. 219-220.</span><span style="color: windowtext;"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn23" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxiii]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">GARBALLO
MONTABES, F. Javier</b>. «Las reformas de Mariano Tafall y Miguel y otras
intervenciones posteriores en los órganos del coro de la catedral de Ourense
(1863-1924)». En: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Porta da Aira. Revista
del Arte Orensano,</i> nº 11. Orense, Grupo Francisco de Moure 2006. p. 202.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn24" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxiv]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-font-family: "Arial Unicode MS";">Ibídem.</span></i><span style="color: windowtext;"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn25" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxv]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-font-family: "Arial Unicode MS";">Ibídem.</span></i><span style="color: windowtext;"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn26" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxvi]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">AHDSS/EHAD</b>,
Documentos sobre el órgano de la Capilla de Música de la iglesia de Santa María
de Tolosa (1883-1904), sign. 3026/012-01. </span><i><span style="color: windowtext; mso-bidi-font-family: Times; mso-fareast-language: ES-TRAD;">«Relación-resumen de los
proyectos presentados a la Comisión por los fabricantes de órganos a quienes se
dirigió la carta circular comprensiva de bases establecidas por dicha Comisión»</span></i><span style="color: windowtext; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-language: ES-TRAD;">.</span><span style="color: windowtext;"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn27" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxvii]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">IGLESIA
UGARTE, José Santos de la</b>. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Catálogo
Histórico Documental de los Órganos de Álava</i>. Diputación Foral de Álava/Arabako Foru Aldundia. Vitoria-Gasteiz 1997, pp. 91-92.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn28" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxviii]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">SALABERRIA
SALABERRIA, Miguel</b>. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Bizkaiko organuak
/ Órganos de Bizkaia</i>. Diputación Foral de Bizkaia / Bizkaiko Foru Aldundia.
Bilbao 1992, p. 45.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn29" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxix]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> Agradezco la obtención de estos datos a Jon Berganza,
organista de la parroquia de San Torcuato de Abadiño (Bizkaia).<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn30" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxx]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Dinastía</i></b>. Barcelona. Año II - nº
367, viernes 30 de mayo de 1884; p. 3343.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn31" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxxi]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Dinastía</i></b>. Barcelona. Año II - nº
375, miércoles 4 de junio de 1884; p. 3466.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn32" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxxii]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-font-family: "Arial Unicode MS";">Ibídem</span></i><span style="mso-bidi-font-family: Bold; mso-bidi-font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-weight: bold;">.</span><span style="color: windowtext;"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn33" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxxiii]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Dinastía</i></b>. Barcelona. Año II - nº
586, jueves 9 de octubre de 1884; p. 6352. En el acto inaugural participaron
los señores don Ramón Artigas, organista de Nuestra Señora del Pino, el Rdo.
don José Manero, organista de los Santos Justo y Pastor, el señor don José
Masvidal y otros.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn34" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxxiv]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Dinastía</i></b>. Barcelona. Año III - nº
1071, sábado 1 de agosto de 1885; p. 7.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn35" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxxv]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Ilustración</i></b>. Barcelona. Año VI -
nº 242, 21 de junio de 1885; p. 395. 26 de abril, según <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Vanguardia</i></b>. Barcelona.
Año V - nº 166 sábado 11 de abril de 1885; p. 2300.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn36" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxxvi]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> Obviamente la fecha de 1881 que ofrece Esteban
Elizondo en su tesis doctoral es errónea, puesto que entonces la mencionada
iglesia de las Salesas no se encontraba construida. </span><b><span style="color: windowtext; mso-bidi-font-family: Georgia; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-fareast-font-family: Cambria; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;">ELIZONDO IRIARTE, Esteban.</span></b><span style="color: windowtext; mso-bidi-font-family: Georgia; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-fareast-font-family: Cambria; mso-fareast-language: EN-US; mso-fareast-theme-font: minor-latin;"> <i>La
Organería Romántica en el País Vasco y Navarra (1856-1940)</i>. 1ª ed. Bilbao:
Servicio Editorial de la Universidad del País Vasco / Euskal Herriko
Unibertsitateko Argitalpen Zerbitzua, 2002; p. 363.</span><span style="color: windowtext;"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn37" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxxvii]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Conservatorio
de Artes. Patentes de Invención</b>: Expediente nº 5396, Instruido a instancia
de Don Aquilino Amezua, vecino de Gracia (Barcelona). Representante Sr.
Bolivar. Presentado en el Gobierno Civil de la Provincia de Barcelona en 19 de
octubre de 1885, a las 12 y 45' de la tarde. Recibido en el Conservatorio en 23
de octubre de 1885. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Memoria presentada
para la obtención de una patente de invención por veinte años a favor de D.
Aquilino Amezua por un aparato «multiplicador» aplicado a los pianos, que toca
la octava grave o la aguda en los sonidos producidos por el pianista</i>, pp.
3-4.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn38" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxxviii]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-font-family: "Arial Unicode MS";">Ibídem;</span></i><span style="color: windowtext;"> p. 4.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn39" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xxxix]<!--[endif]--></span></span></span></a>
Se trata de un órgano construido por Aquilino Amezua en 1896, pero que, según
se deduce del catálogo <i><span style="mso-bidi-font-family: Georgia; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-fareast-language: ES-TRAD;">Gipuzkoako Organoak / Órganos de Gipuzkoa,</span></i>
fue adquirido por las monjas de la Compañía de María en 1900 por el precio de
18.000 pesetas. <b><span style="mso-bidi-font-family: Georgia; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-fareast-language: ES-TRAD;">AZKUE, José Manuel, ELIZONDO, Esteban,
ZAPIRAIN, José María</span></b><span style="mso-bidi-font-family: Georgia; mso-bidi-font-size: 11.0pt; mso-fareast-language: ES-TRAD;">. <i>Gipuzkoako
Organoak / Órganos de Gipuzkoa</i>. Donostia-San Sebastián, Fundación Kutxa <i>Fundazioa</i>,
1998. p. 226.</span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn40" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xl]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Diario de San Sebastián y de Guipúzcoa</i></b>.
San Sebastián. Año XIII - nº 2473 miércoles 14 de abril de 1886; p. 7.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn41" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xli]<!--[endif]--></span></span></span></a>
<i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-font-family: "Arial Unicode MS";">Ibídem</span></i><span style="mso-bidi-font-family: Bold; mso-bidi-font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-weight: bold;">.</span><span style="color: windowtext;"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn42" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xlii]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Dinastía</i></b>. Barcelona. Año IV - nº
1878, viernes 26 de noviembre de 1886; p. 1.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn43" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xliii]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Vanguardia</i></b>. Barcelona. Año VI -
nº 561 viernes 3 de diciembre de 1886; p. 7717.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn44" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xliv]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-font-family: "Arial Unicode MS";">Ibídem</span></i><span style="mso-bidi-font-family: Bold; mso-bidi-font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-weight: bold;">.</span><span style="color: windowtext;"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn45" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xlv]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-font-family: "Arial Unicode MS";">Ibídem</span></i><span style="mso-bidi-font-family: Bold; mso-bidi-font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-weight: bold;">.</span><span style="color: windowtext;"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn46" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xlvi]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-font-family: "Arial Unicode MS";">Ibídem</span></i><span style="color: windowtext;">; pp. 7717-7718.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn47" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xlvii]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-font-family: "Arial Unicode MS";">Ibídem</span></i><span style="mso-bidi-font-family: Bold; mso-bidi-font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-weight: bold;">.</span><span style="color: windowtext;"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn48" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xlviii]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">NOEMIS [Simeón
Muguerza]</b>: </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-font-family: "Arial Unicode MS";">Op. Cit.</span></i><span style="color: windowtext;">; p. 35.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn49" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xlix]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">MUTIN, Charles</b>:
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">L’Orgue. Notice extraite de
l’Encyclopédie de la Musique et Dictionnaire du Conservatoire (Deuxième partie:
Technique - Esthétique - Pédagogie)</i>. Saint-Geniès-des-Mourgues, Reeditado
por Éditions du Bérange, 2005 (1ª edición, París 1927); p. 47.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn50" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[l]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> </span><span style="color: windowtext; mso-bidi-font-family: Times;">Por lo que se puede deducir de las diferentes fuentes, los
asociados Schmoele & Mols residían en la ciudad de Amberes (Bélgica). </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: windowtext;">The Electrical Journal</span></i></b><span style="color: windowtext;">, Vol. 9, 1882; p. 191</span><span style="color: windowtext; mso-bidi-font-family: Times;">. En algunas ocasiones, se atribuía erróneamente la
nacionalidad belga a ambos personajes y el posterior traslado de su razón
social a Filadelfia. </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: windowtext;">NORMAN LEET, Leslie</span></b><span style="color: windowtext;">:
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">An Introduction to the Organ</i>.
Cranford, New Jersey (United States of America): Allen Printing and Publishing
Co., 1940; p. 9</span><span style="color: windowtext; mso-bidi-font-family: Times;">.
Sin embargo, este hecho no es correcto. Por un lado William Ford Schmoele nació
en los Estados Unidos, donde vivió en Filadelfia por lo menos hasta 1881. A
partir de entonces pasó a residir en Amberes, donde mantuvo varios negocios con
Alexis Mols. Éste sí era belga, y no parece que llegara a establecerse nunca en
América. La relación de ambos personajes era bien conocida a través de los
múltiples negocios que compartían en diferentes países.</span><span style="color: windowtext;"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn51" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[li]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> </span><span style="color: windowtext; mso-bidi-font-family: Times;">En la revista <i style="mso-bidi-font-style: normal;">The
Telegraphic Journal and Electrical Review</i>, publicada sucesivamente en 1881
y 1882, se daba noticia de un órgano eléctrico construido por William Ford
Schmoele y Alexis Mols, patente nº 3386 con fecha el 4 de agosto de 1881, en la
que se registraban las mejoras de la aplicación de la electricidad a los
órganos, pudiéndose tocar bien manualmente o automáticamente por medio de unas
«hojas perforadas» diseñadas especialmente. La presión del aire proporcionaba
el trabajo de fuerza, y la electricidad controlaba su aplicación. </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: windowtext;">The Telegraphic Journal and Electrical Review</span></i></b><span style="color: windowtext;">, Vol. 9. London: The Electrical Review, Ltd., 1 de
septiembre de 1881; p. 339. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">The Telegraphic Journal and Electrical
Review</i></b>. London: Ed. Henry Gillman, 1882; p. 240. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">ETZ: Elektrotechnische
Zeitschrift</i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">: Ausg. A.</i>, Vol.
3. Berlín: VDE-Verlag, 1882; p. 173</span><span style="color: windowtext; mso-bidi-font-family: Times;">. Esta patente surgió derivada de otra aplicada
previamente a un instrumento musical denominado «pianista», tal y como se
especificaba en 1881 en la revista <i style="mso-bidi-font-style: normal;">The
Electrical Journal</i>: «este invento refleja las mejoras de una patente
anterior fechada el 27 de julio de 1881, nº 3294, mediante el cual se manejan
tambores, címbalos, etc., y al mismo tiempo ofrece la posibilidad de tocar el
órgano. La mejora sacada es el método para ajustar las palancas que manejan
estos instrumentos». </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: windowtext;">The
Electrical Journal</span></i></b><span style="color: windowtext;">, Vol. 9, 1882;
p. 262.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn52" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lii]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">DUNNING,
Albert</b>: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Visitatio organorum:
feesbundel voor Maarten Albert Vente, aangeboden ter gelegenheid van zijn 65e
verjaardag</i>, Vol. 1. Amsterdam: Frits Knuf, 1980; p. 112. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">DOUGLASS, Fenner</b>: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cavillé-Coll and the French Romantic Tradition</i>. Yale (United States
of America): Yale University Press, 1999 (1ª ed.); p. 151.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn53" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[liii]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">AHDSS/EHAD</b>,
Documentos sobre el órgano de la Capilla de Música de la iglesia de Santa María
de Tolosa (1883-1904), sign. 3026/012-01. </span><i><span style="color: windowtext; mso-bidi-font-family: Times; mso-fareast-language: ES-TRAD;">«Relación-resumen de los
proyectos presentados a la Comisión por los fabricantes de órganos a quienes se
dirigió la carta circular comprensiva de bases establecidas por dicha Comisión»</span></i><span style="color: windowtext; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-font-style: italic; mso-fareast-language: ES-TRAD;">.</span><span style="color: windowtext;"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn54" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[liv]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">HAINE, Malou y
MEEÙS, Nicolas</b>: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Dictionnaire des
Facteurs d'Instruments de Musique en Wallonie et à Bruxelles du 9<sup>e</sup>
Siécle á Nous Jours</i>. Wavre (Belgique): Pierre Mardaga éditeur, 1995; p.
232.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn55" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lv]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-font-family: "Arial Unicode MS";">Ibídem</span></i><span style="color: windowtext;">; p. 27. </span><span style="color: windowtext; mso-bidi-font-size: 16.0pt; mso-fareast-language: ES-TRAD;">A partir de 1883, Anneessens
construyó 63 órganos para Francia, 24 para Gran Bretaña, dos para Argelia, once
para los Países Bajos, uno para España y dos para Australia.</span><span style="color: windowtext;"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn56" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lvi]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Discusión</i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">: </i>Madrid. Año XXIX - nº 1800, domingo 14 de diciembre de 1884; p.
1.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn57" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lvii]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">The Health Exhibition Literature</i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">, </i>Vol. 1. London: Ed. William Clowes,
1884; p. 179. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">The Health Exhibition Literature</i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">: Miscellaneous, </i>Vol. 17. London: Ed. William Clowes, 1884; p. 182.
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">The
Health Exhibition Literature</i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">, </i>Vol.
18. London: Ed. W. Clowes & Sons, 1884; p. 332.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn58" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lviii]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> «Sch. 3505. Berthold Weite (sic) in Freiburg, Baden,
für Heinrich</span><span class="apple-converted-space"><span style="color: windowtext; mso-fareast-font-family: Cambria;"> </span></span><em><span style="color: windowtext; font-style: normal; mso-bidi-font-weight: bold;">Schmoele</span></em><span class="apple-converted-space"><span style="color: windowtext; mso-fareast-font-family: Cambria;"> </span></span><span style="color: windowtext;">in
Freiburg, Baden, und Wilh<span style="mso-bidi-font-weight: bold;">...</span></span><span class="apple-converted-space"><span style="color: windowtext; mso-fareast-font-family: Cambria;"> </span></span><em><span style="color: windowtext; font-style: normal; mso-bidi-font-weight: bold;">Orchestrion</span></em><span style="color: windowtext;">. Klasse (So. Regulatoren für Kraftmaschinen». <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">ETZ:
Elektrotechnische Zeitschrift</i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">:
Ausg. A.</i>, Vol. 6. Berlín: VDE-Verlag, 1885; p. 448.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn59" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lix]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> </span><span style="color: windowtext; mso-bidi-font-family: Times;">Varios constructores presentaron órganos que mostraban alguno
de los últimos adelantos en cuanto a mecanismo se refiere. De todas las
transmisiones posibles hasta entonces, la que tuvo más notoriedad fue, sin
duda, la tubular-neumática, y alguno de los constructores apostó fuerte, como
por ejemplo August Gern, quien mostró un órgano con registros por extensión. No
obstante, Bryceson, Walker y Willis hicieron gala, entre otras cosas, de la
utilización de sus transmisiones electro-neumáticas. </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: windowtext;">BICKNELL,
Stephen</span></b><span style="color: windowtext;">: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">The History of the English Organ</i>. Cambridge: Cambridge University
Press, 1998 (1ª ed.); p. 287.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn60" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lx]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: windowtext; mso-bidi-font-family: Times;">HINTON, John William</span></b><span style="color: windowtext; mso-bidi-font-family: Times;">: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Story of the Electric Organ</i>. London. Simpkin & Marshall, 1909;
pp. 83-84.</span><span style="color: windowtext;"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn61" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxi]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">MORETTI,
Corrado</b>: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">L’Organo Italiano</i>. Monza
(Milano): Casa Musicale Eco-Monza, 1978 (3ª ed.); p. 190.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn62" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxii]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> Para más información sobre el órgano de Giuseppe
Serassi y la intervención de Adeodato Bossi-Urbani, véase <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">BERBENNI, Giosuè</b>: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Organi
Storici della Provincia di Bergamo</i>. Monumenta Bergomensia LXIX. Bergamo:
Provincia di Bergamo, 1998; pp. 151-156.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn63" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxiii]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La España</i></b>. Madrid. Año II - nº 33, 7
de agosto de 1887; p. 12.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn64" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxiv]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> «Die Brüder Rieger standen Brauners Progressismus
nicht nach und stellten 1888 eine elektrische Orgel nach dem System Welte im
Wiener Musikverein aus; ein ebensolches Modell für das Burgtheater schein sich
nicht zu bewähren und musste auf mechanischen Betrieb umgebaut werden». <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">SUMMEREDER, Roman</b>: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Aufbruch der Klänge: Materialien, Bilder, Dokumente zu Orgelreform und
Orgelkultur im 20. Jahrhundert</i>. </span><span style="color: windowtext; mso-bidi-font-family: "Trebuchet MS"; mso-bidi-font-size: 39.0pt; mso-fareast-language: ES-TRAD;">Esslingen</span><span style="color: windowtext;">: Edition Helbling,
1995 (2ª ed.); p. 288.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn65" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxv]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">MATTHEWS, John</b>:
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">A Handbook of the Organ</i>. London:
Angener & Co., 1897; pp. 96-98.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn66" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxvi]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> «717 Elektrische Orgel (System Amezua). El Echo 1890.
S 34. 2 Sp, 3Abb». <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Fortschritte der Elektrotechnik</i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">: Vierteljärliche Berichte über die neueren Erscheinungen auf dem
Gesamtgebiete der angewandten Elekricitätslehre mit Einschluss des elektrischen
Nachtrichten- und Signalwesens</i>, Vol. 3. Editorial Julius Springer, 1892; p.
100.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn67" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxvii]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">NOEMIS [Simeón
Muguerza]</b>: </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-font-family: "Arial Unicode MS";">Op. Cit.</span></i><span style="color: windowtext;">; p. 59.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn68" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxviii]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">THOMÀS, Joan
Maria</b>: «L'orgue del Palau de Belles Arts, de Barcelona». En: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Revista Musical Catalana</i>, Año XXV - nº
297 (septiembre). Barcelona: Orfeó Català, 1928; p. 325. Dicho artículo fue
publicado previamente en inglés con el título «The Organ in the Palacio de
Bellas Artes at Barcelona». En: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">The Organ</i>,
nºs 21-24, 1927. Ed. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Musical Opinion</i>.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn69" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxix]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Conservatorio
de Artes. Patentes de Invención</b>: Expediente nº 6576. Instruido a instancia
de Don Aquilino Amezua, vecino de Barcelona. Representante Sr. Bolivar o
Moragar. Presentado en el Gobierno Civil de la Provincia de Barcelona en 11 de
enero de 1887, a las 4 de la tarde. Recibido en el Conservatorio en 17 de enero
de 1887. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Memoria presentada en demanda de
patente de invención por cinco años a favor de D. Aquilino Amezua, vecino de
Gracia (Barcelona), por un órgano con transmisión electro-neumática.</i><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn70" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxx]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">NOEMIS [Simeón
Muguerza]</b>: </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-font-family: "Arial Unicode MS";">Op. Cit.</span></i><span style="color: windowtext;">; pp. 17-18. Ver asimismo el título del capítulo
(Capítulo III), en el que se dice: «</span><span style="color: windowtext;"><span style="mso-char-type: symbol; mso-symbol-font-family: Symbol;">¾</span></span><span style="color: windowtext;">El
órgano eléctrico. </span><span style="color: windowtext;"><span style="mso-char-type: symbol; mso-symbol-font-family: Symbol;">¾</span></span><span style="color: windowtext;">Su inventor.»; p. 14.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn71" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxi]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-font-family: "Arial Unicode MS";">Ibídem</span></i><span style="color: windowtext;">; pp. 58-59.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn72" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxii]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> </span><span style="color: windowtext; mso-bidi-font-size: 8.0pt;">Si leemos el nombre de Noemis de derecha a izquierda,
obtenemos el nombre de «Simeón». </span><span style="color: windowtext; mso-bidi-font-family: Arial; mso-bidi-font-size: 8.0pt;">Esto nos conduce a la hipótesis de
que la citada obra deba atribuirse casi con toda seguridad a Simeón Muguerza
Sáenz, destacada personalidad en el mundo financiero de Barcelona, entre cuyas
actividades cabe citar las de redactor y director del<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> Diario Mercantil</i> y del <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Diario
de Comercio</i>. La relación entre Amezua y Muguerza queda reflejada en una
carta enviada por el primero a Lope Alberdi en el año 1895, en la que daba
instrucciones a éste cuando estaban finalizando el montaje del órgano de Bera
(Navarra). Con objeto de difundir la noticia de la inauguración de este órgano,
Amezua indicaba expresamente el texto que se habría de publicar en los
periódicos, y el cual que se publicó posteriormente en el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Diario Mercantil</i>. El mismo está copiado casi literalmente de la
citada carta enviada a Alberdi, con algún párrafo añadido. Por ello, cabe
pensar que también en el caso del folleto <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Órganos
eléctricos […]</i>, Amezua pudiera haber proporcionado mucha de la información
incluida en el mismo, e incluso haber escrito parte de los párrafos. No
obstante, es casi seguro que dicho folleto fuera completado finalmente bajo el
criterio de Simeón Muguerza. Para más información véase <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">CAMPO OLASO, J. Sergio del - MORENO MORENO, Berta</b>: «El órgano de
San Esteban de Bera: un modelo experimental de Aquilino Amezua». En: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Musiker nº 19</i>, Donostia-San Sebastián: Eusko
Ikaskuntza / Sociedad de Estudios Vascos, 2012; pp. 198-199.</span><span style="color: windowtext;"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn73" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxiii]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">NOEMIS [Simeón
Muguerza]</b>: </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-font-family: "Arial Unicode MS";">Op. Cit.</span></i><span style="color: windowtext;">; p. 30.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn74" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxiv]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-font-family: "Arial Unicode MS";">Ibídem</span></i><span style="color: windowtext;">; pp. 30-31.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn75" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxv]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-font-family: "Arial Unicode MS";">Ibídem</span></i><span style="color: windowtext;">; p. 31.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn76" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxvi]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-font-family: "Arial Unicode MS";">Ibídem</span></i><span style="mso-bidi-font-family: Bold; mso-bidi-font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-weight: bold;">.</span><span style="color: windowtext;"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn77" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxvii]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> </span><span style="color: windowtext; mso-bidi-font-family: Times;">Para más detalle véase </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: windowtext;">HAGMANN, Peter</span></b><span style="color: windowtext;">: </span><span style="color: windowtext; mso-bidi-font-size: 24.0pt;">Das <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Welte-Mignon-Klavier,
die Welte-Philharmonie-Orgel und die Anfänge der Reproduktion von Musik</i>. </span><span style="color: windowtext;">Bern; Frankfurt am Main; New York: Lang, 1984.
Auflage, digitale Version: Freiburg im Breisgau: Universitätsbibliothek, 2002
Originaldatei unter http://www.freidok.uni-freiburg.de/volltexte/608/; p. 260.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn78" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxviii]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> </span><span style="color: windowtext; mso-bidi-font-family: Times;">Para más detalle véase </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: windowtext;">Appletons'
Annual Cyclopaedia and register of important events for the year 1885</span></i></b><span style="color: windowtext;">, Vol. 10. New York: D. Appleton and Company, 1886;
pp. 612-613.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn79" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxix]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">HAGMANN, Peter</b>:
</span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-font-family: "Arial Unicode MS";">Op. Cit.</span></i><span style="color: windowtext;">; p. 260.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn80" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxx]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">KINGSTON, W.
Beatty</b>: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Music and Manners, Personal
Reminiscences and Sketches of Character</i>, Vol. 1. London: Chapman and Hall,
Ltd., 1887; p. 253.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn81" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxxi]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-font-family: "Arial Unicode MS";">Ibídem</span></i><span style="mso-bidi-font-family: Bold; mso-bidi-font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-weight: bold;">.</span><span style="color: windowtext;"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn82" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxxii]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">NOEMIS [Simeón
Muguerza]</b>: </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-font-family: "Arial Unicode MS";">Op. Cit.</span></i><span style="color: windowtext;">; p. 41.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn83" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxxiii]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Vanguardia</i></b>. Barcelona. Año VI -
nº 561, viernes 3 de diciembre de 1886; p. 7717.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn84" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxxiv]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Ilustración</i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">: Revista Hispano-Americana</i>. Barcelona. Año VII - nº 321, 26 de
diciembre de 1886; p. 820.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn85" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxxv]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">NOEMIS [Simeón
Muguerza]</b>: </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-font-family: "Arial Unicode MS";">Op. Cit.</span></i><span style="color: windowtext;">; pp. 91-92.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn86" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxxvi]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Siglo Futuro</i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">: Diario Católico</i>. Madrid. Año XIII - nº 3817, martes 29 de
noviembre de 1887; p. 3.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn87" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxxvii]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Mahonés</i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">: Bisemanario Católico Popular y de Noticias</i>. Mahón. Año I - nº 7,
miércoles 30 de noviembre de 1887; p. 2. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Ilustración Católica</i></b>. Madrid. Año
XII - Tomo X - nº 35, 15 de diciembre de 1887 (4ª época); p. 420. En ambos
medios se dice que «</span><span style="color: windowtext; mso-bidi-font-family: Times;">todo
el mecanismo del instrumento» estaba «movido por medio de la electricidad»,
incluso los sistemas de expresión.</span><span style="color: windowtext;"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn88" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxxviii]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Siglo Futuro</i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">: Diario Católico</i>. Madrid. Año XIII - nº 3817, martes 29 de
noviembre de 1887; p. 3.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn89" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[lxxxix]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Ilustración Católica</i></b>. Madrid. Año
XII - Tomo X - nº 35, jueves 15 de diciembre de 1887 (4ª época); p. 420. Días
después, parte de este texto era divulgado prácticamente en los mismos términos
por el diario <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Correspondencia de España</i></b>. Madrid. Año XXXVIII - nº 10869,
domingo 25 de diciembre de 1887; p. 2. También en el mismo diario Año XXXVIII -
nº 10870, lunes 26 de diciembre de 1887; p. 1.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn90" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xc]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> Para más información véase </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: windowtext; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-font-size: 8.5pt;">MALUQUER de MOTES, Jordi</span></b><span style="color: windowtext; mso-bidi-font-family: Times; mso-bidi-font-size: 8.5pt;">:
«Los pioneros en la segunda revolución industrial en España: La Sociedad
Española de Electricidad (1881-1894)». En : <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Revista
de Historia Industrial,</i> nº 2. Barcelona. Universitat Atònoma de Barcelona,
1992; p. 135.</span><span style="color: windowtext;"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn91" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xci]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">ABC</i></b>. Madrid. Año XVIII - nº 5965,
viernes 17 de febrero de 1922; p. 6. En dicho diario se fecha la Exposición
Universal de Barcelona erróneamente en 1880.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn92" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xcii]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> Algunas catedrales, como por ejemplo la de Plasencia
(Cáceres), contaban con tres órganos, colocados dos de ellos enfrentados en el
coro, y otro sobre uno de los muros del crucero. Un caso excepcional sería la
capilla del Real Monasterio de El Escorial, donde se construyeron cuatro
grandes órganos, dos enfrentados en ambos costados en el coro, y otros dos
sobre las tribunas de los muros opuestos del crucero. Posiblemente, la idea de
unificar estos cuatro órganos eléctricamente estaba en mente de Aquilino Amezua
en 1908, según los rumores que corrían durante la Exposición Hispano-Francesa
celebrada en Zaragoza, dado que la casa Amezua honraba «a la industria nacional»,
y por lo cual se esperaba recibiera «un encargo que habría de cumplir como las
mejores del extranjero». <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">ABC</i></b>. Madrid. Año IV - nº 1107,
miércoles 17 de junio de 1908; p. 18.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn93" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xciii]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Siglo Futuro</i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">: Diario Católico</i>. Madrid. Año XIII - nº 3817, martes 29 de
noviembre de 1887; p. 3.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn94" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xciv]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="mso-fareast-font-family: "Arial Unicode MS";">Ibídem</span></i><span style="mso-bidi-font-family: Bold; mso-bidi-font-size: 14.0pt; mso-bidi-font-weight: bold;">.</span><span style="color: windowtext;"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn95" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xcv]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Siglo Futuro</i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">: Diario Católico</i>. Madrid. Año XIII - nº 3836, jueves 22 de
diciembre de 1887; p. 3.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn96" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xcvi]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> Según se dice en dicho diario, todavía se estaba «</span><span style="color: windowtext; mso-bidi-font-family: Times;">colocando en la real
capilla de los Desamparados, de Valencia, un órgano eléctrico construido en
nuestra capital». </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: windowtext;">La Dinastía</span></i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: windowtext;">: Diario
político, literario, mercantil y de avisos</span></i><span style="color: windowtext;">.
Barcelona. Año VI - nº 2579, martes 24 de enero de 1888; p. 3.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn97" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xcvii]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">LLORENTE,
Teodoro</b>: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Valencia</i>, Vol.1.
Volúmenes 25-26 de España, sus monumentos y artes, su naturaleza é historia.
Valencia: Editorial Cortezo, 1887; p. 644.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn98" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xcviii]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> </span><span style="color: windowtext; mso-bidi-font-family: Times;">«</span><span style="color: windowtext;">In Valencia in der
Kirche Notre-Dame de los Desamparados wurde eine elektrische Orgel aus der
Werkstatt des Aquilino Amezua aufgestellt…</span><span style="color: windowtext; mso-bidi-font-family: Times;">»</span><span style="color: windowtext;">.<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">Musikalisches
Wochenblatt</b></i>, Vol. 19. Editorial E. W. Fritzsch, 1888; p. 181.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn99" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><!--[if !supportFootnotes]-->[xcix]<!--[endif]--></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"> </span><span style="color: windowtext; mso-bidi-font-family: Times;">«</span><span style="color: windowtext;">L'application de
l'électricité appliquée aux grandes orgues commence à faire son chemin dans le
monde. On vient d'inaugurer à Valence, dans l'èglise de Notre-Dame <i style="mso-bidi-font-style: normal;">de los Desamparados</i>, le premier orgue
électrique construit par un facteur espagnol, M. Aquilino Amezua</span><span style="color: windowtext; mso-bidi-font-family: Times;">»</span><span style="color: windowtext;">. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Le Ménestrel</i></b>. París: Heugel et Cie.
éditeurs. Año LIV - nº 13, domingo 25 de marzo de 1888; p. 101.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn100" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span style="mso-special-character: footnote;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"><!--[if !supportFootnotes]-->[c]<!--[endif]--></span></span></span></span></a><span style="color: windowtext;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: "georgia" , "times new roman" , serif;"> <b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Dinastía</i></b><i>: Diario político, literario, mercantil y de avisos</i>. Barcelona. Año
VI - nº 2806, viernes 8 de junio de 1888; p. 1.</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-large;"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
</div>
<!--EndFragment-->J. Sergio del Campo Olasohttp://www.blogger.com/profile/07519174571670671534noreply@blogger.com35tag:blogger.com,1999:blog-2909798870589875178.post-64876771258867301492012-06-02T09:58:00.000-07:002014-08-25T02:21:47.096-07:00Aquilino Amezua en Valencia (1873-1881). El inicio de su carrera profesional<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Si el
período de formación de Aquilino Amezua en el extranjero lo presentábamos lleno
de especulaciones y de contradicciones, a partir de este momento su trayectoria
profesional es mucho más clara y definida. Como ya hemos mencionado en el
capítulo anterior, hacia 1871 Amezua regresaba de su peregrinaje europeo para
colaborar junto a su familia en la construcción de los órganos de la Purísima
de Yecla y del Santuario de Monserrate de Orihuela, instalados ambos en 1872.
El primero de los instrumentos sabemos que fue inaugurado en noviembre del
citado año. Según Luciano Cauqual, es casi seguro que Juan Amezua y familia se
trasladasen de Yecla a Valencia, una vez terminado el órgano. De esta manera,
dicho traslado habría que datarlo entre finales de 1872 y comienzos de 1873.
Esta fecha viene a coincidir con la que se deduce de la noticia publicada en <i>El Correo</i> de enero de 1903, en la que se
afirma que Amezua era «un vascongado enérgico e inteligente que al arte que
cultiva[ba] ha[bía] dedicado treinta años de estudio perseverante y fecundo»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn1" name="_ednref" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[i]</span></span></a>, es
decir: desde 1873. En lo sucesivo, Aquilino Amezua quedaría instalado en la
capital del Turia, donde acompañado de su padre y de su hermano construiría y
reformaría «gran número de órganos para iglesias de la costa de Levante y del
interior de la Península que le han dado merecido renombre»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn2" name="_ednref" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[ii]</span></span></a>.
Sin embargo, antes de entrar a detallar los pormenores de la etapa en la que
Amezua residió en Valencia, veamos primero cual era la situación del órgano
romántico en España después de veinte años de su aparición.<o:p></o:p></span></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-Ty3UXiktRkWDeHjo2fx3GUa6OIR67AFO6xLyKLKO8ZjMyKBcxAFIdB9K-GtC0mq0SJTdm20TU9WqJyKCC5mf5a0plUMOKulXUgEOeLGaFdTppZLqj7_WbZFeDLlwD9nuo6KlViSUqsI2/s1600/Imagen+13.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEg-Ty3UXiktRkWDeHjo2fx3GUa6OIR67AFO6xLyKLKO8ZjMyKBcxAFIdB9K-GtC0mq0SJTdm20TU9WqJyKCC5mf5a0plUMOKulXUgEOeLGaFdTppZLqj7_WbZFeDLlwD9nuo6KlViSUqsI2/s1600/Imagen+13.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: justify;"><span style="color: #535353; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: small;">Entre
1873 y 1881 Aquilino Amezua tuvo su taller en Valencia, donde acompañado de su
padre y su hermano José Hermenegilo construyó una notable cantidad de órganos
en todo el litoral del Mediterráneo. El asentamiento de la familia tuvo lugar
entre finales de 1872 y comienzos de 1873, después de haberse inaugurado el
órgano de la Purísima de Yecla (Murcia). En fecha que desconocemos, Aquilino
atribuye a su padre la autoria de un órgano nuevo construido para la iglesia de
San Bartolomé de Valencia. No obstante, las primeras intervenciones
pertenecientes a esta etapa documentadas hasta la fecha son las reformas de los
órganos de Aspe y Novelda, realizadas en 1873.</span>
</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Para
cuando los Amezua se establecieron en Valencia, ya había pasado más de una
década desde que el órgano romántico hizo su aparición en la ciudad. Este hecho
tuvo su origen de manera un tanto fortuita cuando en agosto de 1857, al mes de
haberse inaugurado el monumental órgano de la catedral de Murcia, llegaban a
Valencia los hermanos Richard y Gustav Adolf Ibach.
Después de haber instalado varios órganos en La Habana, se les confió
la misión de visitar España con el fin de «observar las particularidades de
nuestros órganos y el de adoptarlas en los que quedaban por construir en dicho
país»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn3" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[iii]</span></span></a>.
Con este cometido, examinaron varios órganos destacados, entre ellos los de las
catedrales de Valencia y de Barcelona. Durante dicha visita, los hermanos Ibach
estuvieron acompañados por «el distinguido artista español avecindado en La
Habana», Juan Comellas, que al mes siguiente de haber examinado el órgano de la
catedral de Valencia, se hallaban en Barcelona con el mismo fin<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn4" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[iv]</span></span></a>. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">El tiempo invertido por los hermanos Ibach en Valencia no fue en balde.
Tras un detenido y minucioso examen del órgano grande de la catedral,
elaboraron «desinteresadamente» un plan para su reforma, que fue enviado al
organista Pascual
Pérez Gascón<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn5" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[v]</span></span></a>.
Éste, después de examinar el proyecto, comparó la disposición planteada por la
firma alemana con la del órgano recién inaugurado de la catedral de Murcia, la
cual satisfacía plenamente sus deseos «<i>por su mayor variedad y número en los registros de
armonía</i>»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn6" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[vi]</span></span></a>.
A diferencia de los órganos instalados hasta entonces en España por
Cavaillé-Coll y Merklin, la propuesta de la casa Ibach fue enfocada como un
compromiso de integración de dos tradiciones organeras tan dispares como lo
eran la alemana y la española. Entre las características más destacables
señaladas por Pascual Pérez Gascón, habría que mencionar la nueva distribución
de registros de fondo, «que despliegan la majestuosa plenitud y
fuerza de sonidos que tanto se celebran en los órganos de Alemania, y también
los de más pequeña talla que en dichos órganos impresiona del modo más suave y
delicado»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn7" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[vii]</span></span></a>. Sin embargo, se seguían manteniendo los registros de «mutación o de armonía así como los de lengüetería, y que son los que
más particularmente caracterizan a los órganos españoles»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn8" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[viii]</span></span></a>.
El órgano se compondría de 54 juegos para los tres teclados manuales y 12 para
el Pedal, de los cuales 23 eran completamente nuevos y 43 aprovechados del
órgano antiguo; la extensión de los teclados manuales era de 54 notas, y 25
para el pedalero. La propuesta para la reforma del mencionado órgano fue
presentada al Cabildo el 10 de diciembre de 1857, y el contrato con la firma alemana
fue firmado justo seis meses después, el 10 de mayo de 1858. La noticia de su
construcción se difundió por toda España, esperándose que fuera inaugurado para
finales de 1860<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn9" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[ix]</span></span></a>.
Entre tanto hubo alguna otra propuesta<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn10" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[x]</span></span></a>,
como la del organero Antonio Portell y Fullana, continuador de la escuela del famoso mallorquín
Jordi Bosch, quien, todavía fiel a las técnicas de su antiguo maestro, «había logrado mediante su constante
aplicación y estudio elevar su arte al grado de mayor perfección posible
conforme a los adelantos del siglo»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn11" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xi]</span></span></a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="Body1" style="margin-bottom: 11.0pt; mso-pagination: none; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><span style="color: windowtext;">Pero
para entonces —entre 1853 y 1854— ya se habían consumado algunos de los
acontecimientos más decisivos y transcendentales que tuvieron lugar en la
historia del órgano romántico en España. El proceso fue muy lento y muy desigual
geográficamente si lo comparamos con la intensa actividad organística y musical
que se estaba dando en Francia. Quizás una de las primeras tentativas más
ambiciosas se deba a Vincent Cavaillé-Coll, hermano de Aristide, quien presentó
un proyecto para la reforma de los órganos del monasterio de San Lorenzo de El
Escorial. Según Felipe López Pérez, dicho proyecto dataría de comienzos del año
1847, época en la que el organero francés trataba de acceder al puesto de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Organero de la Real Capilla de Palacio</i></span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn12" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xii]</span></span></a><span style="color: windowtext;">. En su proyecto,
Vincent Cavaillé-Coll ofrecía un par de modelos de órgano: uno de tres teclados
manuales y pedal, con una fachada en la que se desplegaban tubos de 16 y 8
pies; y otro de cuatro teclados manuales y pedal, con una fachada que contenía
tubos de 16 pies y Contras de 32. La extensión de los teclados manuales y de
pedal era de 54 y 25 notas respectivamente para ambos modelos. Entre las
novedades más destacables, habría que señalar la incorporación de fuelles de
diferente presión, registros armónicos, caja expresiva, pedalero a la alemana,
máquina Barker, etc.</span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn13" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xiii]</span></span></a><span style="color: windowtext;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="Body1" style="margin-bottom: 11.0pt; mso-pagination: none; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><span style="color: windowtext;">A
pesar de que hasta la fecha no se ha hablado nada de ello, por aquellos años
también existieron contactos con Aristide Cavaillé-Coll: por ejemplo en 1849 (22
de noviembre) cuando el organero francés informaba al donostiarra establecido
en París, Benito Alcain, para la construcción de un nuevo órgano destinado a la
iglesia de Santa María</span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn14" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xiv]</span></span></a><span style="color: windowtext;">; o cuando a
comienzos de enero de 1850 aclaraba algunas cuestiones solicitadas por el Sr.
Lázaro Escoriaza de Tolosa. No obstante, habría que esperar hasta 1853 para que
los proyectos de los primeros órganos románticos comenzaran a fraguarse en
España. Con fecha 12 de abril de 1853 Cavaillé-Coll enviaba una detallada
información de órganos de salón y de capilla al famoso barítono y profesor de
canto Manuel García Sitches, establecido ocasionalmente en Jerez de la
Frontera. Entre los diferentes modelos, cabe destacar el órgano de salón
construido en 1851 para su hija, la diva Paulina Viardot García. No olvidemos
que unos meses después, José Juan Santesteban —quien en su viaje realizado a
París en 1844 tomó lecciones de Manuel García— contactaba con Cavaillé-Coll con
objeto de pedir presupuestos para un posible órgano nuevo destinado a San
Sebastián, y cerraba el trato para la construcción del de Lekeitio, cuyo
proyecto fue redactado el 23 de agosto de 1853. Asimismo, justo un mes antes,
el 23 de julio, James Chapman Bishop había enviado un presupuesto al señor B.
Zulueta de Jerez de la Frontera, con objeto de construir un órgano nuevo de
alrededor de 30 registros distribuidos en tres teclados manuales y uno de
pedal, destinado a la catedral de dicha ciudad.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="Body1" style="margin-bottom: 11.0pt; mso-pagination: none; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><span style="color: windowtext;">Entrado
el año 1854, el 3 de febrero, Bishop escribía al señor Zulueta contestando
varias cuestiones, entre las cuales ofrecía ciertas mejoras y afirmaba que el
órgano se entregaría en el plazo de cuatro meses contando desde el día en que
se cursara el pedido. El órgano fue montado en Jerez por George </span><span style="color: windowtext;">Speechley </span><span style="color: windowtext;">Bishop y William
Ebenezer Richardson, siendo concluido en octubre de 1854 al tiempo que se
finiquitaron todos los pagos. Curiosamente aquel mismo 3 de febrero de 1854 en
el que Bishop escribía a Zulueta, tuvo lugar un incendio fortuito en la
catedral de Murcia que destruyó, entre otras cosas, los dos órganos barrocos
que poseía. Una vez evaluados los daños, el entonces obispo Mariano Barrio
Fernández gestionó la búsqueda del dinero necesario para reparar las pérdidas
que sufrió la catedral. El obispo Barrio, decidió ponerse en contacto con el
Embajador de España en París con objeto de comprar un órgano. Entre la diversa
información remitida por el Embajador desde París, el 19 de abril envió una
copia del proyecto redactado por Aristide Cavaillé-Coll para el órgano de la
basílica de Ntra. Sra. de la Asunción de Lekeitio. Pasados unos meses, en el
mismo día en que Cavaillé-Coll anunciaba la presentación del órgano de Lekeitio
en sus talleres de la rue Vaugirard (20 de junio de 1854), Joseph Merklin
firmaba en Murcia, en presencia de Hilarión Eslava, el contrato para la
construcción del monumental órgano de la catedral. Se trataba del mayor
instrumento que jamás se había instalado en España, con un total de sesenta y
dos registros distribuidos en cuatro teclados manuales y pedalero. El 2 de
agosto de 1856 el instrumento estaba terminado en los talleres de Chaussée de
Wavre, momento éste que debía ser aprovechado por Merklin para llevar a cabo un
gran despliegue propagandístico antes de ser trasladado definitivamente a
Murcia. En este contexto, el órgano pudo ser escuchado bajo las
interpretaciones de los organistas Mailly y Kufferath. No obstante la figura
que daría a conocer mejor esta maravilla de la técnica fue Théodore Dubois,
calificado entonces como joven promesa y ligado a Merklin como verificador de
sus instrumentos. El órgano fue enviado a Murcia en noviembre de 1856, donde se
inauguró solemnemente el 8 de julio de 1857.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="Body1" style="margin-bottom: 11.0pt; mso-pagination: none; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Pero el primer órgano instalado por la firma
Merklin-Schütze en España no fue el de la catedral de Murcia, sino el pequeño
órgano de la iglesia parroquial de la localidad riojana de Cenicero, colocado
en 1856. A pesar de sus reducidas dimensiones, su adquisición tuvo un
tratamiento especial gracias a la intervención de Salustiano de Olózaga,
ministro embajador de España en París, y encargado de gestionar su compra. El
asunto llegó a tratarse incluso en el Congreso de los Diputados, donde en una de
las sesiones se tomó «en consideración un proyecto de ley para que se exima el
pago de Derechos de Arancel un órgano para la iglesia de Cenicero»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn15" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xv]</span></span></a>. Para finales de diciembre de 1856 el órgano
de <span style="color: windowtext;">Cenicero, construido
en París,</span> y que las Cortes
constituyentes declararon exento del pago de derechos, ya se encontraba
colocado en el coro de su iglesia parroquial. Entorno al mismo se organizó «con
este motivo una función dedicada a los bienhechores de aquel pueblo, entre los
cuales sobresal[ía] por su generosidad la delicadeza del benéfico Lord Howden»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn16" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xvi]</span></span></a>. Su construcción fue seguida por el famoso
compositor de habaneras Sebastián de Iradier, organista durante su juventud de
las parroquias de San Miguel de Vitoria y de San Juan de Salvatierra, en Álava,
pero que en el momento de la adquisición del instrumento residía en París y
ostentaba el cargo de maestro de canto de
la emperatriz Eugenia de Montijo<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn17" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xvii]</span></span></a>.<span style="color: windowtext;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="Body1" style="margin-bottom: 11.0pt; mso-pagination: none; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><span style="color: windowtext;">A
pesar de todo lo que representaba el monumental órgano de la catedral de Murcia
y del despliegue publicitario llevado a cabo por Joseph Merklin, los resultados
en España no fueron tan satisfactorios como los obtenidos por su competidor
Aristide Cavaillé-Coll. </span><span style="color: windowtext;">La
firma </span><span style="color: windowtext;">Merklin-Schütze
</span><span style="color: windowtext;">ya era conocida a
este lado del los Pirineos por lo menos desde 1854 —incluso antes de instalase
el órgano de Lekeitio— por la venta de «órganos expresivos de varios tamaños de
la acreditada fábrica de armonios de Bélgica»</span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn18" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xviii]</span></span></a><span style="color: windowtext;">, cuyos modelos habían sido
presentados previamente en 1853 en una exposición organizada en Bruselas para
tal fin en unos locales sitos en el nº 1 de la calle Assant</span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn19" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xix]</span></span></a><span style="color: windowtext;">. Entre los diferentes tipos
de armonios, cabe destacar especialmente el </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: windowtext;">«orquestrium»,
</span></i><span style="color: windowtext;">cuyo
primer modelo fue desarrollado y patentado en 1853. Se trataba de un
instrumento de dos teclados manuales y un pedalero de dos octavas de extensión
(25 notas). En 1855 se compraron dos de estos instrumentos: el primero de ellos
para la catedral de Murcia y el segundo para la iglesia de San José de
Lekeitio. Este último fue presentado por Merklin en la Exposición Universal de
París de 1855, junto con el órgano construido para la iglesia de St. Eugène de
París. Una vez concluida la Exposición Universal, Joseph Merklin, en una carta
dirigida al obispo Barrio, hacía mención al <i style="mso-bidi-font-style: normal;">«orquestrium»</i>
exhibido y galardonado en la Exposición junto con el órgano de St. Eugène y que
fue vendido seguidamente al banquero español Sr. Uribe para una villa del País
Vasco</span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn20" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xx]</span></span></a><span style="color: windowtext;">. Sin duda alguna,
se trata del <i style="mso-bidi-font-style: normal;">«orquestrium»</i> comprado
por José Javier Uribarren para la iglesia de San José de Lekeitio, regentada
por la Compañía de Jesús, y que fue inaugurado por el organista Juan Mª Blas de
Altuna Mascarúa.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="Body1" style="margin-bottom: 11.0pt; mso-pagination: none; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><span style="color: windowtext;">Si
entre 1854 y 1857 la firma Merklin-Schütze aventajaba a la de Aristide
Cavaillé-Coll en cuanto al número y a las dimensiones de los instrumentos
instalados en España, en lo sucesivo la situación sería a la inversa. Desde
1854 tuvieron que transcurrir otros cinco años para que Cavaillé-Coll llegara a
construir otro de sus órganos en España. Precisamente en 1859 la casa parisina
instaló dos pequeños instrumentos, uno en la localidad guipuzcoana de Getaria,
a través de su representante José Juan Santesteban, y otro en la parroquia de
Arroyo del Puerco, en Cáceres, enviado a través de la agencia de exportación <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Alcain & Cie</i>.</span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn21" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxi]</span></span></a><span style="color: windowtext;"> Desde entonces y
hasta 1873, año en el que Aquilino Amezua se establecía en Valencia, la
cantidad de órganos construidos por Cavaillé-Coll con destino a España
experimentó un aumento espectacular frente a los construidos por Merklin. El
primero instaló catorce instrumentos en el período citado, de los cuales diez
fueron colocados en el País Vasco. De entre ellos habría que mencionar
especialmente el de la iglesia de Santa María de San Sebastián (1863) —el mayor
de los instalados por la firma en España— y el de la iglesia de San Vicente (1868),
también en San Sebastián.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="Body1" style="margin-bottom: 11.0pt; mso-pagination: none; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><span style="color: windowtext;">Los
contactos de Aristide Cavaillé-Coll con Rafael Hernando —profesor del
Conservatorio de Madrid— para la colocación de un órgano de estudio datan
también de agosto de 1859, hasta que el órgano fue montado definitivamente en
1861</span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn22" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxii]</span></span></a><span style="color: windowtext;">. Durante aquel
mismo año la firma parisina colocó otros dos órganos en Madrid: uno para el
príncipe de Asturias y otro en la iglesia de San Luis de los Franceses</span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn23" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxiii]</span></span></a><span style="color: windowtext;">. Hasta 1879
Cavaillé-Coll no volvería a instalar más órganos en la capital de España.</span><span style="color: red;"> </span><span style="color: windowtext;">Por el contrario,
durante el mismo período la firma <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Merklin-Schütze
& Cie.</i> instaló un único instrumento: el de la capilla del seminario de
Valencia, colocado en marzo 1866. Ciertamente, el</span>
fabricante del «excelente y colosal órgano de Murcia y otros varios en nuestras
posesiones de Ultramar, entre los cuales... el tan notable como celebrado de
[la catedral de] La Habana»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn24" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxiv]</span></span></a> construido entre 1862 y 1864, quedaría
prácticamente relegado al olvido por su principal competidor: Aristide
Cavaillé-Coll. Ante una situación así, ¿quedaba alguna opción para los Amezua y
el resto de los organeros españoles? El obispo Barrio Fernández, principal
promotor de la adquisición del órgano de Murcia, fue nombrado arzobispo de
Valencia en 1861, y, sin duda alguna, gracias a su iniciativa tuvo lugar la
instalación del órgano Merklin-Schütze del seminario valenciano. De no haber
sido por este hecho, es muy posible que Merklin tuviera que haber esperado
hasta el período comprendido entre 1878 y 1880 para volver a instalar otro de
sus instrumentos en España.<o:p></o:p></span></div>
<div class="Body1" style="margin-bottom: 11.0pt; mso-pagination: none; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">En Cuba Cavaillé-Coll tuvo menos suerte que
en España, pues sólo envió un pequeño órgano de 4 registros destinado al Teatro
Tacón de La Habana (1872), mucho menos importante que el instalado por Merklin
en la catedral. No
obstante, la que sí gozó de mayor estima en la capital cubana fue la firma
alemana Ibach. Para cuando los hermanos Ibach hicieron su aparición en Valencia
en 1857, ya habían instalado por lo menos tres órganos en La Habana entre 1854
y 1855. En los años sucesivos y hasta que tuvo lugar la reforma del órgano de
la catedral de Valencia en 1860, en los talleres de Ibach se construyeron otros
ocho órganos más para La Habana, además de un pequeño instrumento de cinco
registros que fue enviado a Cáceres, posiblemente el primero que se instaló en
España. El órgano de la catedral
de Valencia fue entregado en diciembre de 1860, según las previsiones, y, como
suele ser habitual en estos casos, se introdujeron algunas mejoras y
modificaciones no contempladas en el plan original. Era el órgano más grande
de todos los construidos por Ibach<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn25" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxv]</span></span></a>. Entre 1860 y 1865, dicha
firma instaló otros dos órganos más en un par de conventos de clausura de la
región: uno en la misma ciudad de Valencia, de trece registros, y otro de
quince en Orihuela<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn26" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxvi]</span></span></a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Sin
embargo, la reconstrucción del órgano de la catedral de Valencia no fue tan
exitosa como cabía esperar. Pocos años después de su instalación comenzaron a
surgir serios problemas técnicos que pusieron en entredicho su calidad. Deficiencias en las
transmisiones de notas debido a la dureza de los teclados, una desequilibrada
distribución del aire, además de irregularidades derivadas de la ampliación de
las notas y de registros en el Pedal, eran los principales defectos a resolver
según el dictamen emitido por Charles Barker, «inventor de la máquina
neumática y del órgano eléctrico»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn27" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxvii]</span></span></a>. Después
de exponer
el mal estado en que se encontraba el órgano catedralicio, Barker ofrecía
algunas soluciones, poniendo como ejemplo el órgano de la catedral de Murcia,
construido por la firma <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Merklin-Schütze
& Cie.</i> de Bruselas<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn28" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxviii]</span></span></a>,
y en el que él mismo introdujo notables mejoras. Así todo, para llevar a cabo
sus propuestas el organero británico no veía necesaria la reestructuración
total del instrumento<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn29" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxix]</span></span></a>.
Según relata el estudioso Josep Climent i Barber en su trabajo <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Orguens i Organistes Catedralicis de la
Valencia del Sigle XIX</i>, la carta enviada por Barker no está fechada. No
obstante, es de suponer que la misma habría que fecharla entre 1865 y 1871.
Charles Barker estuvo unido desde un principio a la fábrica <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Dublaine & Callinet</i> y permaneció en
ella hasta que dicho establecimiento pasó a manos de Pierre-Alexandre Ducroquet.
Barker permaneció en la empresa incluso después de que fuera absorbida por la
sociedad creada por Joseph Merklin en 1855. En 1856, cuando se construía el
monumental órgano de la catedral de Murcia, Barker figuraba en la plantilla de
la casa recién establecida <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Merklin-Schütze
& Cie.</i>, por lo cual es poco probable que entre 1857 y 1858 presentase
todavía presupuestos y proyectos bajo su nombre. Además de esto, hemos de tener
en cuenta que Charles Barker no se establecería con su socio Charles Verschnaider
hasta febrero de 1860; que su primera patente para una transmisión eléctrica
fue registrada en 1862; y que los primeros órganos eléctricos en Francia fueron
instalados por él entre 1865 y 1868, en Salón y Saint-Augustin de París
respectivamente. De
cualquiera de las maneras, la propuesta de Barker fue desestimada, y la
situación deficiente del órgano de la catedral de Valencia se prolongaría por
espacio de unos veinte años, hasta que finalmente entre 1885 y 1886 fue
reformado por Juan Amezua<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn30" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxx]</span></span></a>,
ayudado —sin duda— por su hijo Aquilino, quien para entonces se encontraba ya
establecido en Barcelona perfilando sus días de gloria.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Al igual
que en el País Vasco, en otros lugares de España, la intervención de organeros
extranjeros vino también a perturbar desde un primer momento la vida de los
constructores locales. A partir de entonces tendrían que competir con otras
casas de lo más diversas, algunas de ellas de gran prestigio internacional.
Este es el caso del organero Antonio Portell y Fullana, que en 1858, enterado de que el Cabildo de la Catedral de Valencia se
proponía reformar y modernizar el órgano principal, y que para llevar a efecto
dicho proyecto la comisión encargada se encontraba en gestiones con un organero
alemán, exponía que:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10.0pt; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">«movido mas bien por patriotismo que por interés propio, siente que para
trabajos de esta especie que pueden ejecutar acreditados artistas españoles, se recurra a extranjeros, que
no podrán presentar trabajos
con más perfección y solidez, conservándoles en la desventajosa idea de nuestro exagerado atraso en las artes. El arte
de organero, Ilmo. Sr. se ha
ejercido siempre con gran crédito por españoles, siendo de ello una incontestable prueba los famosos órganos de la
Catedral de Sevilla, de la
Capilla Real de Madrid, obras del mallorquín D. Jorge Bosch».<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn31" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxxi]</span></span></a><i><o:p></o:p></i></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Estas
mismas ideas serían difundidas por Aquilino Amezua a lo largo de su vida
profesional. En este sentido, su crítica hacia los Ibach fue particularmente
dura. En su opinión, después que la Catedral de Valencia había «sacrificado
grandes cantidades con artistas extranjeros», continuaba careciendo «de un buen
órgano»; hasta que por fin su padre consiguió «convertir una mala obra
extranjera, hecha sin estudio, ni arte, cual sucede frecuentemente con otras
similares procedentes del exterior, en un verdadero modelo del arte moderno»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn32" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxxii]</span></span></a>.<span style="color: red;"> </span>Llama la atención que Antonio Portell y
Fullana, en su proyecto de 1858, hacía constar que su trabajo quedaría
garantizado por espacio de veinte años. Estas mismas condiciones, curiosamente,
serían ofrecidas por Aquilino Amezua casi cuarenta años más tarde, cuando en
1895 presentaba el proyecto para la construcción del órgano de Bera (Navarra).
La situación no era fácil, pues no solo había que avanzar en el aspecto técnico
hasta alcanzar el nivel y los logros de la organería más moderna del momento,
sino que además había que proponer toda una serie de ventajas frente a la
competencia extranjera, en ocasiones excesivas y desproporcionadas. Sirva como
ejemplo, que después de todo lo acontecido con la reforma del órgano grande de
la catedral de Valencia, la garantía ofrecida por la firma Ibach fue tan sólo
de tres años. Pero volvamos a la trayectoria profesional de nuestro enérgico e
inteligente organero vascongado.<o:p></o:p></span></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgdOwUp_rXDlWyg-ADIVJtiYckmAOA78zW19njBth4sBPtuiz7uZ1yR5JoEXE2-lRoZ6mqn6nyG6Czoxl5PDOJkGMKxbqOpky2TSUx2_VV1gEXilTYXNJ7-K1_X0jEzaaLfAqoTYzwYLzNG/s1600/Imagen+14.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgdOwUp_rXDlWyg-ADIVJtiYckmAOA78zW19njBth4sBPtuiz7uZ1yR5JoEXE2-lRoZ6mqn6nyG6Czoxl5PDOJkGMKxbqOpky2TSUx2_VV1gEXilTYXNJ7-K1_X0jEzaaLfAqoTYzwYLzNG/s1600/Imagen+14.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: justify;"><span style="color: #535353; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: small;">En
1860 la firma alemana Ibach reformó el órgano grande de la catedral de
Valencia. Dicha reforma fue enfocada desde un primer momento como un compromiso
de integración de dos tradiciones organeras tan dispares como lo eran la
alemana y la española. La garantía ofrecida por Ibach fue de tres años. Poco
tiempo después de su instalación comenzaron a surgir serios problemas técnicos
que pusieron en entredicho la calidad del instrumento. Entre 1865 y 1871, el
organero británico establecido en París Charles Barker, después de exponer el
mal estado en que se encontraba el órgano catedralicio, sugería algunas
soluciones, poniendo como ejemplo el órgano de la catedral de Murcia,
construido por la firma <i>Merklin-Schütze & Cie.</i> de Bruselas, y en el
que él mismo introdujo notables mejoras entre 1856 y 1857. La propuesta de
Barker fue desestimada, y la situación deficiente del órgano de la catedral de
Valencia se prolongaría por espacio de unos veinte años, hasta que finalmente
entre 1885 y 1886 fue reformado por Juan Amezua, ayudado —sin duda— por su hijo
Aquilino. Por aquellos mismos años Juan Amezua fue nombrado organero de la
catedral de Valencia.</span>
</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><br /></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">En 1873
Juan Amezua tenía 61 años de edad, y curiosamente su protagonismo se verá
eclipsado por el de su hijo Aquilino, quien de la noche a la maña parece
acaparar el liderato del clan familiar al frente del taller. Tanto su padre
como su hermano José Hermenegildo permanecerán casi en el anonimato, hasta que
a partir de 1877 vuelve a figurar nuevamente con más asiduidad el nombre de
Juan Amezua con ocasión de la reforma del órgano de la catedral de Astorga,
terminado en noviembre de 1880, justo unos meses antes de que Aquilino se
estableciera por su cuenta para emprender otra de sus etapas de su carrera
profesional. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">No habían
transcurrido todavía mas que cuatro meses desde que se inauguró el órgano de la
Purísima de Yecla, cuando en marzo de 1873 Aquilino Amezua se encontraba «dando
fin al desmonte y composición del órgano» de la iglesia de Nuestra Señora del
Socorro de Aspe. Se preveía que el 31 de marzo la obra estuviera concluida, la
cual sería examinada por el primer organista de la catedral de la Ciudad de
Orihuela, el beneficiado Sr. D. José Ramón<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn33" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxxiii]</span></span></a>.
El 12 de octubre del mismo año se inauguraba también otro órgano reformado por
Amezua en la villa de Novelda. Previa invitación a los miembros la Junta
organizadora, se procedió al acto del recibimiento facultativo por el
«acreditado y bien conocido» D. Vicente Crevea y Cortés, cuyo dictamen fue
sumamente favorable<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn34" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxxiv]</span></span></a>.
En ambos casos el común denominador es que Aquilino Amezua era presentado como
«el nunca bastante ponderable factor de órganos», «inteligente y acreditado
artista, bien conocido por las obras y excelentes mejoras introducidas en la
construcción de órganos», y que ya despuntaba tanto por estas dos grandes
intervenciones, «como [por] todas las que [tenía] hechas por este país». En
cuanto a las aportaciones que para entonces «acredita[ba]n la fama de que
justamente goza[ba] el citado don Aquilino Amezua», cabría destacar la sutileza
de «las voces dulces y expresivas, especialmente el llamado voces humanas», en
el caso del órgano de Aspe, y «el sorprendente efecto producido por el conjunto
de voces, especialmente por los magníficos registros de trompetería, flautas,
voces humanas y voz celeste» del órgano de Novelda. ¿Quién era el autor de
estos artículos en los que se presentaban a Aquilino de esta manera tan
elogiosa y ensalzadora? ¿Gozaba realmente de tanta fama en 1873 como para
afirmar que era bien conocido por sus excelentes obras? De ser así, ¿en qué
fechas deberíamos suponer que fueron realizadas?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Con
objeto de captar la atención de la clientela, Aquilino Amezua puso en marcha
todo un despliegue mediático que progresivamente comenzaría a dar sus frutos.
Tras su establecimiento en Valencia en 1873, sus trabajos fueron divulgados
primeramente en la comarca (Alicante y Valencia, principalmente). Pero a partir
de 1877 esa misma divulgación comenzó a propagarse a través de otros periódicos
de ámbito nacional. Así todo, su radio de acción se mantuvo fundamentalmente en
la zona del Mediterráneo, desde el Sur hasta el Norte. Después de las reformas
de los órganos de Aspe y de Novelda, Amezua fue consolidando su posición, lo
cual se tradujo rápidamente en un aumento de los pedidos en la zona. Durante
los años sucesivos, en los talleres de Valencia se construyeron y reformaron
varios órganos, algunos de ellos de importancia: convento de las MM. Concepcionistas
de Yecla (1874), iglesia de la Asunción de Penáguila (1874), Santuario de la
Virgen de Gracia de Caudete, en Albacete, iglesia de San Bartolomé de Valencia,
los de las parroquias de Santa María y de San Mauro de Alcoy (c. 1875),
catedral de Perpignan (1875-76), iglesia parroquial de Concentaina (1877),
iglesia de San Pedro de Sueca (1877), iglesia de Santa Ana de Barcelona (1877),
iglesia de Santa Ana de Elda (1878), catedral de Orihuela (1879-1880), iglesia de San Pedro de Polop (1880)...<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Algunas
de estas intervenciones llevadas a cabo por el organero vasco fueron dadas a
conocer a través del diario católico <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El
Siglo Futuro</i> de Madrid, en su edición del lunes 12 de febrero de 1877,
donde se publicaba una carta enviada a la redacción desde Alcoy. La forma en la
que se presentaba a Aquilino continuaba manteniendo el mismo tono ensalzador
que en 1873 con ocasión de las intervenciones realizadas en los órganos de Aspe
y Novelda. En la misma se daba «a conocer a los lectores [...] a un notable
artista español, al distinguido constructor de órganos D. Aquilino Amezua», que
tenía «establecido su taller en Valencia, calle de la Corona, núm. 8», y que
acababa «de hacer una notable y radical reforma en un órgano de Concentaina».
Amezua, que en aquel entonces no había cumplido todavía los treinta años, supo
«a tan corta edad conquistarse una muy ventajosa reputación por las magníficas
obras de organería que en poco tiempo ha[<i style="mso-bidi-font-style: normal;">bía</i>]
hecho para España y para el extranjero». «Encargado de la construcción de
órganos en Novelda, Orihuela, y otras poblaciones que» el redactor de la carta
no recordaba, «pasó a recomponer el de Penáguila, y extendida la fama de sus
talentos por esta ciudad de Alcoy, fue llamado a la misma donde ha dejado dos
monumentos artísticos en los dos magníficos órganos de las parroquias de Santa
María y de San Mauro»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn35" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxxv]</span></span></a><span style="color: maroon;">.</span><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Por la
época en la que reformó los órganos de Alcoy, Aquilino Amezua se encontraba
establecido en la calle de Santa Irene, nº 1, de Valencia. Su radio de acción
fue ampliándose paulatinamente. Según el citado diario madrileño, sabemos que
después de haber terminado los órganos de Alcoy «pasó a Francia, cuya nación no
se ha[<i style="mso-bidi-font-style: normal;">bía</i>] desdeñado en reconocer el
mérito de un artista español, encargando al Sr. Amezua la construcción de un
grandioso órgano para la catedral de Perpiñán (sic), trabajo que ha[<i style="mso-bidi-font-style: normal;">bía</i>] proporcionado a su autor muchísimos
y merecidos plácemes»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn36" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxxvi]</span></span></a>.
De esta manera, las reformas de los órganos de las iglesias de Santa María y de
San Mauro de Alcoy habría que fecharlas hacia 1875, si tenemos en cuenta que para
finales de marzo de 1876 las obras del órgano de la catedral de Perpignan
estaban muy avanzadas, y que además con motivo de sus obras construidas en un
pueblo de la provincia de Alicante —es decir, en Alcoy— se le tributaron los
merecidos elogios<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn37" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxxvii]</span></span></a>.
<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Pero
volviendo al órgano de la catedral de Perpignan, el 25 de marzo de 1876 <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Semanario Católico</i> de Alicante
publicaba «un suelto del Diario de Perpiñán», consagrado a celebrar el órgano
construido en la catedral de dicha ciudad por Aquilino Amezua. En el mismo,
además de transmitir al autor los correspondientes plácemes, se manifestaba
abiertamente la satisfacción y el regocijo de leer en un periódico del
extranjero frases elogiosas que tanto honraban a un hijo de nuestro país. Decía
así:<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10.0pt; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">«Muy pronto tendrá lugar en la catedral la
inauguración del órgano de acompañamiento construido por el señor D. Aquilino
Amezua. Hemos oído ya este magnífico instrumento. Sus primeros ecos revelaron
en él un gran poder, una armonización fina y delicada, una suavidad perfecta en
prestarse al acompañamiento de las voces y de la música concertante y una
sensibilidad sorprendente en las variaciones, efecto de una caja de expresión
sabiamente combinada. Este órgano tiene diez y seis pies y siete pedales de
combinaciones. Felicitamos sinceramente al señor Amezua, hábil constructor, a
quien se confió la reparación de este grande órgano».<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn38" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxxviii]</span></span></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Sin lugar
a dudas, la instalación de un órgano por parte de un constructor español en una
catedral francesa —independientemente de la magnitud del mismo—, podía
considerarse todo un logro en aquellos años de la segunda mitad del siglo XIX.
Sin embargo, la realidad dista mucho de lo que pretenden sugerir las
apariencias. Ni el órgano destinado a la catedral de Perpignan era tan
grandioso como se dice, ni el éxito parece que fuera tan rotundo como cabía
esperar, puesto que los planes de Amezua se vieron truncados debido a la intervención
de Aristide Cavaillé-Coll, su gran competidor en el País Vasco.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Efectivamente,
Aquilino Amezua trató de realizar algunos trabajos en Perpignan. El 22 de abril
de 1875 presentó un presupuesto para desmontar y llevar a cabo algunas
reparaciones y modificaciones en el órgano de la iglesia de Notre-Dame de la
Réal, cuyo estado, según su opinión, era de abandono. Entre las diversas
mejoras que proponía Amezua, no podía faltar la incorporación de «las voces
humanas de nuevo sistema», con las cuales se imitaría «el canto hasta
confundirse si es el instrumento o personas que cantan»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn39" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxxix]</span></span></a>.
No se sabe con seguridad si el proyecto de Amezua llegó a llevarse a cabo o no,
puesto que los datos existentes son un tanto confusos<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn40" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xl]</span></span></a>.
Por aquella misma época, el obispo de Perpignan, Etienne-Emile Ramadié, le
solicitó un órgano de coro para la catedral, cuyo presupuesto era claramente
más barato que el presentado por Vincent Cavaillé-Coll. Al parecer, Amezua
barajaba entonces la posibilidad de establecerse en la ciudad. Pero Aristide
Cavaillé-Coll bloqueó esta operación presentando una demanda ante el Ministerio
con objeto de conseguir la devolución del coste del órgano de coro por parte
del Cabildo, después de que éste hubiera aceptado el proyecto de Amezua<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn41" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xli]</span></span></a>, y
que dicha cantidad fuera empleada para la reconstrucción del órgano grande de
la catedral. El Cabildo, que había desistido en solicitar la autorización del
Ministerio, en 1879 se vio obligado a ceder el órgano de coro construido por
Aquilino Amezua a la parroquia de Banyuls-sur-Mer por el precio de 7000
francos, y destinar este dinero para costear la compra del Cavaillé-Coll<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn42" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xlii]</span></span></a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Nuevamente
en España, Aquilino Amezua reformó el órgano de Concentaina mencionado
anteriormente, cuya reinauguración tuvo lugar durante los primeros días del mes
de febrero de 1877<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn43" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xliii]</span></span></a>.
Unos meses después, el 27 de mayo, se inauguraba también el órgano grande de la
iglesia parroquial de Sueca (Valencia), en el que Amezua llevó a cabo «una
reforma radical adecuada a los modernos adelantos del arte»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn44" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xliv]</span></span></a>.
A dicha inauguración asistieron algunos profesores cuyo dictamen fue
completamente favorable. Particularmente, según se recoge en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Semanario Católico</i>,<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10.0pt; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">«quedaron admirados de la animación y dulzura
de las voces, y, sobre todo, de la mucha imitación a instrumentos que hacen los
registros resultando una variedad de combinaciones sorprendentes, con las que
los artistas que han ejecutado han producido grandes efectos, por los recursos
que en el órgano encuentran. La flauta armónica tiene tal imitación a una
flauta de cristal, que cuando se oye este registro, se duda verdaderamente si
es el órgano o un flautista que ha querido sorprendernos con las dulces voces
de este instrumento. La lengüetería moderna es de un mérito superior; así es,
que cuando con ella se hace un acorde, se experimenta una sensación agradable y
hasta conmovedora; sucediendo lo mismo con el violoncelo, el registro de
invención moderna llamada "gamba", y otros que hacen un admirable
efecto».<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn45" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xlv]</span></span></a> <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">La reseña
publicada en dicho semanario no terminaba sólo con las felicitaciones y
plácemes de rigor, sino que iba algo más allá, al incluir un claro mensaje
publicitario en favor del organero vasco. En el mismo se animaba a que «si
alguno quiere utilizar los conocimientos y adelantos que este joven artista
posee, bueno será decir que se ha establecido en Valencia, calle de la Corona,
número 8, quien parece que en breve invitará a los profesores a ver el grande
órgano que está finalizando en su fábrica, con destino a Barcelona»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn46" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xlvi]</span></span></a>.
Los resultados de la campaña mediática estaban dando sus resultados, y Aquilino
se encontraba cada vez más cerca de alcanzar sus objetivos, no solo como organero,
sino también como empresario. <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Como
venimos diciendo, por aquellas mismas fechas Amezua estaba terminando con la
construcción «de un grandioso órgano para Barcelona», tras lo cual tenía
previsto invitar «a los artistas de Valencia» para que así pudieran «juzgar
esta última obra». Indudablemente, la misma sería «digna del fin a que se
consagra[<i style="mso-bidi-font-style: normal;">ba</i>]», y demostraría
públicamente una vez más su reputación como organero<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn47" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xlvii]</span></span></a>.
Pasados unos meses, en la edición correspondiente al 16 de julio del mismo
diario, se reeditaba una reseña publicada primeramente en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Unión Católica</i> de Valencia, en la que se daba noticia de la
conclusión de este nuevo órgano «con destino a una de las parroquias de
Barcelona»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn48" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xlviii]</span></span></a>.
Obviamente se trataba del órgano de la iglesia de Santa Ana<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn49" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xlix]</span></span></a>,
el primer instrumento construido por Aquilino Amezua, y el primero que salió de
sus talleres de Valencia con destino a la Ciudad Condal. Como se explicaba en
dicha reseña, era <o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10.0pt; margin-left: 36.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">«una obra que bastaría por sí
sola a dar renombre imperecedero al artista que la ha llevado a cabo, si no
fuera ya conocido, no sólo de los españoles, sino tal vez más aún de los
extranjeros, que pueden contemplar varias de sus obras, entre ellas la de la
catedral de Perpignan. Con motivo de probar este órgano, tuvimos el domingo
último la satisfacción de ver reunidos en aquella fábrica a los profesores
organistas de esta ciudad, y todos quedaron tan altamente complacidos, que la
admiración que desde el primer momento les causó, llegó a convertirse en un
verdadero entusiasmo; y no podía menos de suceder así; pues el Sr. Amezua ha
reunido en este instrumento todas las especialidades extranjeras, superándolas
con su incansable asiduidad en el perfeccionamiento de un arte al que ha
consagrado muchos años de estudio y de práctica en Francia, Alemania, Bélgica e
Inglaterra».<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn50" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[l]</span></span></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Como ya hemos mencionado en el capítulo anterior, en
ocasiones se ha sugerido la posibilidad de un segundo viaje realizado por
Amezua al extranjero, cuando «saturado
de conocimientos en su arte regresó de nuevo a España», y después de recorrer
varias provincias «volvió de nuevo a Francia»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn51" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[li]</span></span></a>.
Dicho viaje tampoco termina de encajar cronológicamente en el período en el que
el organero vasco se encontraba residiendo en Valencia. Así, a las conjeturas
de Rafael Puignau ya referidas, habría que añadir las afirmaciones expresadas
en el párrafo anterior, publicadas en el diario madrileño <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Siglo Futuro</i>, en el cual se enumeran los países por los que
supuestamente habría pasado nuestro protagonista con anterioridad al verano de
1877. ¿Qué hay de cierto en todo esto?<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-autospace: none;">
<br /></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10.0pt; tab-stops: 7.0cm; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Entretanto,
en 1878 Aquilino Amezua continuaba su intensa actividad en la zona de Levante
con la reforma del órgano de la iglesia de Santa Ana de Elda. Esta iglesia, que
a pesar de estar considerada como una de las mejores de la diócesis de Orihuela,
carecía «de un órgano correspondiente al esmerado y solemne culto que en él se
tributaba al Todopoderoso», por ello, atendiendo «al resultado que acreditaba
en sus obras en algunas iglesias de este obispado al célebre artista vascongado
don Aquilino Amezua, (...) se resolvió a dicha obra, y en primeros de enero del
corriente año convino con el mismo la mejora y perfección de cuantos registros
existían, y añadir diez de los mejores conocidos»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn52" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[lii]</span></span></a>.
Los trabajos fueron a buen ritmo, pues para la festividad de la Ascensión del
Señor ya se pudieron escuchar algunos de los registros colocados, los cuales
fueron merecedores de elogios y de su aprobación por parte de los inteligentes
«por su melodía y dulzura». La conclusión oficial de la obra tuvo lugar el día
18 de junio, la cual, tras el riguroso reconocimiento a cargo de los peritos en
la materia, «quedó admitida y recibida con aprecio»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn53" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[liii]</span></span></a>.
Coincidiendo con las vísperas de la festividad del Corpus, el órgano fue
finalmente inaugurado por el organista de la Iglesia Parroquial de Novelda, el
joven presbítero Nicolás Astor, quien además de exhibir públicamente las
cualidades del instrumento, hizo alarde de «sus vastos conocimientos en la
música con la variación y gustosa combinación de los diferentes registros»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn54" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[liv]</span></span></a>.
Sin lugar a dudas, el acto inaugural fue todo un éxito.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10.0pt; margin-left: 36.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; tab-stops: 7.0cm; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">«Pero este subió de punto,
cuando al día siguiente en la Misa mayor, cantada a toda orquesta bajo la
dirección de D. Justo Sánchez Escribano, con la gran solemnidad de que se
gloria esta población en sus funciones religiosas que atrae el concurso de las
gentes, llegado el acto de alzar al Dios, dicho Sr. Amezua acreditó más y más
su exquisito gusto y habilidad, tocando los registros de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">voces humana y angélica</i>, llenando de admiración a cuantos lo
oyeron, mereciendo por ello, fuera del templo, los mayores aplausos y cordial
enhorabuena, por lo que quedará su nombre en la memoria de todos»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn55" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[lv]</span></span></a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">El
comunicado publicado en el diario <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El
Siglo Futuro </i>de Madrid, fue remitido por el cura de Elda el 22 de junio de
1878, quien además añadía que podría decirse mucho más en obsequio de Amezua
para que todos cuantos pudieran «necesitar de sus servicios, aprovechasen sus
conocimientos»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn56" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[lvi]</span></span></a>.
Hemos de advertir que ya desde 1873 Aquilino Amezua venía haciendo gala de dos
de los registros que serían típicos de sus órganos: la Voz Angélica y la Voz
Humana. Particularmente este último, definido como «del nuevo sistema Amezua»,
ya era ensalzado por su autor al describir sus peculiares características en el
proyecto que presentó para la renovación del órgano de la iglesia de Notre-Dame
de la Réal de Perpignan. No obstante, las excelencias de dicho registro también
eran enfatizadas por otros organeros con expresiones muy similares a las de
Amezua. Curiosamente, cuando se inauguró el órgano eléctrico de la iglesia de
Saint-Augustin de París construido por Charles Barker en 1868, se decía «que el coro de voces humanas fue tan
maravilloso y tan completa la ilusión, que todo el mundo creía oír verdaderas
voces en medio de las cuales había tentación de escuchar hasta las palabras»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn57" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[lvii]</span></span></a>.
Es evidente que durante su estancia en el extranjero, el organero azpeitiarra
tuvo la oportunidad de aprender otras muchas cosas, además de la organería.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Unos
meses después, en septiembre de 1878, vemos hechos realidad los buenos deseos
del cura de Elda hacia nuestro distinguido organero, cuando éste fue elegido
para «la reconstrucción del grandioso órgano de [<i style="mso-bidi-font-style: normal;">la</i>] ex-colegiata [de Játiva], hoy parroquia mayor de Santa María».
Se trataba de un proyecto para la construcción de un órgano de dimensiones
colosales, el cual se preveía que fuera el mayor de España. Según quedaba
recogido en los diarios <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Unión Católica</i>
de Valencia y <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Siglo Futuro</i> de
Madrid, la obra fue adjudicada a Aquilino Amezua, hijo del «acreditado organero
D. Juan, en cuya fábrica se han confeccionado algunos órganos de España y del
extranjero», y que precisamente en aquellos momentos estaban llamando la
atención<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn58" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[lviii]</span></span></a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Hasta la
fecha, la información que disponemos sobre este gran proyecto es muy escasa.
Atendiendo a la noticia publicada en ambos diarios, cabría la posibilidad de
que se iniciasen las obras, aunque también es casi seguro que dicho proyecto
quedase aparcado por razones que desconocemos. Según los trabajos y los planos
que se habían facilitado a los medios de comunicación, el órgano de Játiva iba
a ser el que más recursos tuviera de España, puesto que constaría de «cuatro
teclados, 100 registros con 3.749 flautas», que sonarían todas, «pudiendo hacer
con ellas un sinnúmero de combinaciones por su gran variedad de sonidos». El
perfeccionamiento que prometía Amezua para este instrumento era tal, que todos
sus recursos podrían hacerse funcionar por el organista con la mayor facilidad<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn59" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[lix]</span></span></a>.
Sin embargo, es muy posible que el proyecto no llegara a consumarse, y que
Aquilino Amezua tuviera que esperar otros diez largos años para que se le
presentase la oportunidad de su vida con motivo de la exposición universal de
Barcelona. Ciertamente, el órgano de Santa María de Játiva es un instrumento
que no vuelve a ser mencionado en lo sucesivo, ni siquiera por el mismo Amezua.
Sería interesante tratar de investigar qué fue de este proyecto, y si existe
alguna otra información al respecto.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">La etapa
de Aquilino Amezua en Valencia estaba llegando a su tramo final, precisamente
en el momento que su padre volvía a reaparecer con ocasión de la firma del
contrato para la reforma del órgano de la catedral de Astorga (León), llevada a
efecto el 20 de febrero de 1879. Los primeros contactos del Cabildo de la
catedral de Astorga con Juan Amezua datan de 1877, cuando con fecha 30 de mayo
de aquel mismo año el organero presentaba las condiciones en las que se
llevaría acabo la obra. Los trabajos se desarrollarían a partir de 1879, hasta
que finalmente en el mes de noviembre de 1880<span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: black;"> </span></span>fue recibida de la misma<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn60" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[lx]</span></span></a>.
Es muy posible que en esta ocasión Juan Amezua contase también con la
colaboración de su hijo Aquilino, que para entonces ya tenía puestas todas sus
miras en Barcelona. Este hecho justificaría de alguna manera la vuelta a la
vida activa del venerable anciano a sus casi 70 años de edad. Entretanto, en el
taller familiar de Valencia, durante el mismo año que se finiquitaba la reforma
del órgano de la catedral de Astorga, Aquilino concluía otros dos órganos, uno
para la catedral de Orihuela y otro para la parroquia de San Pedro de Polop<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn61" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[lxi]</span></span></a>; y
muy posiblemente se iniciaba la construcción de un tercero con destino a
Barcelona: el de la iglesia de Belén.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">En la reunión celebrada el
18 de abril de 1879 por el Cabildo de la Catedral de Orihuela, se exponía la
necesidad de reparar el órgano, para lo cual se presentó un «presupuesto de
reconstrucción del expresado instrumento enviado por el organero D. Aquilino
Amezua». El precio presupuestado era de 29.000 reales. En octubre del mismo año
Amezua volvía a presentar un nuevo proyecto en el que se contemplaba un aumento
de sus registros, y que fue aprobado por el Obispo. A finales de enero de 1880 el
organero solicitaba la inspección del órgano. Formada una comisión para tal
efecto, ésta manifestó en la reunión del 5 de febrero que los defectos
detectados por los peritos fueron reconocidos por Amezua, por lo que no se
consideró «el órgano en estado de ser recibido hasta que dichos defectos se
compusieran del modo posible». Las obras fueron concluidas en julio de 1880. Entretanto, el órgan</span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">o
de Polop fue inaugurado el 30 de mayo de 1880, y a pesar de tratarse de una
localidad pequeña, se celebró con gran regocijo el estreno del «magnífico
órgano» construido para su iglesia, por el ya «aventajado maestro» Aquilino
Amezua, que todavía por aquellas fechas residía en Valencia. En cuanto al
instrumento, considerado como una «notable adquisición, única de seguro, en la
provincia»,</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10.0pt; margin-left: 1.0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">«según la respetable opinión de los
inteligentes y de casi todos los organistas de las poblaciones inmediatas que
concurrieron al acto inaugural, [era] un modelo acabado de perfección con todas
las reglas del arte, y con las grandes mejoras y adelantos modernos que se
conocen dentro y fuera del país, especialmente en los registros de imitación de
la voz humana y de focarinas (sic) o apeninos, invención exclusiva del indicado
constructor, admirablemente ajustados al natural hasta el punto de confundirse
con la realidad. Su coste apenas ha sido veinte y ocho mil reales, no obstante
su magnitud, su elegante forma y el sin número de registros y combinaciones
armoniosas de que se compon[ía] su complicada maquinaria».<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn62" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[lxii]</span></span></a><o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Todavía
no había pasado un año desde la inauguración del órgano de Polop, cuando
Aquilino Amezua se encontraba a caballo entre Valencia y Barcelona,
coincidiendo con la instalación del nuevo órgano de la iglesia de Belén. Había
llegado el momento de dar a conocer lo que fue objeto de sus meditaciones y
ambiciones artísticas, después de haber consolidado su merecido renombre con el
trabajo de sus manos. Y la cosa no podía presentarse de mejor manera. Si hasta entonces
las pruebas de los instrumentos construidos y reformados estaban sujetas a la
opinión, a los dictámenes y a las interpretaciones de los organistas locales,
en esta ocasión las cualidades del instrumento serían realzadas todavía mucho
más bajo las manos de un organista de renombre internacional.<o:p></o:p></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">En
efecto, coincidiendo
con la estancia del célebre compositor Camille Saint-Saëns en Barcelona durante
las fechas en que se preveía la inauguración el nuevo órgano construido para la
iglesia parroquial de Belén, sería él quien inaugurase dicho instrumento. El
eminente organista de la Madeleine de París había sido contratado por la
empresa del Teatro Lírico (Sala Beethoven)<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn63" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[lxiii]</span></span></a>, donde a mediados de mayo dirigiría
algunos conciertos, y además aprovecharía la ocasión para estrenar «el
magnífico órgano» que acababa de ser construido por el organero azpeitiarra en
la iglesia de Belén<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn64" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[lxiv]</span></span></a>.
Dada la amistad de José Ignacio Aldalur con el organista francés, nos
preguntamos si tendría algo que ver con esta histórica coincidencia en la que
Aquilino Amezua entraba en Barcelona por la puerta grande. Ironías aparte, la
prueba del instrumento ante los medios de comunicación tuvo lugar el martes 17
de mayo, y aunque el redactor del <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Diari
Catalá</i> de Barcelona no pudo asistir a su presentación a causa de un mal
entendido, no dudó en hacer constar que, según </span><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">las personas que
estuvieron presentes, el instrumento era de primer orden y que hacía honor a su
«fabricante o constructor, el señor Amezua de Valencia»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn65" name="_ednref" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[lxv]</span></span></a>.
El órgano de la iglesia de Belén fue el segundo de los «grandiosos»
instrumentos que Amezua instaló en Barcelona. Es casi seguro que el mismo fuera
construido en los talleres de Valencia, donde en agosto de aquel mismo año de
1881 el organero vasco llegaba procedente de Torrevieja y Orihuela, y después
partiría hacia Barcelona, donde ya tenía establecida su residencia<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn66" name="_ednref" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[lxvi]</span></span></a>.</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Tahoma; font-size: x-small;"><o:p></o:p></span></div>
<div style="mso-element: endnote-list;">
<br />
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px; text-align: right;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">(continuará...)</span></i></span></div>
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;"><i><br /></i></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Tahoma, 'Times New Roman', serif; font-style: normal; font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-large;">J. Sergio del Campo Olaso</span></span></i></span></div>
</div>
<div style="text-align: left;">
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Tahoma, 'Times New Roman', serif; font-style: normal; font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">Todos los derechos reservados. © Copyright 2012</span></span></i></span></div>
</div>
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn1" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[i]</span></span></a><span style="color: maroon;"> </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">AMEZUA,
Aquilino</b>. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Catedral de Sevilla y sus Órganos</i>.
Imprenta y Librería de L. Lancis. San Sebastián, 1905; p. 37.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn2" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[ii]</span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">NOEMIS [Simeón Muguerza]</b>. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Órganos Eléctricos
de la Exposición Universal de Barcelona, </i>Barcelona: Imprenta de Pedro
Ortega, 1890; p. 32.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn3" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[iii]</span></span></a>
<b>C</b><b>LIMENT i </b><b>B</b><b>ARBER, </b><b>Josep.</b><b> </b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Orguens i Organistes
Catedralicis de la Valencia del Sigle XIX</i>. Valencia, Lo Rat
Penat 2002; p. 209.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn4" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[iv]</span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La
Iberia</i></b>. Madrid. Año IV - nº 979, miércoles 9 de septiembre de 1857; p.
3.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn5" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[v]</span></span></a>
<b>C</b><b>LIMENT i </b><b>B</b><b>ARBER, </b><b>Josep.</b><b> </b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Op.
Cit.</i>; p. 209.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn6" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[vi]</span></span></a>
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ibídem</i>; p. 210.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn7" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[vii]</span></span></a><span style="color: maroon;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ibídem</i>.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn8" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[viii]</span></span></a>
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ibídem</i>.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn9" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[ix]</span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La
España Artística</i></b>. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Gaceta Musical</i>.
Madrid. Año II - nº 45, 30 de agosto de 1858; p. 352.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn10" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[x]</span></span></a>
<span style="color: windowtext;">Josep Climent i Barber cita como otra posible
propuesta la enviada por el organero </span><span style="color: windowtext;">británico
establecido en París, Charles Barker, inventor de la máquina neumática y del
órgano eléctrico. </span><b><span style="color: windowtext;">C</span></b><b><span style="color: windowtext;">LIMENT i </span></b><b><span style="color: windowtext;">B</span></b><b><span style="color: windowtext;">ARBER,
</span></b><b><span style="color: windowtext;">Josep.</span></b><b><span style="color: windowtext;"> </span></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Op. Cit.</i>; <span style="color: windowtext;">p. 213. La carta citada por Climent i Barber no está
fechada, pero es casi seguro que la misma corresponda a una fecha posterior a
la reforma llevada a cabo por Ibach. Charles Barker se estableció con su socio
Charles Verschnaider en febrero de 1860; su primera patente para una
transmisión eléctrica fue registrada en 1862; y los primeros órganos eléctricos
en Francia fueron instalados por él entre 1865 y 1868, en </span><span style="color: windowtext;">Saint-Laurent de </span><span style="color: windowtext;">Salon
y Saint-Augustin de París respectivamente. Por todo ello, es de suponer que la
citada carta habría que fecharla entre los años 1865 y 1871, período en el que
Aquilino Amezua se encontraba en París</span><span style="color: windowtext;">.</span><span style="color: windowtext;"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn11" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xi]</span></span></a>
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ibídem</i>.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn12" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xii]</span></span></a><span style="color: maroon;"> </span><span style="color: windowtext;">Esteban Elizondo, en su
tesis doctoral, ofrece la fecha de 1884, la cual es errónea, puesto que Vincent
Cavaillé-Coll opositaba a la plaza con Antonio Domínguez Castellano después de
quedar vacante tras el fallecimiento del organero Miguel del Campo, ocurrido en
junio de 1844. </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: windowtext;">ELIZONDO IRIARTE, Esteban.</span></b><span style="color: windowtext;"> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Organería
Romántica en el País Vasco y Navarra (1856-1940)</i>. 1ª ed. Bilbao: Servicio
Editorial de la Universidad del País Vasco / Euskal Herriko Unibertsitateko
Argitalpen Zerbitzua, 2002; </span><span style="color: windowtext;">p. 119.</span></span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn13" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xiii]</span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: windowtext;">LÓPEZ
PÉREZ, Felipe</span></b><span style="color: windowtext;">. Órganos de la
Comunidad de Madrid. </span><span style="color: windowtext;">Madrid, Dirección General de
Patrimonio Cultural de la Consejería de Educación y Cultura de la Comunidad de
Madrid, 1998; </span><span style="color: windowtext;">pp. 140-141.</span></span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn14" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xiv]</span></span></a><span style="color: windowtext;"> Como ya hemos mencionado en el capítulo anterior,
José Juan Santesteban tomó posesión de su cargo de maestro de capilla de Santa
María de San Sebastián el 31 de agosto de 1844, después de su viaje por Francia
e Italia. Para entonces llevaba diez años como maestro de capilla de Santa
María de San Sebastián, desde que fue designado el 12 de febrero de 1834. No
obstante, las primeras gestiones para encargar la reforma o la construcción de
un nuevo órgano a Aristide Cavaillé-Coll fueron llevadas a cabo por Benito
Alcain, negociante donostiarra establecido en París. Es posible que Benito
Alcain tuviera algún parentesco con Ángel Gil Alcain, quien en 1850 figuraba
como mayordomo de las iglesias de Santa María y de San Vicente de San Sebastián.</span></span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn15" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xv]</span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Diario
de Palma</i></b>. Madrid. Año II - nº 132, 11 de mayo de 1856; p. 2.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn16" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xvi]</span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La
Iberia</i></b>. Madrid. Año III - nº 747, <span style="color: windowtext;">martes</span>
30 de diciembre de 1856; p. 3.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn17" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xvii]</span></span></a>
Sebastián
Iradier gozó de una notable fama en París gracias al apoyo de Pauline Viardot
García, quien le introdujo en los círculos musicales de la ciudad. Allí conoció
a Rossini y se relacionó con las cantantes y las bailarinas más célebres.
Particularmente algunas de las
grandes cantantes de la época, como por ejemplo la misma Pauline Viardot García
o Adelina Patti, quienes tenían alguna relación con España, interpretarían
muchas de sus frívolas canciones que le llevaron a alcanzar un gran éxito. Entre las canciones más conocidas,
destacan <i>La Paloma</i>, tan popular en España e Hispanoamérica, y <i>El
Arreglito</i>, que tras su éxito en París, fue utilizada por Georges Bizet como
base de la conocida habanera de la ópera Carmen.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn18" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xviii]</span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: windowtext;">Diario Oficial de Avisos de Madrid</span></i></b><span style="color: windowtext;">. Madrid. Nº 131, sábado 11 de marzo de 1854; p. 3.</span></span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn19" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xix]</span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: windowtext;">La España</span></i></b><span style="color: windowtext;">.
Madrid. Año VI - nº 1584, jueves 2 de junio de 1853; p. 4.</span></span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn20" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xx]</span></span></a>
<b><span style="color: windowtext;">MÁXIMO, Enrique:</span></b><span style="color: windowtext;"> <i>El Órgano Merklin
Schütze de la Catedral de Murcia</i>. Murcia 1994, p. 205. Dice así: «Nous avion exposé l’orgue qui nous a été
commandé pour l’Eglise de St. Eugène à Paris, ainsi qu’un orchestrium qu’est
vendu aujourd’hui à un banquier espagnol, Mr. Uribe, pour une ville des
Provinces Basques espagnoles. Nos deux instruments non seulament ont ètè
appreciés d’une manière très favorable par les visiteurs de l’Exposition mais
aussi par le Jury qui nous a déderné la edaille de Permière Classe».</span></span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn21" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxi]</span></span></a><span style="color: maroon;"> </span><span style="color: windowtext;">Aristide
Cavaillé-Coll colocó varios órganos en el extranjero a través de esta agencia.
Según el listado de Gilbert Huybens (</span><span style="color: blue;">http://www.cavaille-coll.com/public/ccorg60.php</span><span style="color: windowtext;">), existe constancia de dos órganos vendidos a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Alcain & Cie.</i>, uno con fecha 12 de
diciembre de 1857 y otro del 4 de diciembre de 1858. Desconocemos con exactitud
cuales fueron sus destinos. Según Jesse Eschbach, es posible que alguno de
estos instrumentos fuera exportado a los Estados Unidos. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">ESCHBACH, Jesse</b>. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Aristide
Cavaillé-Coll. A Compendium of known Stoplists</i>. Vol. 1. Paderborn 2003, p.
145.</span></span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn22" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxii]</span></span></a>
Este órgano duró pocos años, pues desapareció en el incendio que tuvo lugar en
el Conservatorio en abril de 1867.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn23" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxiii]</span></span></a>
<b><span style="color: windowtext;">AGULLÓ Y COBO, Mercedes:</span></b><span style="color: windowtext;"> <i>Madrid en sus
Diarios, 1860-1875</i>. Vol. III. Madrid, Instituto de Estudios Madrileños,
1969; p. 247.</span></span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn24" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxiv]</span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La
España Musical</i></b>. Barcelona. Año I - nº 11, jueves 15 de marzo de 1866; p.
43.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn25" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxv]</span></span></a>
Para mas información, véase <span style="color: blue;">http://www.ibach.de/deutsch/orgel.htm.</span></span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn26" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxvi]</span></span></a>
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ibídem.</i></span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn27" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxvii]</span></span></a>
<b>C</b><b>LIMENT i </b><b>B</b><b>ARBER, </b><b>Josep.</b><b> </b><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: windowtext;">Op. Cit.</span></i><span style="color: windowtext;">; </span>p. 219.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn28" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxviii]</span></span></a>
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ibídem</i>; p. 213.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn29" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxix]</span></span></a>
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ibídem</i>; p. 219.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn30" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxx]</span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">NOEMIS [Simeón Muguerza]</b>. <i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: windowtext;">Op. Cit.</span></i><span style="color: windowtext;">; </span>pp. 20-21.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn31" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxxi]</span></span></a>
<b><span style="color: windowtext;">C</span></b><b><span style="color: windowtext;">LIMENT
i </span></b><b><span style="color: windowtext;">B</span></b><b><span style="color: windowtext;">ARBER, </span></b><b><span style="color: windowtext;">Josep.</span></b><b><span style="color: windowtext;"> </span></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: windowtext;">Op. Cit.</span></i><span style="color: windowtext;">; </span><span style="color: windowtext;">pp. 213-214.</span><span style="color: windowtext;"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn32" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxxii]</span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">NOEMIS [Simeón Muguerza]</b>. <i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: windowtext;">Op. Cit.</span></i><span style="color: windowtext;">; </span>p. 21.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn33" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxxiii]</span></span></a><span style="color: windowtext;"> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Semanario Católico</i></b>. Revista
religiosa, científica y literaria. Alicante. Año IV - nº 122, 22 de marzo de
1873; p. 136.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn34" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxxiv]</span></span></a><span style="color: windowtext;"> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Semanario Católico</i></b>. Revista
religiosa, científica y literaria. Alicante. Año IV - nº 152, 25 de octubre de
1873; p. 500.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn35" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxxv]</span></span></a><span style="color: windowtext;"> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Siglo Futuro</i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">: Diario Católico</i>. Madrid. Año II – nº 336, lunes 12 de febrero de
1877; p. 2.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn36" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxxvi]</span></span></a>
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ibídem</i>.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn37" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxxvii]</span></span></a><span style="color: windowtext;"> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Semanario Católico</i></b>. Revista
religiosa, científica y literaria. Alicante. Año VII - nº 277, 25 de marzo de
1876; p. 141.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn38" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxxviii]</span></span></a>
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ibídem</i><span style="color: windowtext;">.</span></span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn39" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxxix]</span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">CLASTRIER, Françoise</b>: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Les Orgues de l’Église Notre-Dame de la Réal
à Perpignan</i>; pp. 86-89.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn40" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xl]</span></span></a>
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ibídem</i>; p. 56.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn41" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xli]</span></span></a>
Françoise Clastrier en cita asimismo como autor del proyecto a Juan Amezua, lo
cual muestra la estrecha colaboración entre padre e hijo, a pesar de que el
primero permaneciera en un segundo plano a lo largo de casi toda la década de
1870.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn42" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xlii]</span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">CLASTRIER, Françoise</b>: <i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: windowtext;">Op. Cit.</span></i><span style="color: windowtext;">; </span>p. 100.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn43" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xliii]</span></span></a><span style="color: windowtext;"> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Siglo Futuro</i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">: Diario Católico</i>. Madrid. Año II – nº 336, lunes 12 de febrero de
1877; p. 2.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn44" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xliv]</span></span></a><span style="color: windowtext;"> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Semanario Católico</i></b>. Revista
religiosa, científica y literaria. Alicante. Año VIII - nº 345, 14 de julio de
1877; p. 334.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn45" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xlv]</span></span></a><span style="color: windowtext;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ibídem</i><span style="color: windowtext;">.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn46" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xlvi]</span></span></a>
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ibídem</i><span style="color: windowtext;">.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn47" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xlvii]</span></span></a><span style="color: windowtext;"> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Siglo Futuro</i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">: Diario Católico</i>. Madrid. Año II – nº 336, lunes 12 de febrero de
1877; p. 2.<o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn48" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xlviii]</span></span></a><span style="color: maroon;"> </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Siglo Futuro</i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">: Diario Católico</i>. Madrid. Año II – nº
535, lunes 16 de julio de 1877; p. 1.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn49" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xlix]</span></span></a>
Precisamente, en enero de 1889 fue nombrado maestro de capilla de dicha iglesia
José Ribera, que junto con un perito designado por Aquilino Amezua, procederían
a la valoración del órgano del Palacio de Bellas Artes, con objeto de que el
Ayuntamiento de Barcelona adquiriera el órgano en su propiedad.<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">La
Dinastía</b>: Diario Político, Literario y Mercantil</i>. Barcelona. Año VII –
nº 3155, miércoles 9 de enero de 1889; p. 2.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn50" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[l]</span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">El
Siglo Futuro</i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">: Diario Católico</i>.
Madrid. Año II – nº 535, lunes 16 de julio de 1877; p. 1.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn51" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[li]</span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">NOEMIS [Simeón Muguerza]</b>. <i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: windowtext;">Op. Cit.</span></i><span style="color: windowtext;">; </span>p. 30.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn52" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[lii]</span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">El
Siglo Futuro</i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">: Diario Católico</i>.
Madrid. Año III – nº 795, jueves 27 de junio de 1878; p. 3.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn53" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[liii]</span></span></a>
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ibídem</i>.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn54" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[liv]</span></span></a>
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ibídem</i>.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn55" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[lv]</span></span></a>
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ibídem</i>.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn56" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[lvi]</span></span></a><span style="color: maroon;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ibídem</i>.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn57" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[lvii]</span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La
Época</i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">: Periódico Político y
Literario</i>. Madrid. Año XX - nº 6298, martes 23 de junio de 1868; p. 1.
(Cartas a <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Época</i>, firmada en París
por un tal Fulano).</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn58" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[lviii]</span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">El
Siglo Futuro</i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">: Diario Católico</i>.
Madrid. Año III – nº 862, martes 17 de septiembre de 1878; p. 1.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn59" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[lix]</span></span></a>
<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ibídem</i>.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn60" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[lx]</span></span></a><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"> </span></span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">ÁLVAREZ, José María</b>. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El órgano de la catedral de Astorga</i>.
Astorga: Astorica, 1984, pp. 56-73.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn61" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[lxi]</span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La
Provincia</i></b>. Diario Liberal. Alicante. Año III - nº 504, 6 de mayo de
1880; p. 2.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn62" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[lxii]</span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">El
Graduador</i></b>. Alicante. Año VI - nº 1854, viernes 4 de junio de 1880; p.
3.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn63" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[lxiii]</span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i>La Vanguardia</i></b>. Barcelona. Año
I – nº 126, viernes 29 de abril de 1881; p. 3.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn64" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[lxiv]</span></span></a><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"> </span></span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">El
Demócrata</i></b>. Gerona. Año I - nº 4, domingo 1 de mayo de 1881; p. 3.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn65" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[lxv]</span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: windowtext;">Diari Catalá</span></i></b><span style="color: windowtext;">.
Barcelona. Any III - nº 641, Dimecres 18 de maig de 1881; p. 424. Aquí el texto
original en catalán: «Ahir va arribar á Barcelona lo célebre concertista
Saint-Sëns, qui próximament debutará en lo teatro Lírich ó Sala Beethoven. Per
una mala inteligencia no poguerem assistir ahir á la proba de la nova orga de
Betlem. Personas que hi anaren nos han dit que l'instrument es de primer órdre
y que fa honor a son fabricant ó constructor, lo senyor Amezua de Valencia.
Sembla que'n Saint-Saëns, qu'es l'organista de la Magdalena de Paris, tocará
aquesta orga».</span></span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn66" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[lxvi]</span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: windowtext;">Crónica de la Música</span></i></b><span style="color: windowtext;">. Madrid. Año IV - nº 153, miércoles 24 de agosto de
1881; p. 5.</span></span></div>
</div>
</div>
J. Sergio del Campo Olasohttp://www.blogger.com/profile/07519174571670671534noreply@blogger.com12tag:blogger.com,1999:blog-2909798870589875178.post-56523373711728920162012-05-01T03:50:00.000-07:002012-10-20T15:09:06.477-07:00La formación de Aquilino Amezua como organero en el extranjero (1863-1871)<div class="Body1" style="margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">En los capítulos anteriores
presentamos a los antecesores de Aquilino Amezua en el arte de la organería y nos
detuvimos en el año 1873. Juan Amezua y su familia se habían instalado en
Valencia. Aquilino contaba con 26 años de edad. Para entonces ya había
realizado su primer viaje al extranjero y se encontraba colaborando con su <span style="color: windowtext;">padre en Valencia
para dar un nuevo impulso al negocio familiar. Pero ¿dónde y con quién se formó
como organero antes de su regreso a España hacia 1871? Esta fecha es clave, ya
que nos permitirá desmentir teorías arraigadas sobre su formación y establecer
nuevas hipótesis que contribuirán a un mejor conocimiento de su biografía.
Dediquémonos brevemente a documentar la presencia de Aquilino Amezua en Yecla,
justo antes de su establecimiento en Valencia.</span><span style="color: #3366ff;"> </span><o:p></o:p></span></div>
<div class="Body1" style="margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Gracias a los testimonios de
Luciano Cauqual Guibert, co-director de la empresa <i style="mso-bidi-font-style: normal;">A. Amezua y Cía.</i>, y de Zenón Ortuño Azorín, organista de la iglesia
de la Purísima de Yecla, sabemos que Aquilino Amezua colaboró en la
construcción del órgano de la citada localidad, inaugurado, como ya se ha dicho
en el capítulo anterior, el 1 de noviembre de 1872. Según Luciano Cauqual,
Aquilino Amezua salió de Azpeitia acompañando a sus padres y a sus hermanos
José Hermenegildo y Mª Dolores. Asimismo, atendiendo a los comentarios de
Ortuño Azorín, sabemos que Aquilino permaneció en Yecla junto con su familia
cuando se construyó el órgano de la Purísima. En cuanto a este último punto,
los detalles ofrecidos por el organista yeclano no pueden ser más evidentes, al
referirse a las frecuentes disputas que tenían lugar entre Aquilino y su
familia por discrepancias políticas. A este respecto, Ortuño Azorín afirmaba que
Aquilino no parecía congeniar políticamente con sus padres y sus hermanos, ya
que éstos eran carlistas y el joven Aquilino no simpatizaba con sus ideas. Sin
embargo, este dato no es del todo correcto. Como veremos en siguientes
capítulos, Aquilino era también carlista, al igual que sus padres y hermanos.
Por supuesto que el origen de las disputas mencionadas por Ortuño Azorín eran
fruto de la situación política que se vivía en el país. Pero el motivo de sus
discrepancias fue otro muy distinto: el regreso de la familia a Azpeitia en
plena guerra civil.<o:p></o:p></span></div>
<div class="Body1" style="margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;">
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: justify;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjRX_OSFp4HkwLxIw-sO_I-DuZt4opoVmDrBb1_wRjV0W63FzuOqdfv15uf6DppLwZG0DQOpdgpzRLX55Ft1fh0qZafkdCO5GMs9g-ytgIBlKwfz8rmMTCx815x5wORRrRvEupZuoFHTkre/s1600/Imagen+8.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEjRX_OSFp4HkwLxIw-sO_I-DuZt4opoVmDrBb1_wRjV0W63FzuOqdfv15uf6DppLwZG0DQOpdgpzRLX55Ft1fh0qZafkdCO5GMs9g-ytgIBlKwfz8rmMTCx815x5wORRrRvEupZuoFHTkre/s1600/Imagen+8.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="color: #666666; font-size: small;">Gracias a los testimonios de Luciano Cauqual Guibert y Zenón Ortuño Azorín, sabemos que Aquilino</span><span class="Apple-style-span" style="color: #666666; font-size: small;"> Amezua</span><span class="Apple-style-span" style="color: #666666; font-size: small;"> tomó parte en la construcción e instalación del órgano de la Purísima de Yecla<span class="Apple-style-span" style="color: black; font-size: 13px;"><span class="Apple-style-span" style="color: #666666; font-size: small;">. </span><span class="Apple-style-span" style="color: #666666; font-size: small;">La fecha de la construcción e inauguración del citado órgano es de vital importancia para definir las etapas del organero vasco. A partir de la misma, podemos determinar con precisión cuándo regresó de su primer viaje de formación por Europa, y su establecimiento en Valencia. Su papel dentro del clan familiar fue fundamental. Gracias a su carácter inquieto y dinámico el negocio tomó un nuevo impulso. Vista de la iglesia de la Purísima de Yecla.</span></span></span></td></tr>
</tbody></table>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><br /></span>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Otro de los primeros trabajos
pertenecientes al inicio de esta nueva etapa para la familia Amezua fue el
órgano del Santuario de Monserrate de Orihuela (Alicante), instalado también en
1872. En este último, Aquilino plasmó su firma en una de las paredes que dan a
la parte posterior del órgano, al igual que el lugar de su procedencia:
Azpeitia. Esta misma localidad era la que figuraba en la placa identificativa
del constructor del órgano de Yecla, tal y como recordaba Luciano Cauqual
cuando la casa <i style="mso-bidi-font-style: normal;">A. Amezua y Cía.</i>
reformó dicho instrumento en 1935. Vemos, por tanto, que entre 1870 y 1871
Aquilino Amezua ya estaba en España. Había regresado de su primer peregrinaje
por el extranjero, para juntarse con su familia en Yecla. Sin embargo, no
podemos pasar sin hacernos la siguiente pregunta: ¿acompañó el joven Aquilino a
su familia a trasladarse desde Azpeitia, o se unió a ella una vez instalada en
Yecla a su regreso de París? Y lo más importante de todo: ¿qué fue de él durante los años previos a su regreso a España?<o:p></o:p></span></div>
<div class="Body1" style="margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Quizás la etapa más oscura y
confusa de la vida de Aquilino Amezua sea la de su formación como organero en
el extranjero. Según se desprende del folleto <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Órganos Eléctricos de la Exposición Universal de Barcelona</i>, habría
que suponer que tras una primera formación junto a su padre y hermanos en
Azpeitia, a la edad de 16 años Aquilino abandonó la empresa familiar con la
idea de trabajar en Francia. Según el citado folleto, primeramente se
trasladaría a Burdeos, y poco después a París, donde esperaba ser acogido por
el organero más sobresaliente de su tiempo en Europa: Aristide Cavaillé-Coll<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn1" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[i]</span></span></a>. Este hecho, tal y como se indica
en el folleto, tendría lugar en 1863, año particularmente interesante por dos
motivos: el primero de ellos, por la instalación del órgano de Santa María de
San Sebastián a cargo de Cavaillé-Coll; y el segundo, por el inicio del
despliegue propagandístico de los Amezua con objeto de contrarrestar la
competencia a la que se veían sometidos por la moderna organería francesa del
momento.<o:p></o:p></span></div>
<div class="Body1" style="margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">El órgano de Santa María de San
Sebastián, entregado el 20 de junio de 1863 e inaugurado por José Antonio
Santesteban, era el mayor de todos los construidos por Cavaillé-Coll para
España, y el quinto cronológicamente desde que en septiembre de 1854 instaló el
primero en Lekeito. Curiosamente, los trabajos de montaje del órgano de Santa
María de San Sebastián fueron dirigidos por el organero de origen alemán August
Gern, quien entonces ostentaba el cargo de capataz en los talleres de
Cavaillé-Coll<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn2" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[ii]</span></span></a>. Los Amezua eran conscientes desde
un primer momento de que sus posibilidades se veían mermadas ante una avanzada
y esplendorosa organería francesa que rápidamente fue ganando sus adeptos en el
País Vasco, principalmente en Gipuzkoa. No podían quedar impasibles ante este
hecho. Así que el 29 de junio de 1863, coincidiendo con la instalación del
órgano de la iglesia de San Felipe y Santiago de Zaragoza, los Amezua
comenzaron a darse a conocer a través de los medios de comunicación, afirmando
que habían sido elevados «a una altura competible con la de los más eminentes
extranjeros que han sobresalido en esta industria», encontrándose en cada uno
de sus órganos «la más ingeniosa y singular invención»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn3" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[iii]</span></span></a>. Esta es una cuestión que quedaría
muy marcada en lo más hondo de Aquilino Amezua cuando en 1863 abandonó Azpeitia
en «su éxodo, sin saber siquiera qué rumbo tomar». Estaba claro que había que
hacer algo para cambiar la situación. Sin embargo, ¿cuál fue el itinerario
seguido por el joven muchacho en su peregrinaje europeo?<o:p></o:p></span></div>
<div class="Body1" style="margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Teniendo en cuenta las noticias que
se ofrecen en el folleto <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Órganos
Eléctricos de la Exposición Universal de Barcelona,</i> todos pensaríamos que
Aquilino Amezua se dirigió a París en 1863. Pero este dato se desvanece si
tenemos en cuenta que su supuesto ingreso en los talleres de Jean-Baptiste
Stoltz no tendría lugar hasta varios años después, tal y como se desprende de
una crónica publicada por el diario <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El
Correo</i>, fechado el 24 de enero de 1903 con motivo de la inauguración del
órgano eléctrico de la catedral de Sevilla<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn4" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[iv]</span></span></a>, y recopilado por el mismo
Aquilino en su folleto <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Catedral de
Sevilla y sus Órganos</i> publicado en 1905. Lamentablemente, Amezua no fue
admitido por Aristide Cavaillé-Coll, por lo cual tuvo que buscar otra
alternativa, yéndose finalmente a trabajar con Jean-Baptiste Stoltz. En el
citado artículo publicado en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Correo</i>
de enero de 1903, en lo relativo a su formación y a sus años transcurridos en
el extranjero, se decía que peregrinó «por los grandes centros de Europa, ávido
siempre de ampliar sus conocimientos técnicos y de sorprender alguna idea que
le ayudara a dar forma y realidad a los descubrimientos y mejoras en su arte
que su inquieto ingenio ya atisbaba»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn5" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[v]</span></span></a>. <span style="color: windowtext;">No obstante, salta a la vista que
las fechas ofrecidas en el citado diario no coinciden con las que deducimos del
folleto <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Órganos Eléctricos de la
Exposición Universal de Barcelona</i>, puesto que se afirma claramente que no
sería hasta 1868 cuando «estudiaba en París los procedimientos de Stolz (sic)».
Así, nos encontramos con un período de cinco años en el que perdemos el rastro
de Aquilino Amezua. ¿Dónde estuvo entre 1863 y 1868?<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="Body1" style="margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><span style="color: windowtext;">En este sentido,
Rafael Puignau sugiere que cuando Aquilino tomó la decisión de centrar todos
sus esfuerzos en la organería «con preferencia sobre todos los estudios», justo
antes de que lo internaran en el colegio, se escapó a Cuba, ignorando por
completo «con qué medios lo hizo». Puignau supone que Amezua debió estar
durante algún tiempo en La Habana con algunos familiares o amigos, ya que por
aquella época residían allí varias familias de Azpeitia</span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn6" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[vi]</span></span></a><span style="color: #2d0039;">. Lo único cierto que
podemos aportar hasta la fecha, es que hacia finales de 1866 Aquilino no estaba
en Azpeitia, tal y como se desprende del diario <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Esperanza,</i> en su edición del sábado 15 de diciembre de 1866. El
texto no puede ser más explícito: «Aquilino Amezúa, vascongado ausente de su
patria —<i style="mso-bidi-font-style: normal;">Laudate Mariam in timpano et
choro, laudate eam in chordis et organo</i>...»</span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn7" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[vii]</span></span></a><span style="color: #2d0039;">. Si para entonces
Aquilino ya estaba en París, habría que suponer que pasó primero por la fábrica
de pianos de Blondel, antes de haber trabajado en los talleres de Stoltz, pues
si tenemos en cuenta la versión de <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El
Correo</i> de 1903, el orden contrario<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> </i>hubiera
sido del todo imposible.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="Body1" style="margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;">
<span style="color: #2d0039;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Partiendo de las
fuentes mencionadas, hemos construdo la siguiente hipótesis: que Aquilino
Amezua viajase a París después de haber regresado de La Habana, habiéndose
detenido previamente en Burdeos. En esta ciudad tenía sus talleres la firma
organera Wenner & Maille, establecida allí desde 1848. Sin embargo, no
existe constancia de que Aquilino trabajase para dicha empresa, a pesar de haber
permanecido, como se dice, en la ciudad. De cualquier modo, no parece que el
ambiente de Burdeos llamase demasiado la atención de Aquilino, por lo
cual terminaría por trasladarse a París hacia finales de 1866, y no antes,
donde entraría a trabajar en la fábrica de pianos de Alphonse Blondel después
de haber sido rechazado por Aristide Cavaillé-Coll. La descripción de este
hecho que se ofrece en el folleto <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Órganos
Eléctricos de la Exposición Universal de Barcelona </i>es así de contundente:<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="Body1" style="margin-bottom: 10.0pt; margin-left: 36.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><span style="color: #2d0039;">«Tiene este fabricante no pequeña influencia
en la vida de D. Aquilino, no porque le protegiera, sino, todo lo contrario,
pues cual si presintiera que más tarde, y en ocasión solemne, había de
reconocer la superioridad del entonces niño, no quiso jamás admitirlo en su
casa, ni permitirle que inspeccionara sus órganos... Así, pues, el joven
Aquilino buscó afanoso trabajo en otras fábricas ya que el interés y buenos
oficios del Sr. Alcaine (sic), banquero vascongado establecido en París, no
habían conseguido que Cavaille-Coll le admitiera»</span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn8" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[viii]</span></span></a><span style="color: #2d0039;">.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="Body1" style="margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Cabe pensar que antes de su partida
a París, Aquilino Amezua fuera aconsejado por José Juan Santesteban.
Como ya hemos mencionado en el capítulo anterior, Santesteban era el
representante de Cavaillé-Coll en San Sebastián. Pero lo más curioso de todo es
que fuera el señor Alcain, el mismo mecenas que en 1844 ayudó al organista y
maestro de capilla donostiarra a costear su viaje, quien estuviera ayudando en
esta ocasión a Amezua en su afanoso intento de introducirse en los principales
talleres de organería de la capital francesa. Se trata del banquero oriundo de
San Sebastián pero establecido en París, Benito Alcain<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn9" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[ix]</span></span></a>, cónsul general de Guatemala<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn10" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[x]</span></span></a> y fundador de la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Société Alcain & Cie.</i>, que mantenía
también parte de sus negocios en Londres<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn11" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xi]</span></span></a>. Benito era hermano de José Mª
Xavier Alcain, y por lo tanto tío carnal de la señorita Herminia Alcain, quien
en 1844 contrajo matrimonio con el famoso compositor de origen alemán Jacques
Offenbach.<o:p></o:p></span></div>
<div class="Body1" style="margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Pero volvamos a las andanzas de
Aquilino Amezua en París, y sus intentos de formarse con Aristide
Cavaillé-Coll. En algunas fuentes se ha llegado a afirmar que el maestro
francés se negaba a admitir dentro de su plantilla a familiares de organeros o
a operarios formados anteriormente en otro taller, pero que, a pesar de ello,
ocasionalmente hizo alguna excepción a esta regla. En este sentido, Françoise
Clastrier y Óscar Candendo, en su artículo <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Órganos
franceses en el País Vasco y Navarra (1855-1925)</i>, hacen alusión a las dos
condiciones que supuestamente impidieron trabajar a Amezua con Cavaillé-Coll,
exponiendo como caso excepcional a la regla el ingreso de Fernand Prince en la
casa<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn12" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xii]</span></span></a>. Sin embargo, este tipo de
argumentos no se ajustan del todo a la realidad, puesto que con anterioridad a
Prince, Cavaillé-Coll contrató en varias ocasiones a organeros que
se habían formado previamente en otros talleres. Además, algunos de ellos
procedían asimismo de familias vinculadas con el oficio. He aquí varios
ejemplos: Louis Stiehr, un Abbey, un Callinet<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn13" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xiii]</span></span></a>, Alphonse Gigout, William George
Trice, Ernst Weigle, Edgar H. Jenkins, August Gern... Curiosamente, estos dos
últimos organeros trabajaron en San Sebastián en la instalación del órgano de
Santa María del Coro (1863), siendo Gern quien estuvo al cargo del montaje como
capataz. No obstante, aunque solo fuera un argumento disuasorio del maestro
francés, este hecho quedó marcado en lo más profundo de Aquilino Amezua, quien
en multitud de ocasiones mostró su resentimiento con ciertos tintes que rayaban
con el delirio y la paranoia. Por lo que se refiere a este episodio de la vida
de Amezua, Rafael Puignau es mucho más condescendiente y comprensivo hacia la
figura de Aristide Cavaillé-Coll, al suponer que éste rechazó a Aquilino
«posiblemente con la buena intención de que regresara al hogar paterno». Pero
por lo visto, «él [Amezua] no estaba dispuesto a ello»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn14" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xiv]</span></span></a>.<o:p></o:p></span></div>
<div class="Body1" style="margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><span style="color: #2d0039;">A pesar de las
contradicciones que nos encontramos a la hora de trazar el itinerario de
Aquilino Amezua a través de las fuentes a las que nos venimos refiriendo, deducimos
que tras la negativa de Cavaillé-Coll de admitir a Amezua, éste decidió seguir
probando suerte hasta que finalmente consiguió ingresar en la fábrica de
Jean-Baptiste Stoltz:</span><span style="color: #46761c;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="Body1" style="margin-bottom: 10.0pt; margin-left: 36.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><span style="color: #2d0039;">«Halló al fin satisfechos sus deseos, y
comenzó a trabajar en casa de Stolz (sic); donde estudió lo perteneciente al
ramo de construcción de tubos, enseñándole el conocido Zimmerman, notabilísimo
en esta especialidad, que acreditó a la casa Stolz (sic)»</span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn15" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xv]</span></span></a><span style="color: #2d0039;">.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="Body1" style="margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><span style="color: #2d0039;">El mismo Amezua
aseguraba también en su <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Vindicación de
los Amezua como artistas... </i>conocer bien los talleres que existían por
aquel entonces en París, como los de su «amigo Stoltz», con quien había
«trabajado algún tiempo»</span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn16" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xvi]</span></span></a><span style="color: #2d0039;">, pero hasta la fecha
no se ha demostrado nada de su vinculación con el organero francés. Teniendo en
cuenta las afirmaciones del texto mencionado arriba, la relación de Aquilino
Amezua con la casa Stoltz sigue sin estar clara. Nuestra hipótesis es que,
ayudado quizás por una favorable recomendación de Stoltz, Amezua llegase a
trabajar con el fabricante de tubos Henri Zimmerman, quien suministraba la
tubería tanto a Stoltz</span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn17" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xvii]</span></span></a><span style="color: #2d0039;"> como a otros
organeros.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="Body1" style="margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><span style="color: #2d0039;">De cualquiera de las
maneras, según la versión ofrecida en el folleto <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Órganos Eléctricos de la Exposición Universal de Barcelona</i>, la
permanencia de Aquilino Amezua en París llegaría a su fin después de su
supuesta estancia en los talleres de Stoltz. Considerando la versión más
difundida hasta la fecha, procedente asimismo del citado folleto <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Órganos Eléctricos de la Exposición
Universal de Barcelona</i>, Amezua pasaría a trabajar en la fábrica de pianos
de Alphonse Blondel de París, tras lo cual se trasladaría finalmente a Londres,
donde conseguiría entrar en los talleres de August Gern. Otras fuentes, sin
embargo, describen un itinerario ligeramente diferente, afirmando claramente
que al abandonar los talleres de Stoltz, Amezua pasó a trabajar con Charles
Barker. Tal y como se indica en la reseña publicada en el diario <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Correo </i>de 1903, no sería hasta 1868
cuando Amezua estudió en París los procedimientos de Stoltz. Asimismo, se dice
que el organero vasco pasó «dos años más tarde a los talleres de Barquer (sic),
el famoso inventor de la neumática aplicada al órgano»</span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn18" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xviii]</span></span></a><span style="color: #2d0039;">. Estamos ya en el
año 1870, y curiosamente el joven Aquilino, tras abandonar los talleres de
Stoltz —o de Zimmermann, mejor dicho—, mantuvo una actividad extremadamente
intensa. Como acabamos de describir, seguidamente trabajaría con Alphonse
Blondel y Charles Barker en París, y posteriormente en Londres con August Gern.
Pero además de todo esto, no debemos olvidar que nos encontramos precisamente
en el momento en el que Juan Amezua se trasladaba con su familia a Yecla para
la construcción del órgano de la Purísima (1870-1871), y en el que Aquilino
regresaba de París para colaborar con su padre en dicho proyecto. Resulta
sorprendente que Amezua pudiera realizar todo lo que acabamos de exponer en un
período tan breve de tiempo. Si la única fecha de referencia con la que
contamos es correcta (1868), ¿de qué otra manera podría encajar el itinerario
seguido por Aquilino Amezua durante sus años de aprendizaje en el extranjero?<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="Body1" style="margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><span style="color: #2d0039;">Es obvio que si
queremos evitar la exclusión de alguna de las posibilidades que acabamos de
describir, será necesario alterar el orden de alguna de ellas, y, sobre todo,
analizar en profundidad la escasa información que poseemos hasta la fecha. Como
ya hemos advertido mas arriba, nuestra hipótesis es que, tras haber sido
rechazado por Cavaillé-Coll, Aquilino Amezua conseguió entrar a trabajar en la
fábrica de pianos de Blondel entre los años 1866 y 1868, y no después de su
supuesta estancia en los talleres de Stoltz. Su vinculación con esta firma
pierde validez por las razones expuestas anteriormente, por lo cual, en este
caso, quizás sería mucho más correcto hablar de su formación en los talleres
del fabricante de tubos Henri Zimmermann, donde Amezua permanecería durante
1868 y 1870. En lo sucesivo, según se desprende de la reseña publicada en <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El Correo</i> de enero de 1903, Aquilino
Amezua sería admitido por Charles Barker </span><span style="color: windowtext;">en sus talleres ubicados en el nº 80 del
boulevard Montparnasse de París, tras lo c</span><span style="color: #2d0039;">ual, como muy tarde en enero de 1871, se
trasladaría a Inglaterra, donde se dice que «vivió luego en Londres con Garner (sic)»</span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn19" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xix]</span></span></a><span style="color: #2d0039;">. Pero
paradójicamente nos encontramos con que la estancia de Aquilino Amezua en
Londres resulta del todo imposible, si tenemos en cuenta que dicho episodio
viene a coincidir precisamente con su regreso a España. ¿Existe alguna manera
de resolver semejante contradicción?<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="Body1" style="margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><span style="color: #2d0039;">Después de todo, si
no queremos excluir ninguna de las afirmaciones llegadas hasta nosotros,
todavía cabe una posibilidad: que la vinculación de Amezua con August Gern
tuviera lugar a través de Zimmermann, durante los años en los que trabajó para
éste, y que posteriormente fuera admitido por Charles Barker. Esta sería la
única manera de seguir manteniendo la presumible relación del organero vasco
con los personajes a los que siempre se ha hecho alusión sistemática e
incuestionablemente desde 1890, tras la publicación del</span><span style="color: #2d0039;"> </span><span style="color: #2d0039;">mencionado folleto <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Órganos Eléctricos de la Exposición Universal de Barcelona</i>. En el
mismo se dice claramente que Amezua,<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="Body1" style="margin-bottom: 10.0pt; margin-left: 36.0pt; margin-right: 0cm; margin-top: 0cm; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><span style="color: #2d0039;">«no satisfecho con conocer el arte de la
organería en Francia, se propuso conocerlo también en otras naciones, para lo
cual se trasladó a las orillas del Támesis, y después..., consiguió al fin
entrar en la fábrica de Garn (sic). Estudió allí los órganos ingleses, y muy
especialmente la armonización, a las órdenes de Bubié al que ayudó, entre otras
muchas obras, a montar un hermoso órgano de salón»</span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn20" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xx]</span></span></a><span style="color: #2d0039;">.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="Body1" style="margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;">
<span style="color: #2d0039;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Las probabilidades de
que el joven Aquilino pudiera haber conocido a August Gern antes de 1870 son
muy reducidas. Una de ellas es que fuera en 1863 en San Sebastián, cuando Gern
estuvo al cargo del montaje del órgano de Santa María, construido, como ya se
ha dicho, por Aristide Cavaillé-Coll. Otra posibilidad es que Aquilino
conociera a Gern u oyera hablar de él, una vez establecido éste en Londres,
durante el período en el que trabajó en París para Henri Zimmermann. Pero,
lamentablemente, la relación de Amezua con Gern todavía no ha sido demostrada,
y además es lógico pensar que entre 1870 y 1871 el lugar menos indicado para
conocer y familiarizarse con los órganos ingleses fuera precisamente el taller
de Gern. ¿Por qué?<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="Body1" style="margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><span style="color: #2d0039;">August Gern, organero
de origen alemán, fue capataz del célebre organero francés Aristide
Cavaillé-Coll, para quien trabajó entre 1860 y 1866, año en que fue enviado a
Londres, donde decidió quedarse y reemprender su vida en dicha capital. En
estas circunstancias, Gern estableció su propio negocio, y comenzó a ofrecer
sus servicios a «la aristocracia, al clero y a la pequeña nobleza». Construyó
muchos órganos para iglesias, así como también para mansiones y residencias
privadas, entre los que se incluyen dos para la residencia de la familia
Douglas. Sus primeros instrumentos (1868-1879) presentaban una estética
derivada directamente del estilo francés en cuanto a construcción y a timbres
se refiere, además de su armonización, definida igualmente dentro del estilo
más propio de Cavaillé-Coll.</span><span style="color: #ff454b;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="Body1" style="margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><span style="color: #2d0039;">En 1866, año en el
que Aquilino Amezua se encontraba ya en París, August Gern fue enviado a
Londres por Cavaillé-Coll para montar el órgano de la Carmelite Church de
Kensington. Recién llegado Gern a Londres, estableció su taller en la Orleans
House, ubicada en el nº 2 de la calle Holland de Kengsinton; de donde, poco
después, se trasladaría al Queens Building, sita en la callle Pancrass Street,
Totenham Court Road. Su primer órgano construido en Inglaterra fue el de la
iglesia londinense de Notre Dame de France</span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn21" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxi]</span></span></a><span style="color: #2d0039;">, ubicada en
Leicester Square, bendecido e inaugurado en 29 de octubre de 1868</span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn22" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxii]</span></span></a><span style="color: #2d0039;">. Todo el material
fue llevado de París, y para la los trabajos de armonización fueron contratados
Charles Lemaire y C. Zimmermann. La tubería procedía de los talleres de Henri
Zimmermann. No obstante, a partir de 1872 Gern se estableció en el nº 3 de
Boundary Road, Notting Hill, donde a partir de aquel momento comenzó a fundir
el metal y a construir su propia tubería. Hasta entonces, su principal
proveedor fue Henri Zimmermann.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="Body1" style="margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Tal y como se desprende del texto
procedente del folleto <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Órganos Eléctricos
de la Exposición Universal de Barcelona </i>mencionado más arriba, Amezua ayudó
a montar un hermoso órgano de salón construido por Gern, bajo las órdenes de Bubié,
con quien estudió «muy especialmente la armonización». Quizás podría tratarse
del órgano alojado en su día en Tockington Manor, cerca de Bristol, que a
comienzos de 1870 fue reconstruido por August Gern como órgano de salón,
aprovechando una caja del siglo XVIII atribuida a <span style="color: #2d0039;">Richard Seede. Dicho
órgano fue vendido en 1948 a la iglesia de St. Catherine de Nottingham,
después de haber perdido su instrumento en un incendio. Al cerrarse esta
iglesia en 2003, el órgano fue trasladado a la iglesia de St. Peter & St.
Paul de Shelford, Nottingham</span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn23" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxiii]</span></span></a><span style="color: #2d0039;">. Muy seguramente, el
órgano contenía una considerable cantidad de tubería construida en los talleres
de Henri Zimmermann de París, puesto que Gern, como venimos diciendo, no
comenzó a construir su propia tubería hasta 1872. Sin embargo, seguimos
desconociendo quién era ese tal Bubié que supuestamente estaba al cargo de los
trabajos de armonización en los talleres de Gern. ¿No sería más bien un operario
enviado por Zimmermann, al igual que en el caso de Charles Lemaire? ¿No sería
más lógico pensar que Amezua acompañase a Bubié a Inglaterra mientras trabajaba
en París para Zimmermann? A tenor de las fechas que poseemos por el momento, lo
más probable es que fuera así. De lo contrario la estancia de Amezua en Londres
con Gern sería absolutamente imposible.<o:p></o:p></span></span></div>
<div class="Body1" style="margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Con lo descrito hasta aquí, es
evidente que la posibilidad de que Amezua fuera a trabajar a Londres con Gern
es la más improbable de todas ellas. De esta manera, gana fuerza el hecho de
que tras abandonar los talleres de Zimmermann fuera admitido por el británico
Charles Barker. Sin embargo, la permanencia en los talleres de este último tuvo
que ser muy corta, debido al estallido de la Gerra Franco-Prusiana. Este <span style="color: #2d0039;">conflicto tuvo lugar
entre julio de 1870 y mayo de 1871. Bismarck rodeó París con la artillería. Fue
un verdadero asedio. Durante cuatro meses la artillería bombardeó la ciudad (19
de septiembre de 1870 y 28 de enero de 1871), que culminó con la entrada
triunfal de los prusianos. Durante el sitio de París, en enero de 1871, el
taller de Barker fue destruido, y a los 64 años de edad abandonó Francia para
no volver nunca más. En este contexto político y de inestabilidad social, la
construcción de órganos disminuyó bruscamente. Dada la escasez de pedidos, las
dificultades económicas de los organeros fueron cada vez más crecientes, e
incluso el mismo Cavaillé-Coll, cuyos proyectos estuvieron subvencionados
fundamentalmente por el Gobierno Imperial, tuvo que hacer frente a una dura
crisis financiera, a pesar de que su taller no sufriera percance alguno en la
contienda. Durante toda esta década se construyeron muy pocos órganos en
Francia. A partir de 1871 Barker permaneció durante algún tiempo en Irlanda,
donde trató de formar a su alrededor un equipo de organeros y trabajadores
competentes con los que afrontar sus compromisos. A pesar de nuestras
pesquisas, las noticias sobre sus trabajos en las catedrales de Cork y Dublín
son muy escasas. De todas formas, es poco probable que Amezua acompañase a
Barker al abandonar París. Durante los años sucesivos, el organero vasco
permanecería junto a su familia en el Levante español, donde a partir de 1873
establecerían su taller en la ciudad de Valencia.</span><span style="color: #000090;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="Body1" style="margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;">
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: justify;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiCrTcNcgK6kVRkVsZ-BFdKGKSf-YHVDxPpFI5SMKKwHRUVhqCb5-QoEAXpZtS-TaxSupLLtxunvmSgmckZVsYtqMCDPLh_RAT4kmfnDvqF3WgoxjKRlVU7tOcj_KF_T_qOvXirttmMwizH/s1600/Imagen+11.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEiCrTcNcgK6kVRkVsZ-BFdKGKSf-YHVDxPpFI5SMKKwHRUVhqCb5-QoEAXpZtS-TaxSupLLtxunvmSgmckZVsYtqMCDPLh_RAT4kmfnDvqF3WgoxjKRlVU7tOcj_KF_T_qOvXirttmMwizH/s1600/Imagen+11.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="color: #666666; font-size: small;">Es muy posible que Aquilino Amezua llegase a París en 1866, después de haber estado previamente en La Habana y Burdeos desde 1863. Una vez en la capital francesa, trabajaría para el constructor de pianos Alphonse Blondel, después de haber sido rechazado por Aristide Cavaillé-Coll. A partir de 1868 entraría a trabajar en los talleres del fabricante de tubos Henri Zimmermann, y en 1870 sería admitido por el organero británico Charles Barker. La vinculación de Amezua con Jean-Baptiste Stoltz y August Gern tuvo que ser a través de Zimmermann, durante el tiempo que trabajó para éste. Amezua abandonaría París a comienzos de 1871, coincidiendo con la Guerra Franco-Prusiana.</span></td></tr>
</tbody></table>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><br /></span>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">No cabe duda de que el estudio de
estos años de peregrinación puede resultar todavía más complicado si incluimos
ese otro segundo viaje que realizó Aquilino Amezua por Europa en que, después
de su supuesta estancia en Inglaterra visitó algunos talleres en Bélgica, Suiza
y Alemania. Según Rafael Puignau, también «después de algún tiempo marchó a
Rusia», desconociendo si fue «con motivo de algún montaje o por su iniciativa
para trabajar en alguna casa de allá». Al parecer, en esta segunda ocasión
Amezua volvió a Alemania, donde también estuvo durante «algún tiempo en alguna
casa». Pero, tal y como nos relata el organero catalán, «no debió convencerle
la construcción alemana, entonces en pleno auge tubular, por cuanto no fue muy
partidario de ella»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn24" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxiv]</span></span></a>. Posteriormente, Aquilino debió
retornar nuevamente a París, siendo entonces, según sugiere Puignau, «admitido
en los talleres de Cavaillé-Coll». Asimismo, Puignau afirma que en esta segunda
estancia en París, Amezua «contrajo matrimonio con una francesa, con la que se
fue a vivir, y con su madre política»<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn25" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxv]</span></span></a>. Efectivamente, su esposa fue la
francesa Mª Teresa Luisa Planchón, pero, según la versión de Luciano Cauqual, es totalmente falso que la pareja
regresara a Valencia después de haber contraído matrimonio, tal y como explica
Puignau. No obstante, para llegar a este
episodio habrá que esperar a la década de 1880. Hasta entonces Aquilino
permanecería en Valencia, donde rápidamente tomaría las riendas del negocio
familiar.</span></div>
<div style="mso-element: endnote-list;">
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2.0pt;">
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; text-align: right;">
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">(continuará...)</span></i></span></div>
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;"><i><br /></i></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; text-align: right;">
<div style="text-align: left;">
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Tahoma, 'Times New Roman', serif; font-style: normal; font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-large;">J. Sergio del Campo Olaso</span></span></i></span></div>
</div>
<div style="text-align: left;">
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Tahoma, 'Times New Roman', serif; font-style: normal; font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">Todos los derechos reservados. © Copyright 2012</span></span></i></span></div>
</div>
</div>
<div>
<div style="text-align: left;">
<div style="margin-bottom: 0px; margin-left: 0px; margin-right: 0px; margin-top: 0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: large;"></span></div>
</div>
<hr align="left" size="1" width="33%" />
</div>
<div style="text-align: justify;">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn1" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">[i]</span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span style="color: maroon;"> </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">NOEMIS [Simeón Muguerza]</b>. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Órganos Eléctricos de la Exposición Universal de Barcelona, </i>Barcelona:
Imprenta de Pedro Ortega, 1890; p. 29.</span></div>
</div>
</div>
</div>
</div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2.0pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn2" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[ii]</span></span></a><span style="color: maroon;"> </span>Agradezco
la aportación de este dato a Paul Joslin, que ha estudiado la figura de August
Gern, y con quien tuve la oportunidad de charlar durante mi estancia en
Inglaterra.</span></div>
</div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2.0pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn3" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[iii]</span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Esperanza</i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">.
Periódico Monárquico</i>.
Madrid. Año XIX - nº 5742, lunes 29 de junio de 1863; pp. 2-3.</span></div>
</div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2.0pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn4" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[iv]</span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">AMEZUA, Aquilino</b>. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Catedral de
Sevilla y sus Órganos</i>. Imprenta y Librería de L. Lancis. San Sebastián,
1905; p. 37.</span></div>
</div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2.0pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn5" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[v]</span></span></a> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ibídem.</i></span></div>
</div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2.0pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn6" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[vi]</span></span></a><span style="color: maroon;"> </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">PUIGNAU, Rafael</b>. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">«Órganos y Organeros españoles»</i>. En: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Tesoro Sacro Musical</i>. Año XLIV - nº 6, noviembre-diciembre, Madrid
1962; p. 126.</span></div>
</div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2.0pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn7" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[vii]</span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Esperanza</i></b><i style="mso-bidi-font-style: normal;">.
Periódico Monárquico</i>.
Madrid. Año XXIII - nº 6812, sábado 15 de diciembre de 1866; p. 6.</span></div>
</div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2.0pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn8" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[viii]</span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">NOEMIS [Simeón Muguerza]</b>. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Op. Cit.</i>; pp.
29-30.</span></div>
</div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2.0pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn9" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[ix]</span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">LARRINAGA RODRÍGUEZ, Carlos</b>. «Los
comerciantes banqueros y la industrialización guipuzcoana a mediados del siglo
XIX». En: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Historia Contemporánea</i>, nº
27. Bilbao, Universidad del País Vasco, 1988; p. 851.</span></div>
</div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2.0pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn10" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[x]</span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Annuaire
Diplomatique de L'Empire Français pour l'année 1866</i></b> (Corps Diplomatique
et Consulats Étrangers). Paris: Veuve Berger-Levrault et Fils, 31 Mars 1866; p.
68.</span></div>
</div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2.0pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn11" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xi]</span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;">The
London Gazette</i></b>. London. May 9, 1873; p. 2366.</span></div>
</div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2.0pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn12" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xii]</span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">CLASTRIER, Françoise</b> y <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">CANDENDO, Óscar</b>.
«Órganos franceses en el País Vasco y Navarra (1855-1925)». En: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cuadernos de Sección. Música 7, </i>Donostia-San
Sebastián, Eusko Ikaskuntza / Sociedad de Estudios Vascos, 1994; p. 203. Para
más detalle sobre las solicitudes de Prince y la forma en que fue contratado
finalmente por Cavaillé-Coll, véase asimismo el citado artículo, p. 190.
También Esteban Elizondo hace alusión a este tema en su tesis doctoral, aunque
sus afirmaciones proceden fundamentalmente del citado artículo.</span></div>
</div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2.0pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn13" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xiii]</span></span></a>
Agradezco a Françoise
Clastrier la aportación de estos tres primeros nombres que engrosan la lista de
organeros que trabajaron para Cavaillé-Coll y que se formaron previamente en
otros talleres.</span></div>
</div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2.0pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn14" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xiv]</span></span></a><span style="color: maroon;"> </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">PUIGNAU, Rafael</b>. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Op. Cit.</i>; p. 126.</span></div>
</div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2.0pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn15" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xv]</span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">NOEMIS [Simeón Muguerza]</b>. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Órganos Eléctricos
de la Exposición Universal de Barcelona, </i>Barcelona: Imprenta de Pedro
Ortega, 1890; p. 30.</span></div>
</div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2.0pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn16" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xvi]</span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">AMEZUA, Aquilino</b>.<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> Vindicación de los
Amezua como artistas contra las acusaciones de un mal organista, </i>Barcelona:
Imprenta de Pedro Ortega, 1889; p. 17.</span></div>
</div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2.0pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn17" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xvii]</span></span></a>
Françoise Clastrier y
Óscar Candendo opinan que quizás Amezua había trabajado en el taller de
Zimmermann y pretendiera hacer ver que había trabajado con los Stoltz por ser
éstos más conocidos en el extranjero. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">CLASTRIER,
Françoise</b> y <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">CANDENDO, Óscar</b>. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Op. Cit.</i>; p. 202. Puede corroborar esta
hipótesis el hecho de que Amezua no aparezca mencionado en el libro de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">REBY, Anne-Marie</b>. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">L´orgue Soltz, historique et esthetique, </i>París, «Aux amateurs de
livres», 1987.</span></div>
</div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2.0pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn18" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xviii]</span></span></a><span style="color: maroon;"> </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">AMEZUA,
Aquilino</b>. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Op. Cit.</i>; p. 37.</span></div>
</div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2.0pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn19" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xix]</span></span></a><span style="color: maroon;"> </span><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ibídem.</i></span></div>
</div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2.0pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn20" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xx]</span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">NOEMIS [Simeón Muguerza]</b>. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Op. Cit.</i>; p.
30.</span></div>
</div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2.0pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn21" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxi]</span></span></a>
<b style="mso-bidi-font-weight: normal;">CLARK, Barrie</b>. «Aristide
Cavaillé-Coll. His influence on British organ design». En: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">BIOS day conference report</i>. Saturday 3 July 1999:</span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span style="color: blue;">http://www.npor.org.uk/Reporter/jan20/b120.htm</span>.</span></div>
</div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2.0pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn22" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxii]</span></span></a><span style="color: maroon;"> </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><i style="mso-bidi-font-style: normal;"><span style="color: windowtext;">The
Musical Standard</span></i></b><span style="color: windowtext;">. London. nº 223
- Vol. IX, Saturday, November 7, 1868; p. 180.</span><span style="color: maroon;"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2.0pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn23" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxiii]</span></span></a>
Para más información véase Southwell & Nottingham Church History Project.
En: <span style="color: blue;">http://southwellchurches.nottingham.ac.uk/nottingham-st-catharine/hintro.php</span>.</span></div>
</div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2.0pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn24" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxiv]</span></span></a>
A pesar del comentario
de Rafael Puignau, sabemos que Aquilino Amezua también construyó varios órganos
de transmisiones enteramente tubular-neumática, como por ejemplo el del Sagrado
Corazón de Jesús de Barcelona (1892) o el del santuario de Nuestra Señora del Rosario de Chiquinquirá (1894), en
Colombia. Asimismo la utilización de la transmisión tubular-neumática fue bastante notable en los órganos de Santa María de Durango y de San Vicente Mártir de Bilbao, instalados ambos en 1894.
No obstante, la transmisión neumática fue empleada con bastante
frecuencia por Amezua tanto para la transmisión de registros como para la
colocación de los registros más graves de 16 pies sobre secretos auxiliares, con
la posibilidad de que pudieran desdoblarse tanto en los teclados manuales como
en el de Pedal.</span></div>
</div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2.0pt;">
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn25" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxv]</span></span></a><span style="color: maroon;"> </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">PUIGNAU,
Rafael</b>. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Op. Cit.</i>; pp. 126-127.</span></div>
</div>
</div>
</div>
J. Sergio del Campo Olasohttp://www.blogger.com/profile/07519174571670671534noreply@blogger.com14tag:blogger.com,1999:blog-2909798870589875178.post-45302068682660055012012-04-01T11:51:00.001-07:002014-05-19T13:51:54.413-07:00La trayectoria profesional de Juan Amezua hasta su establecimiento en Valencia<div class="Body1" style="margin-bottom: 10pt; text-align: justify;">
<span style="color: windowtext;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Casi a la vez que Manuel Félix Amezua se establecía en la localidad navarra de Etxaleku, su hermanastro Juan Eustasio contraía matrimonio el 27 de abril de 1831 con Petra Jauregui Iñorriza en la localidad alavesa de Amurrio. Antes de trasladarse con su familia a Azpeitia, tuvieron cuatro hijos: dos de ellos nacidos en Bilbao, Eladio Diego (1832-1868) y Tiburcia Petra (1834-1835); uno en Oñate, Juan Ruperto (1837-1845); y otro en Bedia, Hermenegildo (1838-1886). De todos ellos sólo Eladio Diego —más conocido por su segundo nombre—, tomó el camino de la organería, siempre en compañía con su padre.</span></span></div>
<div class="Body1" style="margin-bottom: 10pt; text-align: justify;">
<span style="color: windowtext;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Hasta la fecha desconocemos cual fue la actividad desarrollada por Juan Amezua durante la década de 1830, aunque es muy probable que tuvo lugar principalmente en la provincia de Bizkaia, donde residía junto con su familia. Tampoco parece que el establecimiento de los Amezua en Azpeitia tuviera lugar hasta después de 1839, muy probablemente una vez concluida la Primera Guerra Carlista. Lo dicho hasta aquí coincide con lo descrito en el folleto <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Órganos Eléctricos de la Exposición Universal de Barcelona</i>, donde se afirma que:</span></span></div>
<div class="Body1" style="margin: 0cm 0cm 10pt 36pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><span style="color: windowtext;">«la guerra civil había dejado arruinado y por puertas a D. Juan Amezua, y después de vagar, poco menos que a la ventura, por varios pueblos de Vizcaya, establecióse definitivamente en la patria del famoso fundador de la no menos famosa e ínclita Compañía de Jesús, en el pintoresco valle en que se encuentra Azpeitia. Allí comenzó de nuevo a levantar con su trabajo honrado el edificio de su arruinada fortuna...»</span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn1" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[i]</span></span></a><span style="color: windowtext;"></span></span></div>
<div class="Body1" style="margin-bottom: 10pt; text-align: justify;">
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhNb3fPR7KkxVx5BaTNZPoIjLYEMMUXh7PTPmljfeEgaQ-RmvZ4EjKJeg2ERn1fmnHspE_QqtACef_sotSvIzqhZnyFETME0sHyP74l10Tskoatrav0-d6PFB_acNee1b2IDNDi-dyhNV5s/s1600/Imagen+6.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEhNb3fPR7KkxVx5BaTNZPoIjLYEMMUXh7PTPmljfeEgaQ-RmvZ4EjKJeg2ERn1fmnHspE_QqtACef_sotSvIzqhZnyFETME0sHyP74l10Tskoatrav0-d6PFB_acNee1b2IDNDi-dyhNV5s/s1600/Imagen+6.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El establecimiento de los Amezua en Azpeitia tuvo lugar con Juan Eustasio hacia 1840, una vez terminada la Primera Guerra Carlista, y no en 1700, tal y como afirmaba Aquilino Amezua en su propaganda. Con anterioridad a esta fecha la familia estuvo residiendo en la provincia de Bizkaia. En el grabado, una vista panorámica de Azpeitia realizada por Genaro Pérez de Villa-Amil entre 1842 y 1850.</span></td></tr>
</tbody></table>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><span style="color: windowtext;">Dada la conflictiva situación política y social en España durante la primera mitad del siglo XIX, la actividad organera descendió bruscamente, lo cual conllevó a un espectacular descenso del número de constructores. La demanda era tan reducida que en todo el país apenas quedaban más de una docena de artesanos locales con una capacidad muy mermada. Las primeras noticias sobre la actividad de Juan Amezua datan a partir de 1839, precisamente cuando fue requerido para la restauración del órgano de Lekeitio (Bizkaia). Dicho trabajo fue peritado por el organista de la parroquia, Juan José Echevarría, expulsado de la villa en 1835 por «desafecto a la justa causa» del liberalismo, aunque en 1839, después de la guerra, volvió a ocupar su plaza y fue quien supervisó la obra de Amezua</span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn2" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[ii]</span></span></a><span style="color: windowtext;">. De sus trabajos en Gipuzkoa</span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn3" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[iii]</span></span></a><span style="color: windowtext;"> entre 1839 y 1856, año en el que inicia la reforma del órgano de San Sebastián de Soreasu de Azpeitia, destacan las construcciones de los órganos del convento de la Compañía de María de Bergara (1850), y de las parroquias de San Juan de Mondragón, de Santa Catalina de Lizarza (1851) y de Ntra. Sra. de la Piedad de Antzuola (1854); así como las restauraciones de los órganos de San Martín de Urretxu (1844), de San Sebastián de Azpeitia (1849), de San Miguel de Lazkao (1845), de San Esteban de Aia (1851-1856) y de Santa María de Tolosa (1853-1855).</span></span></div>
<div class="Body1" style="margin-bottom: 10pt; text-align: justify;">
<span style="color: windowtext;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Si comparamos la actividad desarrollada durante aquellos mismos años por los grandes organeros parisinos con la de Juan Amezua en Azpeitia, esta última es insignificante. No es más que el contraste de la situación desoladora de la decadente organería española, frente a la esplendorosa organería francesa del Segundo Imperio Francés, marcado por el Gobierno de Napoleón III. Lamentablemente, la diferencia no solo afectaba al aspecto cuantitativo, sino también al cualitativo, y las consecuencias de todo ello no tardarían en hacerse sentir. Tal y como afirmaba el mismo Aquilino Amezua en su <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Vindicación de los Amezua como artistas...</i>, no debió ser fácil la vida para su familia tras la reforma del órgano de Azpeitia, realizada por su padre a partir de 1856:</span></span></div>
<div class="Body1" style="margin: 0cm 0cm 10pt 36pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><span style="color: windowtext;">«... cuando se deslizaban tranquilos los primeros años de mi niñez, hizo él [Aldalur] que la tribulación entrara en nuestra hasta entonces feliz casa, y pudo experimentar la triste satisfacción de ver arruinados a mis padres con la notable obra del órgano de Azpeitia, contribuyendo más que nadie al descrédito de la industria de la familia Amezua, y siendo causa de que abandonáramos, pobres y desacreditados, aquellos para nosotros queridos lugares donde vimos la primera luz...»</span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn4" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[iv]</span></span></a><span style="color: windowtext;">.</span></span></div>
<div class="Body1" style="margin-bottom: 10pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><span style="color: windowtext;">Juan Amezua no era del todo consciente de los inconvenientes que le iba a acarrear un hecho aparentemente fortuito, pero de vital importancia, que marcaría en mayor o menor medida el inicio de una nueva etapa en la historia del órgano en España: la instalación del órgano Cavaillé-Coll de Lekeitio. Otro factor que marcaría un antes y un después en la trayectoria profesional de Juan Amezua fue el nombramiento de José Ignacio Aldalur como organista de la iglesia de San Sebastián de Soreasu de Azpeitia. El 23 de agosto de 1853, Aristide Cavaillé-Coll redactaba el proyecto para la construcción del órgano de la iglesia de Ntra. Sra. de la Asunción de Lekeitio, instrumento que fue terminado de construir en junio de 1854, y presentado por Cavaillé-Coll en París, en sus talleres recién adquiridos de la rue Vaugirard 94-96. Las audiciones estuvieron a cargo de François Lefébure-Wély y Charles Simon, organistas de la Madeleine y de Saint-Denis respectivamente</span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn5" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[v]</span></span></a><span style="color: windowtext;">. Dicho órgano fue costeado por el banquero José Javier Uribarren</span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn6" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[vi]</span></span></a><span style="color: windowtext;">. Poco después, el 20 de julio de 1855, el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">azkoitiarra </i>José Ignacio Aldalur sería nombrado organista de la parroquia de San Sebastián de Soreasu de Azpeitia</span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn7" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[vii]</span></span></a><span style="color: windowtext;">, personaje que con el tiempo llegó también a prestar su apoyo incondicional a la instalación de órganos franceses en el País Vasco, principalmente en Gipuzkoa.</span></span></div>
<div class="Body1" style="margin-bottom: 10pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><span style="color: windowtext;">Aunque Juan Amezua ya había llevado a cabo algunas reparaciones puntuales en 1849 en el órgano de la parroquia de Azpeitia</span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn8" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[viii]</span></span></a><span style="color: windowtext;">, no sería hasta noviembre de 1855 —varios meses después del nombramiento de Aldalur— cuando propuso al Ayuntamiento la renovación del mencionado órgano. La petición del organero fue bien recibida por parte de Consistorio, que tras confirmar su aprobación, nombró como comisionado a Ignacio Muguruza para el establecimiento de la condiciones del contrato</span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn9" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[ix]</span></span></a><span style="color: windowtext;">. Llegado ya a un acuerdo, en 1856 el Ayuntamiento hizo entrega de 1000 reales para que Juan Amezua diera inicio a los trabajos. A partir de entonces se le iría pagando una cantidad trimestral estipulada</span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn10" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[x]</span></span></a><span style="color: windowtext;">. El órgano de Lekeitio se convirtió rápidamente en un referente para Juan Amezua. Después de visitarlo trató de conjugar las técnicas más novedosas del órgano francés con aquellas más tradicionales del órgano clásico español. La frase del contrato que hace mención a que toda la obra iría montada «al estilo del órgano de Lequeitio» terminaría por convertirse en un arma de doble filo. Amezua, en un intento de superación, trató de imitar a su libre albedrío los revolucionarios avances aplicados por Cavaillé-Coll en el órgano de Lekeitio, pero desgraciadamente el resultado no fue el deseado. El mayor inconveniente que observaron los censores de la obra fue la incapacidad técnica de Juan Amezua para afrontar el reto que se proponía. Tras su fracaso en este proyecto, la familia Amezua tuvo que soportar un largo calvario que no finalizaría hasta el 28 de diciembre de 1868</span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn11" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xi]</span></span></a><span style="color: windowtext;">. Sin embargo, ¿fue éste el principal motivo que obligó a los Amezua a abandonar Azpeitia, tal y como afirmaba Aquilino en su <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Vindicación de los Amezua como artistas...</i>? ¿Fue este fracaso lo que motivó que los principales organistas guipuzcoanos prefirieran el modelo de órgano francés, mucho más moderno y perfeccionado que el español? </span></span></div>
<div class="Body1" style="margin-bottom: 10pt; text-align: justify;">
<span style="color: windowtext;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Esteban Elizondo, en el primer capítulo de su tesis doctoral <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Organería Romántica en el País Vasco y Navarra (1856-1940)</i>, con relación a los diversos factores históricos, religiosos y humanos que influyeron en su desarrollo, incluye una abundante información sobre los acontecimientos que tuvieron lugar en torno a la reforma del órgano de la parroquia de San Sebastián de Soreasu de Azpeitia y sus protagonistas. Sin lugar a dudas, los datos referentes al instrumento, procedentes del contrato redactado en junio de 1856 y transcritos por el autor, son de un valor inestimable para el conocimiento de la situación de la organería de la época en España, así como los retos que en lo sucesivo tendrían que afrontar nuestros principales organeros. Igualmente, los datos biográficos de los personajes que se vieron envueltos en este singular episodio son de gran interés por todo lo que aportan sobre su formación y cualidades en sus respectivas profesiones. Sin embargo, tanto las hipótesis argumentadas como las conclusiones a las que llega Esteban Elizondo, no terminan de encajar con la realidad de los hechos. Vayamos por partes.</span></span></div>
<div class="Body1" style="margin-bottom: 10pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><span style="color: windowtext;">Según explica Elizondo, José Ignacio Aldalur (1829-1890) tuvo un papel muy relevante a la hora de confeccionar el proyecto para la reforma del órgano que estaba bajo su cargo</span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn12" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xii]</span></span></a><span style="color: windowtext;">. Asimismo, estima que demostraba «tener conocimiento de los nuevos adelantos que se estaban produciendo en el campo de la organería en Francia»</span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn13" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xiii]</span></span></a><span style="color: windowtext;">. Tanto es así, que Juan Amezua reconstruyó el instrumento «siguiendo las indicaciones» de Aldalur, aunque es evidente que algunas de las propuestas eran de Amezua «como en el caso del transpositor». Si esto es así, habría que especificar más detalladamente el alcance de la implicación de Aldalur en el proyecto, puesto que, si no, la responsabilidad en el fracaso de la reforma del órgano de Azpeitia no sería atribuible exclusivamente a Juan Amezua, tal y como lo expone Elizondo, y la misma debería ser compartida con Aldalur. De lo contrario, ¿cuál fue el objeto de su asesoramiento? Llegados a este punto, cabría preguntarse, además, si Aldalur tenía conocimiento de los adelantos que se estaban dando en la organería francesa en el momento que se afrontó la reforma del órgano de Azpeitia, algo que, a priori, es muy poco probable.</span></span></div>
<div class="Body1" style="mso-outline-level: body-text; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><span style="color: windowtext;">Aldalur se formó musicalmente en Pamplona cuando estudiaba para sacerdote, y como compositor se enmarcaba dentro de la corriente italianizante que imperaba en su época, siguiendo el estilo de Eslava y otros músicos de su misma escuela. Es de señalar que no se conserva ninguna obra suya para órgano. Particularmente, destacaba como improvisador en el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">armonium</i>. Sus cualidades en esta última faceta —como improvisador—, llegaron a sorprender, según se ha dicho, a Camille Saint-Saëns cuando ocupaba la organistía de la catedral de Bayona durante su exilio</span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn14" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xiv]</span></span></a><span style="color: windowtext;">. No obstante, esta afirmación ha sido cuestionada. Pero, tanto si esto es cierto como si no, este episodio no tendría lugar hasta después del verano de 1870, época en la que el organista <i style="mso-bidi-font-style: normal;">azkoitiarra</i> entró probablemente en contacto con los principales organeros franceses del momento. Tras su regreso a Azpeitia, y sobre todo después del fallecimiento de José Juan Santesteban, ocurrido en enero de 1884, su papel como asesor influyó decisivamente entre 1885 y 1889 en la adquisición de los órganos de Zumaia, Tolosa, Bergara y Loyola. Con el paso del tiempo José Ignacio Aldalur decidió apoyar incondicionalmente la instalación de órganos franceses en el País Vasco, tal y como lo hizo previamente José Juan Santesteban. Su influencia personal para que Aristide Cavaillé-Coll colocara un gran órgano en la basílica de Loyola (Azpeitia), en la misma localidad donde había nacido y vivido Aqulino Amezua, provocó que éste publicase un exaltado e insultante folleto contra Aldalur en el que descargaría toda su ira y rencor acumulado desde su niñez. Pero volvamos a los acontecimientos vividos con el órgano de Azpeitia.</span></span></div>
<div class="Body1" style="mso-outline-level: body-text; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="Body1" style="mso-outline-level: body-text; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><span style="color: windowtext;">Una vez concluidos los trabajos en enero de 1859, Juan Amezua notificaba que el órgano estaba listo para su recepción. Sin embargo, tanto José Ignacio Aldalur como el otro comisionado nombrado por el Ayuntamiento, Ignacio Vicente Arregui, rehusaron aceptar el cometido que se les había asignado como censores. Todavía no se ha dado una respuesta convincente al respecto, pero todo apunta a que Aldalur no estuviera familiarizado con los conceptos de la moderna organería francesa en el momento en el que se acometió la reforma del órgano de Azpeitia, y que finalmente optase por desvincularse de su papel como asesor de un proyecto fracasado, trasladando toda la responsabilidad a Juan Amezua como autor material de la reforma. Así, a la vista de los acontecimientos, fue designado como único censor de la obra José Juan Santesteban, maestro de capilla de Santa María de San Sebastián. Desgraciadamente, su veredicto fue muy negativo: repasos y disipaciones notables de aire, pulsación muy desigual de los teclados, dureza de los mismos al utilizar los acoplamientos, abastecimiento escaso de aire, desigualdad en la armonización de la tubería, registros armónicos fuera de su concepción, etc. Sobre este asunto Esteban Elizondo mantiene la hipótesis de que el hecho de que José Juan Santesteban fuera testigo directo de este fracasado intento de integración de los conceptos más tradicionales del órgano clásico español y los más modernos del órgano francés, fue la causa de su preferencia por este último</span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn15" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xv]</span></span></a><span style="color: windowtext;">. Sin embargo, esto tampoco es cierto, puesto que Santesteban ya tenía la vista puesta en Francia varios años antes de que se firmara el contrato para la reforma del órgano de Azpeitia. Basta decir que en 1853 su papel como asesor fue decisivo para la adquisición del órgano de Lekeitio, el primer órgano romántico de España.</span></span></div>
<div class="Body1" style="mso-outline-level: body-text; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="Body1" style="mso-outline-level: body-text; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><span style="color: windowtext;">Sin lugar a dudas, la elección de Aristide Cavaillé-Coll por parte de Santesteban fue gracias a sus conocimientos y experiencias vividas a través de los contactos que mantuvo en sus viajes por Francia e Italia. Discípulo de Pedro Albéniz, en 1840 se trasladó a Madrid para formarse con Saldoni, Basilí, Carnicer y, nuevamente, con Albéniz. Según nos relata Antonio Peña Goñi, Santesteban estuvo suscrito a la revista </span><i><span style="color: windowtext;">Gazette Musicale </span></i><span style="color: windowtext;">fundada en París por Maurice Schlesinger, semanario que leía con ansia, y a través del cual «veía en la capital del estado vecino alicientes que conmovían su alma de artista»</span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn16" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xvi]</span></span></a><span style="color: windowtext;">. A comienzos de enero de 1844 se dirigió a París con el propósito de estudiar canto con Manuel García y con Goldberg. De París se trasladaría a Italia, ayudado por «un generoso mecenas, [que] le proporcionó los medios suficientes para el viaje»</span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn17" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xvii]</span></span></a><span style="color: windowtext;">. En Italia llegó a conocer importantes autoridades musicales, como por ejemplo al abate Biani, maestro de capilla de la Sixtina, Mercadante, Florimo, Donitzetti, Pedrotti, Lamperti y Rossini, quien le entregó una carta de recomendación para ponerle en contacto con el tenor Pasini. De vuelta a París visitó a Berlioz, y el 31 de agosto de 1844 estaba de regreso en San Sebastián, donde inmediatamente tomó posesión de su cargo de maestro de capilla de Santa María.</span></span></div>
<div class="Body1" style="mso-outline-level: body-text; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="Body1" style="mso-outline-level: body-text; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><span style="color: windowtext;">La actividad de Santesteban no conocía límites. En 1854, coincidiendo con la instalación del órgano de Lekeitio, abrió un almacén de música en San Sebastián</span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn18" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xviii]</span></span></a><span style="color: windowtext;">, «primero de los de su clase que ha existido en la capital de Guipúzcoa», lo cual le permitió convertirse en representante de Aristide Cavaillé-Coll en dicha ciudad. Las expectativas del maestro francés de introducirse en España a través de Santesteban como uno de sus contactos en San Sebastián son evidentes. La relación de la monarquía española con la ciudad se remonta a tiempos de Isabel II, quien hacia mediados del siglo XIX comenzó a veranear allí con objeto de tomar baños en las aguas del mar Cantábrico. Otro de los puntos visitados por la reina era la pequeña villa vizcaína de Lekeitio, invitada en varias ocasiones por José Javier Uribarren. En este sentido, la revista <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Le Ménestrel</i> de París no dudaba en relacionar la adquisición del órgano instalado en Lekeitio con los buenos deseos y la previsión de la reina Isabel II</span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn19" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xix]</span></span></a><span style="color: windowtext;">. Sin embargo, como ya se ha dicho anteriormente, el mecenas fue el <i style="mso-bidi-font-style: normal;">lekeitiarra</i> Uribarren.</span></span></div>
<div class="Body1" style="mso-outline-level: body-text; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="Body1" style="mso-outline-level: body-text; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><span style="color: windowtext;">Los primeros contactos de José Juan Santesteban con Aristide Cavaillé-Coll datan del 10 de agosto de 1853, cuando el maestro organero fijaba un encuentro con el organista donostiarra en París, con objeto de formalizar un contrato para la construcción de un órgano destinado a San Sebastián</span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn20" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xx]</span></span></a><span style="color: windowtext;">. La cita tendría lugar el 18 del mismo mes. Casualmente, unos días después, el 23 de agosto, Cavaillé-Coll redactaba el presupuesto para el nuevo órgano de Lekeitio. Tras la aceptación del mismo, se dio inicio a su construcción. Pasados unos meses, el 21 de diciembre de 1853 Cavaillé-Coll informaba a José Juan Santesteban sobre la marcha de los trabajos. Es de destacar que, conforme a los deseos de Santesteban, se realizaron algunas mejoras respecto del proyecto original: se incluyó un Flautado de 16' y el Lleno se completó con cuatro hileras. Por este motivo, el diseño de la caja tuvo que ser modificado para la colocación de tubos adicionales en la fachada y el sistema de alimentación del aire tuvo que ser reforzado, lo cual obligó a aumentar las dimensiones de la caja en un metro. Para entonces los secretos estaban construidos y el banquero José Javier Uribarren ya había visto los diferentes componentes del órgano en el taller. El 5 de junio de 1854 Cavaillé-Coll comunicaba que el órgano estaba terminado y listo para ser enviado a Lekeitio a finales de mes. Unos días después se le informaba asimismo a Uribarren que las mejoras solicitadas por Santesteban no le habían sido transmitidas, y que el costo de las mismas ascendería a 5000 francos. El 7 de septiembre de 1854 los operarios Bernard Thiemann y Charles Carloni eran enviados por Cavaillé-Coll para instalar el órgano en su destino</span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn21" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxi]</span></span></a><span style="color: windowtext;">; y el 13 del mismo mes, el Ayuntamiento de Lekeitio se hacía cargo de los gastos ocasionados por el montaje del instrumento, a la vez que solicitaba al alcalde de Markina para que el organista José María Echevarría fuera a ver colocar el órgano, dejando suplente en la escuela que éste regentaba en Markina</span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn22" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxii]</span></span></a><span style="color: windowtext;">.</span></span></div>
<div class="Body1" style="mso-outline-level: body-text; text-align: justify;">
<br /></div>
<div class="Body1" style="margin-bottom: 10pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><span style="color: windowtext;">Es evidente que Santesteban sí estaba al corriente de los avances que se estaban dando en la organería francesa, pero, ¿podríamos decir lo mismo de Aldalur? ¿De quién surgió realmente la idea de tomar el órgano de Lekeitio como referencia? No cabe duda de que el traspiés experimentado por Juan Amezua es muy significativo para comparar el lamentable estado en que se encontraba la organería en España frente a la esplendorosa organería francesa encabezada por Aristide Cavaillé-Coll. Como ya hemos mencionado más arriba, la diferencia afectaba tanto al aspecto cuantitativo como al cualitativo, y, en nuestra opinión, no creemos que merezca la pena buscar demasiados argumentos para justificar la compra de órganos franceses en el País Vasco. Ahora bien: ¿necesitaban obligadamente los organistas y compositores vascos de aquella época un Cavaillé-Coll para llenar sus expectativas musicales? Pensemos por un momento que la reforma del órgano de Azpeitia hubiera resultado exitosa: ¿habría cambiado mucho la historia del órgano en nuestro país? Y volviendo a las afirmaciones de Esteban Elizondo: ¿puede considerarse el fracaso de la reforma del órgano de Azpeitia como el principal «motivo que llevó a Juan Amezua y a su familia a residir en Valencia»</span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn23" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxiii]</span></span></a><span style="color: windowtext;">, y a la masiva instalación de órganos franceses en el País Vasco?</span></span></div>
<div class="Body1" style="margin-bottom: 10pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><span style="color: windowtext;">De una manera u otra la familia Amezua fue saliendo hacia adelante, y superó el mal trago que supuso la reforma del órgano de la iglesia parroquial de Azpeitia. Afortunadamente el período entre las dos guerras carlistas que se sucedieron en el País Vasco y Navarra fue relativamente próspero económicamente, gracias a las buenas cosechas y a la industrialización de una buena parte de la zona. Así todo, el taller de Juan Amezua seguía funcionando bajo los esquemas del Antiguo Régimen, basado en una estructura marcadamente artesanal que daba ocupación a los miembros de la familia, cuyos conceptos se encontraban muy lejos del sistema empresarial que imperaba en los principales talleres parisinos de su misma época. En aquel ambiente fue formándose el joven Aquilino. Según Rafael Puignau, desde muy niño ayudaba a su padre y a «su hermano mayor, Juan, en la construcción de órganos en el taller que tenían en Azpeitia»</span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn24" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxiv]</span></span></a><span style="color: windowtext;">, afirmación que no es del todo correcta, puesto que diversas fuentes nos conducen a afirmar que quien realmente llevaba el peso del taller junto con el cabeza de familia no era Juan Prudencio, sino Eladio Diego, el mayor de los hermanos. Durante este período Diego colaboró destacadamente junto con su padre tanto en la reforma como en la construcción de numerosos órganos: iglesias de San Salvador de Lakuntza (1857), la Asunción de Errenteria (1858), los Misioneros Dominicos de Ocaña (1860), la Asunción de Alsasua (1861), San Martín de Zegama (1861), la Asunción de Barasoain (1863), San Felipe y Santiago de Zaragoza (1863), el Salvador de Usurbil (1864-66)</span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn25" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxv]</span></span></a><span style="color: windowtext;">, etc. En 1866, sabemos que Diego Amezua presentó un proyecto bajo su nombre para reformar el órgano de la catedral de Vitoria</span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn26" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxvi]</span></span></a><span style="color: windowtext;">, donde estaba de organista Toribio Eleizgaray Muguerza</span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn27" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxvii]</span></span></a><span style="color: windowtext;">. Juan Prudencio permanecería casi en el anonimato a lo largo de toda su vida.</span></span></div>
<div class="Body1" style="margin-bottom: 10pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><span style="color: windowtext;">A los múltiples acontecimientos sociales y personales vividos por la familia Amezua durante la primera mitad del siglo XIX, habría que sumar otros dos más que no pueden pasarse por alto: la muerte de Diego Amezua y el estallido de la Segunda Guerra Carlista (1872-1876)</span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn28" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxviii]</span></span></a><span style="color: windowtext;">. Todavía no se había finiquitado el pago de los trabajos realizados en el órgano de Azpeitia, cuando el 6 de marzo de 1868 fallecía Eladio Diego. Uno de los últimos órganos en los que trabajó fue en el de la iglesia del Salvador de Usurbil (1864-66)</span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn29" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxix]</span></span></a><span style="color: windowtext;">. Varios años antes, en 1861, Diego Amezua había pasado por esta misma iglesia para reparar el órgano viejo, pero entre 1864 y 1866 participó junto con su padre en la construcción de un órgano nuevo, también bajo las directrices de Aldalur. La construcción del instrumento se planificó en dos fases: una primera para julio de 1865, y la otra para enero de 1866. Una vez concluido el órgano, fue examinado por Cándido Aguayo, organista de una parroquia de Bilbao, quien lo aprobó favorablemente el 6 de noviembre de 1866. No obstante, tuvieron que pasar todavía otros tres años para que el Ayuntamiento de Usurbil diera su aprobación, asunto que no quedaría cerrado hasta el 28 de noviembre de 1869. Una situación similar tuvo lugar anteriormente en Tolosa, donde los Amezua trabajaron entre 1853 y 1855, y cuyos pagos se saldaron después de muchos años. Desconocemos si en dichas obras existieron deficiencias que tuvieran que ser subsanadas. Lo cierto es que después de lo acontecido en Azpeitia, vemos nuevamente a la familia Amezua trabajando bajo la supervisión de Aldalur, y afrontando los impagos por parte de las instituciones municipales.</span></span></div>
<div class="Body1" style="margin-bottom: 10pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><span style="color: windowtext;">El fallecimiento de Diego Amezua vino a coincidir con los prolegómenos de la Segunda Guerra Carlista, hecho que repercutiría decisivamente para que la familia Amezua, que habiéndose trasladado a la región de Murcia para construir el órgano de Yecla, decidiera no regresar a Azpeitia. Todavía en 1870 Juan Amezua y familia residían en Azpeitia. La guerra, que aún tardaría un par de años en generalizarse, se dejaba sentir con intensidad en el País Vasco desde 1869, donde resultaban vanos los esfuerzos de las autoridades vigentes por controlar los movimientos de las partidas armadas que actuaban en el territorio. Para entonces eran muchos los carlistas perseguidos por la justicia, dando lugar a que sus familiares y simpatizantes manifestasen abiertamente su apoyo. En la suscripción<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> para los carlistas perseguidos</i>, publicada el 22 de marzo de 1870, se adjuntaba una lista de suscritores procedentes de Azpeitia, en la que figuraban el organero Juan Amezua, su esposa Petra Jauregui y sus hijos José y María Dolores. Otro de los nombres que se incluía en la misma lista era el de José Ignacio Aldalur, quien irónicamente hacía constar ser «<i style="mso-bidi-font-style: normal;">muy amigo </i>de los liberales». En agosto de 1870, el capitán general de las Vascongadas, José Allende Salazar, promulgaba un bando en el que declaraba en estado de guerra todo el territorio que comprendía las cuatro provincias que estaban a su mando. Se organizaron fábricas de armas no solo en las zonas tradicionales de Eibar y Placencia, sino también en Bera, Urdax, Bakaikoa y Azpeitia, donde precisamente Carlos VII fue elegido como soberano</span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn30" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxx]</span></span></a><span style="color: windowtext;">, y, pocos días después de promulgarse el bando de Allende Salazar, tuvo lugar una revuelta por un grupo armado que salió y se desplegó desde la iglesia. En relación a este hecho, las armas no fueron conseguidas en la fábrica <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Azpeitiana</i>, cercana a la parroquia, sino en la misma iglesia, donde supuestamente fueron guardadas en una sala contigua al coro. Al día siguiente, entre los capellanes que asistieron al cumplimiento de sus obligaciones, estaba Hermenegildo Amezua, hermano de Aquilino. El organista José Ignacio Aldalur no asistió, por lo cual aquel día no hubo misa cantada ni órgano.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; mso-outline-level: 1; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Tras la revuelta, entre otros, fueron requeridos por la justicia José Ignacio Aldalur, su hermano Pedro —entonces párroco de Azkoitia—, y el párroco de Azpeitia, Agustín Jauregui, quien fue acusado como principal responsable por inspirar la rebelión y por ocultar las armas en las dependencias de la iglesia de su parroquia. En el juicio celebrado en 1870, este último fue condenado a prisión en la cárcel de San Sebastián, donde estuvo cuatro años. Los siguientes responsables eran los hermanos Aldalur, que fueron condenados por rebeldía a dos años, cuatro meses y un día de prisión; pero éstos no pudieron ser detenidos al haberse fugado por el monte a Francia. Declarado prófugo, José Ignacio Aldalur estuvo exiliado en Bayona, donde ejerció de organista en la catedral. Allí gozó de cierta estima como músico, principalmente dentro de la comunidad de exiliados carlistas que se refugió en el País Vasco francés. De esta manera, el 1 de mayo de 1871 la colonia carlista de San Juan de Luz —que celebraba sus funciones religiosas tres días a la semana— cantó unas letrillas dedicadas a la Virgen puestas en música por José Ignacio Aldalur. Durante el período que permaneció en Bayona, se dice que entabló amistad con Camille Sain-Saëns, quien le puso en contacto con los organeros parisinos más relevantes del momento, como Aristide Cavaillé-Coll, Joseph Merklin y Jean-Baptiste Stoltz, algunos de cuyos instrumentos fueron introducidos en el País Vasco gracias a su gestión.</span></div>
<div class="Body1" style="margin-bottom: 10pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><span style="color: windowtext;">A partir de 1870 también Juan Amezua abandonaría Azpeitia para trasladarse con su familia a tierras murcianas. Los motivos no parece que fueran tan comprometidos políticamente como en el caso de Aldalur y otros de sus paisanos afines a sus mismas ideas. Casualmente, entre 1870 y 1871 Amezua fue solicitado para la elaboración de un interesante proyecto destinado a la iglesia de la Purísima de Yecla, en la provincia de Murcia. No era la primera vez que Juan Amezua trabajaba en tierras levantinas y provincias limítrofes, pues existe constancia de su paso por aquella zona tan pronto como entre los años 1863 y 1864, precisamente cuando trasladó y compuso el órgano de la iglesia de la Asunción de Almansa, Albacete</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="EN-US"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn1" name="_ednref" title=""><span class="Apple-style-span" style="color: #660000;">[xxxi]</span></a></span></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><span style="color: windowtext;">. Asimismo, en 1866 Juan Eustasio, acompañado de su hijo Diego, reparó el monumental órgano de la basílica de Santa María de Elche</span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn31" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxxii]</span></span></a><span style="color: windowtext;">.</span></span></div>
<div class="Body1" style="margin-bottom: 10pt; text-align: justify;">
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: justify;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEimtsX18b9vLQI4fHJ-ek9egv-s6Y44q6Xr2JVU-ft9jVvyr28K_q87_ZfHO-IToMO2oZr7LB9mD3_pGbEu3xtqf9H3MW2clVk2hiVuy8TGeaqSO5l1xRSv-NE6l9S9_gvGTXyWXnHjcjwU/s1600/Imagen+7.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEimtsX18b9vLQI4fHJ-ek9egv-s6Y44q6Xr2JVU-ft9jVvyr28K_q87_ZfHO-IToMO2oZr7LB9mD3_pGbEu3xtqf9H3MW2clVk2hiVuy8TGeaqSO5l1xRSv-NE6l9S9_gvGTXyWXnHjcjwU/s1600/Imagen+7.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: justify;"><span class="Apple-style-span" style="color: #666666; font-size: small;">Entre 1870 y 1871, Juan Amezua abandonó Azpeitia con su familia para trasladarse a la localidad murciana de Yecla, donde construyó el órgano de la iglesia de la Purísima, inaugurado el 1 de noviembre de 1872. Con ocasión de la construcción de este instrumento, se abría una nueva etapa para los miembros de la familia Amezua. Vista panorámica de Yecla, con la iglesia de la Purísima en el centro.</span></td></tr>
</tbody></table>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><span style="color: windowtext;"><br /></span></span>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;"><span style="color: windowtext;">Pero volviendo al órgano de Yecla, el mismo se contemplaba como complemento al mobiliario de la monumental iglesia inaugurada en 1868, después de un largo y complicado proceso constructivo que tuvo su origen en 1769 y que fue interrumpido principalmente por la Guerra de la Independencia. Se trataba de un instrumento de alrededor de 35 registros cuyo coste ascendía a 29.000 Ptas. (65.000 según otras fuentes), sufragado con los bienes que había dejado Pedro Alcántara Ibáñez Ortega, tío del conocido «cura-obispo» Antonio Ibáñez Galiano</span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn32" name="_ednref" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxxiii]</span></span></a></span><span style="color: windowtext;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">. Para su construcción, con la excepción de Juan Prudencio, quien quedaría en Azpeitia trabajando como organero por su cuenta, Juan Eustasio se trasladó con toda su familia a Yecla, localidad donde permanecieron hasta que la obra fue terminada por completo. El órgano se inauguró el 1 de noviembre de 1872. Para entonces había estallado la Segunda Guerra Carlista. Esta guerra que se prolongaría por espacio de cuatro largos años, se desarrolló sobre todo en el País Vasco y Navarra. Una vez más, la familia Amezua se vería sorprendida por una guerra fraticida, aunque en esta ocasión en lugar seguro. A pesar de sus ideales y de sus sentimientos, la decisión de no volver a Azpeitia fue determinante. En lo sucesivo Juan Amezua se instalaría con su familia en Valencia, donde abriría su nuevo taller en la calle de la Corona nº 8.</span></span></div>
<div style="mso-element: endnote-list;">
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 2pt 0cm; text-align: justify;">
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; text-align: right;">
<div style="margin: 0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">(continuará...)</span></i></span></div>
<div style="margin: 0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;"><i><br /></i></span></span></div>
<div style="text-align: left;">
<div style="margin: 0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Tahoma, 'Times New Roman', serif; font-style: normal; font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-large;">J. Sergio del Campo Olaso</span></span></i></span></div>
</div>
<div style="text-align: left;">
<div style="margin: 0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Tahoma, 'Times New Roman', serif; font-style: normal; font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">Todos los derechos reservados. © Copyright 2012</span></span></i></span></div>
</div>
</div>
<div>
<div style="text-align: left;">
<div style="margin: 0px;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: large;"></span></div>
</div>
<hr align="left" size="1" width="33%" />
</div>
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn1" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span class="Apple-style-span" style="color: #783f04; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">[</span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="MsoEndnoteReference" style="color: #783f04;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn1" title="">i]</a></span><span style="color: maroon;"> </span><b style="mso-bidi-font-weight: normal;">NOEMIS [Simeón Muguerza]</b>. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Órganos Eléctricos de la Exposición Universal de Barcelona, </i>Barcelona: Imprenta de Pedro Ortega, 1890; p. 28. </span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 2pt 0cm; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn2" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[ii]</span></span></a> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">DÚO, Gonzalo</b>. «Lekeitio en el siglo XIX y José Javier Uribarren (1791-1861)». En: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cuadernos de Sección. Historia-Geografía</i> nº 23. Eusko Ikaskuntza: Donostia-San Sebastián 1995, p. 156.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 2pt 0cm; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn3" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[iii]</span></span></a> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">AZKUE, José Manuel, ELIZONDO, Esteban, ZAPIRAIN, José María</b>. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Gipuzkoako Organoak / Órganos de Gipuzkoa</i>. Donostia-San Sebastián, Fundación Kutxa <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Fundazioa</i>, 1998.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 2pt 0cm; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn4" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[iv]</span></span></a> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">AMEZUA, Aquilino</b>.<i style="mso-bidi-font-style: normal;"> Vindicación de los Amezua como artistas contra las acusaciones de un mal organista, </i>Barcelona: Imprenta de Pedro Ortega, 1889; pp. 6-7.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 2pt 0cm; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn5" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[v]</span></span></a> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">BLANCHARD, Henri</b>. «Auditions Musicales. MM. Cavaillé-Coll et Lefébure-Wély». En: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La </i><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Revue et Gazette Musicale de Paris</i>. París, Año XXI - nº 27, 2 de julio de 1854; p. 214. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">BLANCHARD, Henri</b>. «De l'Orgue et des Organistes». En: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La </i><i style="mso-bidi-font-style: normal;">Revue et Gazette Musicale de Paris</i>. París, Año XXI - nº 31, 30 de julio de 1854; p. 249. <b>DOUGLASS, Fenner</b>. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Cavaillé-Coll and the Musicians: A Documented Account of His First Thirty Years in Organ Building</i>. Vol. II. Sunbury (United States of America) 1980, p. 921. Juan María Altuna Mascarua no sería nombrado organista y maestro de música municipal por parte del Ayuntamiento hasta 1860. Entretanto, el organista de la Parroquia lo seguía siendo Juan José Echevarría, quien renunció a la plaza en 1863. Ésta salió a concurso de oposición, y la obtuvo Altuna, quien fallecía en 1868 a la edad de cuarenta años. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">DÚO, Gonzalo</b>. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Op. Cit.</i>; p. 157.</span></div>
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<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 2pt 0cm; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn6" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[vi]</span></span></a> La fecha de instalación de este singular instrumento de 1856 ofrecida por Esteban Elizondo y que da título a su tesis doctoral, <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Organería Romántica en el País Vasco y Navarra (1856-1940), </i>es errónea. Para un detallado conocimiento sobre este punto y otros aspectos históricos relativos al órgano de Lekeitio, recomendamos la lectura de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">ESCHBACH, Jesse</b>. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Aristide Cavaillé-Coll. A Compendium of known Stoplists</i>. Vol. 1. Paderborn 2003, p. 106. Sobre la instalación del órgano Cavaillé-Coll de Lekeitio, 13 de septiembre de 1854, y otros datos de interés, véase <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">DÚO, Gonzalo</b>. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Op. Cit.</i>; p. 156. Véase asimismo el artículo de <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">del CAMPO OLASO, J. Sergio</b>. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Algunos datos sobre el pedalero moderno en el órgano español (I)</i>. Euskonews & Media, Donostia-San Sebastián, 03/11/2006<span style="color: blue;">: <u style="text-underline: black;">http://www.euskonews.com/0368zbk/gaia36802es.html</u></span>.</span></div>
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<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 2pt 0cm; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn7" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[vii]</span></span></a> En <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Efemérides de Azpeitia: </i><u style="text-underline: black;"><span style="color: blue;">www.uztarria.com</span></u>.</span></div>
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<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 2pt 0cm; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn8" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[viii]</span></span></a> Con fecha 10 de mayo de 1849 se dice en la <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Efemérides de Azpeitia</i>: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Parrokiko organoa amaitzeko luzapena Juan Amezua organo egileari emena zion herriak, Gorputz egunetik San Inazio bitartekoa. Amezuak eskerrak eman zituen, eta egun horretarako amaitua izango zuela esan zuen.</i> En <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Efemérides de Azpeitia: </i><u style="text-underline: black;"><span style="color: blue;">www.uztarria.com</span></u>.</span></div>
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<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 2pt 0cm; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn9" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[ix]</span></span></a> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ibídem</i>.</span></div>
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<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 2pt 0cm; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn10" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[x]</span></span></a> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ibídem</i>, 22 de febrero de 1856.</span></div>
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<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 2pt 0cm; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn11" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xi]</span></span></a> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ibídem</i>, <span style="color: windowtext;">28 de diciembre de 1868.</span></span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 2pt 0cm; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn12" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xii]</span></span></a> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">ELIZONDO IRIARTE, Esteban.</b> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">La Organería Romántica en el País Vasco y Navarra (1856-1940)</i>. 1ª ed. Bilbao: Servicio Editorial de la Universidad del País Vasco / Euskal Herriko Unibertsitateko Argitalpen Zerbitzua, 2002; p. 53.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 2pt 0cm; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn13" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xiii]</span></span></a> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ibídem</i>, p. 54.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 2pt 0cm; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn14" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xiv]</span></span></a> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">IZURRATEGUI, José.</b> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Compositores, organistas y cantores azcoitianos</i>. Conferencias culturales. Azkoitia 1950.</span></div>
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<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 2pt 0cm; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn15" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xv]</span></span></a> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">ELIZONDO IRIARTE, Esteban.</b> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Op. Cit.</i>; p. 61.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 2pt 0cm; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn16" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xvi]</span></span></a> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: #2d0039;">PEÑA GOÑI, Antonio.</span></b><span style="color: #2d0039;"> </span>«<span style="color: #2d0039;">José Juan Santesteban (1809-1884)</span>»<span style="color: #2d0039;">. En: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Euskal-Erria. Revista Bascongada</i>. San Sebastián 1886, T 14 (1º sem. 1886); p. 26.</span></span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 2pt 0cm; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn17" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xvii]</span></span></a> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ibídem.</i></span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 2pt 0cm; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn18" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xviii]</span></span></a> También en 1854 José Antonio Santesteban, hijo de José Juan, estudiaba piano en París con Marmontel, y con Godineau en Bruselas, donde estudió órgano con Lemmens. De él se dice que era un «pianista distinguidísimo, organista de primer orden y músico educado en los principios del arte moderno...». <b style="mso-bidi-font-weight: normal;"><span style="color: #2d0039;">PEÑA GOÑI, Antonio.</span></b><span style="color: #2d0039;"> </span>«<span style="color: #2d0039;">José Juan Santesteban (1809-1884)</span>»<span style="color: #2d0039;">. En: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Euskal-Erria. Revista Bascongada</i>. San Sebastián 1886, T 14 (1º sem. 1886); p. 45.</span></span></div>
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<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 2pt 0cm; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn19" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xix]</span></span></a> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">DURAND, Auguste.</b> «L'Orgue de Lequetio (sic). M. Lefébure-Wely». En: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Lé Ménestrel. Musique et Théatres</i>. París, Año XXI - nº 31, Domingo 2 de julio de 1854; p. 2.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 2pt 0cm; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn20" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xx]</span></span></a> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">ESCHBACH, Jesse</b>. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Aristide Cavaillé-Coll. A Compendium of known Stoplists</i>. Vol. 1. Paderborn 2003, p. 106.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 2pt 0cm; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn21" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxi]</span></span></a> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Ibídem.</i></span></div>
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<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 2pt 0cm; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn22" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxii]</span></span></a> Agradezco la aportación de este dato, así como el envío de la copia del Libro de Actas del Ayuntamiento de Lekeitio, a Aitor Olea Juaristi. Un año antes de instalarse el órgano Cavaille-Coll en Lekeitio, según consta en el Libro de Actas de Ayuntamiento con fecha 14 de septiembre de 1853, Uribarren comunicó su deseo de contar con un buen organista, y que para ello ofrecía de su cuenta pagar los gastos que supusiera el perfeccionamiento musical de José María Echevarría, maestro de Markina, con el compromiso de que, en tal caso, éste obtuviera la plaza. El organista anterior, Juan José Echevarría, llevaba veintitrés años ejerciendo su cargo en Lekeitio, y más de treinta en la profesión, por lo que es de suponer que contaba con una edad muy avanzada, y por ello distante del nuevo estilo musical romántico. <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">DÚO, Gonzalo</b>. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Op. Cit.</i>; p. 157.</span></div>
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<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 2pt 0cm; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn23" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxiii]</span></span></a> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">ELIZONDO IRIARTE, Esteban.</b> <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Op. Cit.</i>; p. 55.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 2pt 0cm; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn24" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxiv]</span></span></a> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">PUIGNAU, Rafael</b>. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">«Órganos y Organeros españoles»</i>. En: <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Tesoro Sacro Musical</i>. Año XLIV - nº 6, noviembre-diciembre, Madrid 1962; p. 126.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 2pt 0cm; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn25" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxv]</span></span></a> Copia del contrato facilitado por Juan Luis Achega, organista de Usurbil.</span></div>
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<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 2pt 0cm; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn26" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxvi]</span></span></a> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">IGLESIA UGARTE, José Santos de la</b>. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">Catálogo Histórico Documental de los Órganos de Álava</i>, Vitoria: Diputación Foral de Álava / Arabako Foru Aldundia, 1997; p. 209.</span></div>
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<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 2pt 0cm; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn27" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxvii]</span></span></a> Este hecho nos induciría a pensar que el proyecto de los Amezua podría gozar de favoritismo por parte de Toribio Eleizgaray, sin embargo el proyecto elegido fue el presentado por Pedro Roqués.</span></div>
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<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 2pt 0cm; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn28" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxviii]</span></span></a> La habitualmente conocida en el País Vasco como Segunda Guerra Carlista, también es descrita por los historiadores como Tercera Guerra Carlista, designando como Segunda Guerra Carlista o Guerra de los Matiners al conflicto bélico que tuvo lugar fundamentalmente en Cataluña entre septiembre de 1846 y mayo de 1849.</span></div>
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<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 2pt 0cm; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn29" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxix]</span></span></a> Agradezco la copia del contrato facilitada por Juan Luis Achega, organista de Usurbil.</span></div>
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<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 2pt 0cm; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn30" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxx]</span></span></a> Curiosamente Carlos VII eligió como residencia la torre de Emparan de Azpeitia, en la misma calle donde Juan Amezua tenía sus talleres destinados a la construcción de órganos.</span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn1" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span class="Apple-style-span" style="color: #783f04;">[xxxi]</span></span></a> <b><span lang="ES">PIQUERAS GARCÍA, Rafael</span></b><span lang="ES">. <i>Aproximación a la Arquitectura Religiosa Neoclásica en la Provincia de Albacete</i>; p. 11. En:</span><span lang="ES" style="color: #b30000;"> </span><span lang="ES" style="color: blue;">http://www.itda.es/articulos/35.pdf.</span></span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 2pt 0cm; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn31" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxxii]</span></span></a> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">CASTAÑO GARCÍA, Joan</b>. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El órgano en la historia de la iglesia de Santa María de Elche</i>, <u style="text-underline: black;"><span style="color: blue;">http://www.misterudelx.com/organo01.htm</span></u>.</span></div>
</div>
<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin: 2pt 0cm; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn32" style="mso-endnote-id: edn;" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;">[xxxiii]</span></span></a> <b style="mso-bidi-font-weight: normal;">ORTUÑO PALAO, Miguel</b>. <i style="mso-bidi-font-style: normal;">El cura-obispo Antonio Ibáñez Galiano</i>. Discurso de incorporación a la Academia de Alfonso X el Sabio, s/fecha; p. 21. Este órgano fue destruido durante la última guerra civil (1936-1939).</span></div>
</div>
</div>
J. Sergio del Campo Olasohttp://www.blogger.com/profile/07519174571670671534noreply@blogger.com5tag:blogger.com,1999:blog-2909798870589875178.post-14767174925601601342012-02-29T15:41:00.000-08:002012-05-07T14:10:06.474-07:00Antecedentes familiares de Aquilino Amezua en el arte de la organería<br />
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">El famoso
constructor de órganos Aquilino Amezua Jauregui, del que el 20 de octubre de
este año 2012 se cumple el centenario de su muerte, nació en Azpeitia el 4 de
enero de 1847, y provenía de una familia cuya dedicación a la organería arranca
en el siglo XVIII a través de su abuelo Diego Amezua Aguirre (1755-1833), su
tío Manuel Félix Amezua Lizasoain (1799-187?)</span></span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn1" name="_ednref" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">[i]</span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">,
su padre Juan Eustasio Amezua Arteche (1812-1889), y tres de sus hermanos
mayores: Eladio Diego (1832-1868), Juan Prudencio (1841-1903) y José
Hermenegildo (1845-1905).</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">Efectivamente,
la tradición familiar en arte de la organería se remonta al siglo XVIII, aunque
no tan pronto como insinuaba Aquilino Amezua en sus anuncios publicitarios divulgados
en multitud de ocasiones. En los mismos afirmaba que su </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">Fábrica de Grandes Órganos, </span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">con talleres en Azpeitia (Gipuzkoa) a
partir de 1905, era una</span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;"> casa fundada en
1700</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">. Esto ha dado pie a interpretaciones disparatadas, tal y como ocurre
en el caso del organero catalán Rafael Puignau, que a partir de los datos que
él tenía recogidos, databa el establecimiento de la familia Amezua en Azpeitia
«desde el 1700, remontándose por tanto a tal época la construcción de órganos
en dicha localidad, casi sin interrupción». Por este motivo, consideraba un
caso digno de mencionarse y quizás «único en población de esa categoría»</span></span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn2" name="_ednref" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">[ii]</span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">. </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">Nada más
lejos de la realidad. Una de las primeras alusiones a los antepasados de
Aquilino Amezua fue publicada en 1890 en </span></span><span style="color: #262626;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">el folleto </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">Órganos
Eléctricos de la Exposición Universal de Barcelona</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">, donde se afirma que «el
Ayuntamiento de la </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">invicta</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">» villa de
Bilbao «estableció allí a sus expensas en la primera mitad del siglo a D. Diego
y D. Juan Amezua para que desarrollaran este arte, muerto a causa de la guerra
civil»</span></span></span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn3" name="_ednref" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">[iii]</span></span></span></span></a><span style="color: #262626;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">. Estas apreciaciones no son del todo
correctas, puesto que ni Diego Amezua se estableció en Bilbao durante la primera
mitad del siglo XIX, ni la referida contienda es la Primera Guerra Carlista,
tal y como cabría pensar por el apelativo de guerra «civil». El conflicto
mencionado es, sin duda, la Guerra de la Convención, y para entonces Diego
Amezua ya residía en Bilbao, concretamente tres años antes de que fuera tomada
por las tropas francesas. </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;"><o:p></o:p></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">Pero
volvamos a la vinculación de la familia con el arte de la organería. Sabemos
que tiene su inicio con el abuelo de Aquilino, Diego Amezua Aguirre, que nació
en la villa vizcaína de Elorrio el 5 de agosto de 1755. Al menos, hasta la
fecha no está documentado que su bisabuelo Domingo Amezua Zenarruza (n. 1722),
su tatarabuelo Diego Amezua Mendia (n. 1689), ni su cuarto abuelo Pedro Amezua Masorriaga
(n. 1646) tuvieran alguna conexión con la organería. </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">Diego Amezua Aguirre tuvo su taller </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">durante
algún tiempo </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">en
Pamplona, donde se dio a conocer como inventor de «un fuelle para órganos que
se eleva[ba] por los cuatro lados», con ventajas muy grandes sobre los que se
conocían hasta entonces, por medio del cual «un niño, o el mismo organista,
dándole cuerda introduc[ía] el aire suficiente para un cuarto de hora»; no
obstante, según se informaba, también se podría hacer que el fuelle funcionase
durante «una o dos horas permitiéndolo el sitio, en cuya forma ha[bía] hecho
varios en dicha ciudad y fuera de ella con general aprobación»</span></span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn4" name="_ednref" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">[iv]</span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">.</span></span><span style="color: #262626;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;"><o:p></o:p></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;">
<span style="color: #262626;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">Sus primeros trabajos datan de</span></span></span><span style="color: #262626;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;"> la dé</span></span></span><span style="color: #262626;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">cada de 1780,
siendo conocidas sus intervenciones principalmente</span></span></span><span style="color: #262626;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;"> en Navarra </span></span></span><span style="color: #262626;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">y Bizkaia</span></span></span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn5" name="_ednref" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">[v]</span></span></span></span></a><span style="color: #262626;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">:</span></span></span><span style="color: #262626;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;"> </span></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">en 1784
construyó el órgano de la iglesia de San Pedro de Vidángoz, y en años
posteriores se dedicó a la reparación y mantenimiento de los órganos de las
parroquias de San Pedro de Burgui (1785), de la Purísima Concepción de Elorrio
(1786)</span></span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn6" name="_ednref" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">[vi]</span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">, catedral
de Pamplona (1788)</span></span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn7" name="_ednref" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">[vii]</span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">,
de la colegiata de Santa María de Zenarruza (1790), de San Nicolás de Pamplona
(1791), etc.</span></span><br />
<div style="text-align: left;">
</div>
<span class="Apple-style-span" style="color: #262626; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><br /></span><br />
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgK5W_rTV5Xn0OYdIhzu7FuXZUdOTDjZeri1BFvqzxSTKn-Ol4kYIlkONdmW9_EJTVj0g4dlwrycQOpoCHevQge-VC6FOz1cDpIDyUP_CROqAh_z3xjBH53v-HLgFZQY9vFsMTgtIPSnGTG/s1600/Imagen+1.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEgK5W_rTV5Xn0OYdIhzu7FuXZUdOTDjZeri1BFvqzxSTKn-Ol4kYIlkONdmW9_EJTVj0g4dlwrycQOpoCHevQge-VC6FOz1cDpIDyUP_CROqAh_z3xjBH53v-HLgFZQY9vFsMTgtIPSnGTG/s1600/Imagen+1.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: justify;"><span style="color: #535353; font-family: Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">El
órgano de la iglesia de San Pedro de Vidángoz, instalado en 1784, es
posiblemente el único instrumento superviviente de todos los construidos por
Diego Amezua. El sistema para el abastecimiento del aire está formado por dos
fuelles paralelos de compensación, conectados entre sí por medio de un
porta-vientos. El bombeo del aire se realiza por dos pequeños fuelles de cuña
de dos pliegues, colocados debajo de uno de los depósitos. Aunque una parte
importante del material de la fuellería procede del sistema original construido
por Diego Amezua, el mismo fue modificado en fechas más recientes. Asimismo,
otras partes del instrumento han sufrido diversas modificaciones: el teclado y
su extensión, etiquetas de los registros, desaparición de los registros de
lengüetería tanto interior como exterior, etc. El estado actual del órgano es
muy deficiente. Fotografía: J. Sergio del Campo Olaso.</span></span>
</td></tr>
</tbody></table>
<span class="Apple-style-span" style="color: #262626; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif; font-size: large;">Cuando el 4 de agosto
de 1792 Diego Amezua firmaba el contrato para la construcción del nuevo órgano
de la iglesia de Santiago de Bilbao, todavía residía en Pamplona. A partir de
entonces, precisamente en el momento en que Bilbao se abría a la Ilustración y
a las nuevas ideas que llegaban de Francia, Amezua fijaría definitivamente su
residencia en la capital vizcaína, una villa con un comercio próspero que pronto
se vería asolada por la crisis social de la Revolución Francesa y por la crisis
económica derivada de la misma. De su matrimonio con María Bernarda Lizasoain
Ziganda, entre 1795 y 1799 nacerían en Bilbao sus hijos Fructuoso Vicente,
Felipe Santiago y Manuel Félix, el último de los cuales, al igual que su padre,
se dedicó a la organería.</span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;">
<span style="color: #262626;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">El órgano de la iglesia de Santiago de Bilbao encargado a Diego
Amezua, debía estar terminado en el plazo de dos años</span></span></span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn8" name="_ednref" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">[viii]</span></span></span></span></a><span style="color: #262626;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">. Sin embargo, el proyecto no pudo completarse hasta finales de 1795,
debido a la Guerra de la Convención. Se presagiaban tiempos de incertidumbre.
Declarada la Guerra de la Convención en de marzo de 1793, las tropas francesas
invadieron Gipuzkoa en agosto de 1794, y después de un año de resistencia los
vizcaínos se vieron obligados a replegarse. El 17 de julio de 1795 el general
en jefe del ejército francés Moncey ocupaba Bilbao. Después de concertase la
capitulación, la villa bilbaína se comprometió a una neutralidad absoluta, y
los franceses se retiraron dejando un comisario de guerra para concertar las
cuentas de los bienes incautados. La presencia de las tropas francesas en
Bilbao fue mínima (de ahí su calificativo de </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">invicta</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">), pues la Paz de Basilea, firmada el 22 de julio de 1795,
dio fin al estado de guerra. No obstante, este acontecimiento anunciaba el
enfrentamiento entre la revolución liberal y la tradición, hecho que transformó
la vida cotidiana de la villa, dejando secuelas de ajustes de cuentas entre
quienes optaron por la neutralidad con los franceses y quienes optaron por
resistir. La actitud de las facciones de la población frente al ocupante fue
decisiva en los años sucesivos, pues contribuyó a configurar el mapa
liberal-carlista de los años sucesivos.</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;"><o:p></o:p></span></span></span></div>
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-right: 1em; text-align: left;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEihOCTplKIwwgWzQ2AK-yc4UGtlpdkPXRJlU6RZl2dhd6AcZXGFtpZdVGyOtTiA0lBhYFHAIsvOm3jdFnkDvx6yhtcSW45D-EgpDlUpJPSTa4FZGFEo8-HL5GSLwKtx-F2cfAIGW2cL5-jH/s1600/Imagen+2.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEihOCTplKIwwgWzQ2AK-yc4UGtlpdkPXRJlU6RZl2dhd6AcZXGFtpZdVGyOtTiA0lBhYFHAIsvOm3jdFnkDvx6yhtcSW45D-EgpDlUpJPSTa4FZGFEo8-HL5GSLwKtx-F2cfAIGW2cL5-jH/s1600/Imagen+2.jpg" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="text-align: center;"><div class="MsoNormal" style="mso-layout-grid-align: none; mso-pagination: none; text-align: justify; text-autospace: none;">
<span style="color: #535353; font-family: Georgia;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: small;">Durante la Guerra de la Convención Diego Amezua,
establecido en Bilbao, se vio obligado a compaginar su trabajo de organero con
el de corredor del puente. En 1795 su hijo Fructuoso Vicente fue bautizado en
la parroquia de San Antón. En lo sucesivo la familia Amezua estaría vinculada a la parroquia de San Nicolás. En la imagen, vista del puente y de la iglesia de Antón de Bilbao. Grabado de Genaro Pérez de Villa-Amil.</span></span></div>
</td></tr>
</tbody></table>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="color: #262626; font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;"><br /></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;">
<span style="color: #262626;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">Al verse atrapado en Bilbao por la Guerra de la Convención, Diego
Amezua tuvo que compaginar temporalmente su trabajo de organero con el de
corredor del puente. Esto fue posible por su pertenencia a la capilla musical,
sufragada en su mayor parte por el Ayuntamiento. Este puesto permitía que los
miembros de la capilla estuvieran en contacto directo con las autoridades
municipales, lo cual suponía que en ocasiones gozasen de importantes
protecciones u otros cargos más lucrativos, principalmente el de arrendatarios
de los servicios municipales, tal y como ocurría en el caso del organero Diego
Amezua</span></span></span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn9" name="_ednref" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">[ix]</span></span></span></span></a><span style="color: #262626;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">. </span></span></span><span style="color: #262626;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">Al final de la
contienda, Diego reanud</span></span></span><span style="color: #262626;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">ó</span></span></span><span style="color: #262626;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;"> sus actividades en Bizkaia y Navarra,
</span></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">tanto
practicando afinaciones rutinarias, como reparaciones o reformas: Santo Tomás de
Olabarrieta de Ceberio (1795), Santa María de Amorebieta (1794-1796), San
Nicolás de Pamplona (1797), la Asunción de Añorbe (1797), la Purísima
Concepción de Elorrio (1798), Santa María de Begoña (1795 y 1799), Santa María de la Asunción de Errenteria (1803), monasterio
de San Salvador de Urdax (c.1805)</span></span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn10" name="_ednref" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;"><span class="Apple-style-span" style="color: #990000;">[x]</span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">,
la Asunción de Etxarri-Aranaz (1819), así como la construcción de los órganos
de la capilla del convento de los PP. Carmelitas de Markina-Xemein, a finales
del siglo XVIII</span></span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn11" name="_ednref" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">[xi]</span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">,
de la iglesia de San Nicolás de Bilbao (1802)</span></span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn12" name="_ednref" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">[xii]</span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">,
etc. En Álava, sabemos que en 1807 trabajó en el órgano del santuario de
Nuestra Señora de la Encina de Arceniega, coincidiendo precisamente con el
montaje del nuevo órgano que estaba construyendo para la iglesia de la Asunción
de la misma localidad</span></span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn13" name="_ednref" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">[xiii]</span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">.
En Gipuzkoa los datos referentes a Diego Amezua son también escasos, aunque lo
suficientemente interesantes como para delimitar su período de actividad</span></span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn14" name="_ednref" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">[xiv]</span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">.
Cabe destacar su paso por las parroquias de San Martín de Urretxu en 1820,
donde construyó un nuevo órgano, y por la de San Martín de Berastegi, donde
trabajó en los años 1793 y 1829. Descrita esta breve trayectoria a través de
los datos publicados hasta la fecha, observamos que la etapa profesional de
Diego Amezua tuvo lugar, como mínimo, entre 1784 y 1829, muy lejana a la
sugerida por su nieto Aquilino en su propaganda.</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="Body1" style="margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;">
<span style="color: #262626;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">En 1808, cuando Diego
Amezua contrajo matrimonio </span></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">en la parroquia de los Santos Juanes </span></span><span style="color: #262626;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">con Mª Antonia Arteche Cortina, Bilbao
volvía a ser ocupada, esta vez por las tropas napoleónicas, y hasta 1813. De
este matrimonio tuvo seis hijos entre 1809 y 1820, cuatro de ellos varones: Diego
Máximo, Juan Eustasio, Domingo Ángel y Antonio, de los cuales sólo el segundo
se dedicó a la organería.</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;"><o:p></o:p></span></span></span></div>
<div class="Body1" style="margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;">
<div style="text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">La época que le tocó vivir a Juan
Amezua tampoco fue muy propicia en cuanto a construcción de órganos se refiere.
Juan vino a nacer el 30 de marzo de 1812, en plena Guerra de la Independencia
Española (1808-1814), y toda su niñez y juventud transcurrió durante los
reinados de José I Bonaparte y de Fernando VII. Tras</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;"> seis años de guerra, la situación económica
del país era de total ruina, y los sucesivos gobiernos fernandinos no
consiguieron restituir la situación. </span></span><span style="color: #262626;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">El 6 de junio de 1833 fallecía Diego Amezua
en Bilbao. Su carrera finalizaba en un período que se vaticinaba nuevamente
convulso y nada apropiado para el desarrollo de las artes. El 29 de septiembre
del mismo año Isabel II comenzaba su reinado </span></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">tras la muerte de su padre Fernando VII, </span></span><span style="color: #262626;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">y sus adversarios se
alzaban el 3 de octubre dando inicio a la Primera Guerra Carlista. </span></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">Durante el transcurso de la guerra,
para sufragar los costos de la misma, tuvo lugar la desamortización de
Mendizábal, que conllevó al empobrecimiento de la Iglesia. No fue esta la única
desamortización que se llevó a cabo, pues en tiempos de Godoy (1798) y de José
I Bonaparte (1808) tuvieron lugar otras dos, aunque de menor importancia. En
años posteriores se pondrían en marcha las desamortizaciones de Espartero
(1841), paliada en parte gracias a la firma del Concordato de 1851, y la de
Madoz (1855); esta última todavía mucho más importante que la de Mendizábal, a
tenor de la gran cantidad</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;"> de bienes
movilizados y las consecuencias que tuvo para la sociedad española. </span></span><span style="color: #262626;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">Los hijos de Diego
Amezua, Manuel Félix, de su primer matrimonio, y Juan Eustasio, del segundo,
tomarían su relevo en unas condiciones deprimentes para el desarrollo de la
organería, en un Bilbao que sufriría dos sitios en el transcurso de la guerra
civil: el primero de ellos en 1835, en que el general Zumalacárregui murió tras
resultar herido en la batalla</span></span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">; y el segundo en 1836, que tuvo su final con la entrada de Espartero
el día 24 de diciembre.</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;">
<table cellpadding="0" cellspacing="0" class="tr-caption-container" style="float: left; margin-bottom: 0.5em; padding-bottom: 6px; padding-left: 6px; padding-right: 6px; padding-top: 6px; text-align: justify;"><tbody>
<tr><td style="text-align: center;"><a href="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEivl-eA7EMQnyaNxQKXo3DOjN7mImaaV3LnPg4d6eXe54hv1fR_zjAMPspkWKlto9Ttt5YuzCNTdpZnjNKgocXw7XjfMQlM8i6wqbaPkfUdvDYBDTQaPRvXXDnYYWOwOFzW8rntz5YcLrR5/s1600/Imagen+3.jpg" imageanchor="1" style="clear: left; margin-bottom: 1em; margin-left: auto; margin-right: auto;"><img border="0" height="640" src="https://blogger.googleusercontent.com/img/b/R29vZ2xl/AVvXsEivl-eA7EMQnyaNxQKXo3DOjN7mImaaV3LnPg4d6eXe54hv1fR_zjAMPspkWKlto9Ttt5YuzCNTdpZnjNKgocXw7XjfMQlM8i6wqbaPkfUdvDYBDTQaPRvXXDnYYWOwOFzW8rntz5YcLrR5/s640/Imagen+3.jpg" width="470" /></a></td></tr>
<tr><td class="tr-caption" style="font-size: 13px; padding-top: 4px; text-align: justify;"><div style="text-align: center;">
<span class="Apple-style-span" style="color: #535353; font-family: Georgia; font-size: small;">Órgano de la iglesia de San Martín de Ibarra.</span></div>
<div style="text-align: center;">
<span class="Apple-style-span" style="color: #535353; font-family: Georgia; font-size: small;">Construido por Manuel Amezua entre 1831 y 1835.</span></div>
</td></tr>
</tbody></table>
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">Sin lugar a dudas, la formación organera de Juan Eustasio fue
adquirida a través de su padre Diego y de su hermanastro Manuel Félix, de quien
todavía hoy se conserva algún instrumento. No obstante, las trayectorias profesionales
de ambos hermanos terminaron por separarse pocos años antes de la </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">muerte de su
padre. </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">Manuel Félix nació en Bilbao el 30 de julio de 1799, y no tenemos
noticia alguna sobre él hasta que en 1825 presentó una propuesta de reparación
para el órgano de Urnieta, Gipuzkoa. En la misma Amezua afirmaba ser «vecino de
la villa de Bilbao, y de oficio maestro organero», aunque dicha propuesta fue
redactada y firmada en Tolosa con fecha 29 de enero</span></span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn15" name="_ednref" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">[xv]</span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">.
Como vemos, Manuel Amezua, al igual que su padre, se dedicó a la construcción
de órganos, faceta en la que estuvo activo por lo menos hasta el 1871. Los
primeros instrumentos construidos por él documentados hasta la fecha, datan de
los años previos al estallido de la Primera Guerra Carlista: convento de las
Carmelitas Descalzas de Lesaka (1830) —atribuido a Manuel Amezua—, convento de
Santa Clara de Tudela (1831) —actualmente en Santes Creus, Tarragona—, y el de
la iglesia de San Martín de Ibarra, Aramaiona (1831-1835). En 1832 sabemos que
tenía su taller en la localidad navarra de Etxaleku, donde residió
aproximadamente hasta 1839</span></span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn16" name="_ednref" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">[xvi]</span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">En 1837,
durante el transcurso de la guerra, Manuel Amezua cruzó la frontera francesa. En
San Juan de Luz tuvo la oportunidad de abordar la reforma del órgano de la
iglesia parroquial, venido a menos a consecuencia de la decadencia causada por
la Revolución Francesa. Aprovechando la caja del instrumento anterior y a
partir del material existente, Amezua construyó un órgano de estética
típicamente ibérica, lo cual supuso un cambio total en la estructura sonora
original del instrumento. En febrero de 1838 el órgano de San Juan de Luz ya
estaba terminado. Tras su recepción los examinadores afirmaban que «el trabajo
había sido ejecutado con suma delicadeza, con rectitud y solidez, y
confeccionado con buenos materiales». El precio pagado por su trabajo fue muy
módico, y en vista de su amor propio y del esmero que puso en su primera obra realizada
en Francia, el Consejo Municipal, acordó gratificarle con la cantidad de
seiscientos francos</span></span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn17" name="_ednref" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">[xvii]</span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">.</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">Coincidiendo
con su estancia en San Juan de Luz y dada la satisfacción con la que Amezua
estaba llevando sus trabajos, fue requerido para construir un órgano nuevo en
la iglesia parroquial de la localidad vecina de Ciboure, donde se quedaron sin
instrumento al haber sido destruido el anterior en 1793 por las tropas de la
Convención. Su construcción —cuya caja, seguía las líneas de la del órgano de
Ibarra—, al contrario que en la localidad vecina, resultó un tanto
controvertida. A primeros de septiembre de 1838 tuvo lugar la recepción del
órgano, que al resultar desfavorable hubo de realizarse un segundo examen a
finales de diciembre del mismo año, tras el cual el nuevo órgano fue aceptado.
En los archivos de Ciboure consta que Manuel Amezua estaba «acreditado por un
certificado de aptitud expedido por los profesores de la Academia de Música de
Madrid»</span></span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn18" name="_ednref" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">[xviii]</span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">,
lo cual nos hace pensar sobre su formación y sus contactos en la capital
española.</span></span><span style="color: red;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;"><o:p></o:p></span></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">A partir
de 1839, después de haber finalizado la contienda Carlista, Manuel Amezua
volvería a trabajar a este lado del Bidasoa, donde muchos órganos estaban a la
espera de ser reparados tras las atrocidades de la guerra. Instalado en Tolosa</span></span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn19" name="_ednref" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">[xix]</span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">,
sus intervenciones en Gipuzkoa fueron bastante frecuentes: iglesia de San Juan
de Pasajes de San Juan (1840), Santa María del Coro de San Sebastián
(1840-1842), la Asunción de Ntra. Sra. de Segura (1841-1842), la Asunción de
Ntra. Sra. de Albiztur (1843)... No obstante, el trabajo más importante que
realizó por aquellos años fue el órgano de la iglesia de Santa María la
Real de Azkoitia, construido en 1845. Este instrumento vino a reemplazar a otro
anterior, instalado en 1824 por el constructor de origen francés Juan Monturus,
cuyo resultado no satisfizo a la Parroquia, por lo cual se decidió sustituirlo.
Según describe Trino Uria y Uria en su artículo </span></span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">Apuntes para una cronología de órganos</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">, se «hicieron gestiones en
Azpeitia en la fábrica de órganos creada en el vecino pueblo, que gozaba ya de
justa fama»</span></span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn20" name="_ednref" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">[xx]</span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">, lo
cual nos hace pensar que la Parroquia mantuvo contactos con Juan Amezua, una
vez establecido en la villa guipuzcoana.</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;"><o:p></o:p></span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10.0pt; text-align: justify;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">En 1845
el nuevo órgano en la parroquia de Santa María de Azkoitia estaba terminado, y
la descripción de Uria sobre sus cualidades es muy precisa: se trataba de «un
órgano clásico, sencillo pero bueno y hecho a conciencia», que a pesar de haber
durado poco más de medio siglo, su servicio fue «harto mejor que el del órgano
de Vitoria»</span></span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn21" name="_ednref" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">[xxi]</span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">.
Sin embargo, su comentario al hecho de que en aquella ocasión Azkoitia había
recurrido a la organería azpeitiana de don Manuel de Amezua</span></span><a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_edn22" name="_ednref" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">[xxii]</span></span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">
—el famoso Amezua— nos conduce a cuestionarnos la siguiente pregunta:
¿colaboraron los hermanos Manuel Félix y Juan Eustasio en la construcción del
órgano de Azkoitia, o en la reparación de algún otro órgano de la provincia? En
1845 Juan Amezua llevaba unos años residiendo en Azpeitia con su familia, pero
curiosamente su hijo Juan Prudencio fue a nacer en Azkoitia en 1841, mientras que Manuel Félix
era vecino de la cercana Tolosa. De una manera u otra, lo cierto es que en 1847
Manuel Amezua tenía su taller en Pamplona, donde construiría un órgano nuevo
para la iglesia de San Martín de Lesaka. La obra de Manuel Amezua queda
perpetuada a través de su experiencia adquirida en un período en el que el
órgano clásico español entra</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">ba en una fase de estancamiento y de decadencia. El
órgano que se conserva en la iglesia de Sa</span><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">n Jorge de Tudela, construido en
1871, es quizás uno de sus últimos trabajos.</span></span></div>
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 10pt; text-align: right;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><i><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">(continuará...)</span></i></span><br />
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;"><i><br /></i></span></span><br />
<div style="text-align: left;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Tahoma, 'Times New Roman', serif; font-style: normal; font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: x-large;">J. Sergio
del Campo Olaso</span></span></i></span></div>
<div style="text-align: left;">
<span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Tahoma, 'Times New Roman', serif; font-style: normal; font-weight: bold;"><span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">Todos los derechos reservados. © Copyright 2012</span></span></i></span></div>
</div>
<div style="mso-element: endnote-list;">
<div style="text-align: left;">
<span class="Apple-style-span" style="font-size: large;">
</span></div>
<hr align="left" size="1" width="33%" />
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn1" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">[i]</span></span></span></a><span style="color: maroon;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"> </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">Agradezco al organista y estudioso catalán Josep
Maria Escalona i Canyet, buen conocedor de la dinastía Amezua, sus
orientaciones sobre este personaje.</span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><o:p></o:p></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn2" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">[ii]</span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">
</span><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">PUIGNAU, Rafael</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">. </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">«Órganos y Organeros españoles»</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">. En: </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">Tesoro Sacro Musical</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">. Año XLIV - nº 6,
noviembre-diciembre, Madrid 1962; p. 126.</span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn3" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">[iii]</span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">
</span><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">NOEMIS [Simeón Muguerza]</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">. </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">Órganos Eléctricos de la Exposición
Universal de Barcelona, </span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">Barcelona: Imprenta de Pedro Ortega, 1890; p. 21. </span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn4" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">[iv]</span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">
</span><i><span style="color: windowtext;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">Gazeta de Madrid</span></span></i><span style="color: windowtext;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">. Madrid. nº 17, del martes 1º de marzo de 1791; pp.
147-148.</span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn5" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">[v]</span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">
Para el seguimiento de los órganos de Bizkaia y de Navarra que mencionados,
véase: </span><b><span style="color: #262626;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">ARANA MARTIJA, José Antonio</span></span></b><i><span style="color: #262626;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">. </span></span></i><span style="color: #262626;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">«La Música del Barroco al Romanticismo». En:</span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">
«Bizkaia 1789-1814». </span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">Diputación Foral del Bizkaia / Bizkaiko Foru Aldundia,
Bilbao 1989;</span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"> pp. 216-241. </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">SAGASETA,
Aurelio, TABERNA, Luis</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">. </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">Órganos de
Navarra</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">. Departamento de Educación y Cultura, Institución Príncipe de
Viana, Gobierno de Navarra. Pamplona 1985.</span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn6" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">[vi]</span></span></span></a><span style="color: windowtext;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"> Aunque en algunas fuentes se afirma que Diego Amezua
construyó un órgano nuevo para la iglesia de la Purísima Concepción de Elorrio,
en realidad se trata de una reparación o reforma del órgano construido hacia
1722 por el organero navarro Matías Rueda Mañeru.</span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn7" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">[vii]</span></span></span></a><span style="color: maroon;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"> </span></span><span style="color: windowtext;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">Se trata de la reparación
del realejo, no del órgano grande. </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">GEMBERRO
USTÁRROZ, María</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">. </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">La música en la
catedral de Pamplona durante el siglo XVIII</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">. Gobierno de Navarra,
Departamento de Educación y Cultura. Pamplona 1995, p. 55.</span></span><span style="color: red;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn8" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">[viii]</span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">
</span><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">RODRÍGUEZ SUSO, Mª Carmen</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">. «Notas
sobre la organería en Vizcaya durante el s. XVIII». En: </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">Recerca Musicológica</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">, nº 3. Servei de
Publicacions de la Universitat Autònoma de Barcelona. Barcelona 1983,
pp. 170-172.</span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn9" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">[ix]</span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">
</span><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">RODRÍGUEZ SUSO</span></b><b><span style="color: #262626;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">, Mª Carmen</span></span></b><span style="color: #262626;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">. «La capilla musical de Santiago de Bilbao: una
institución peculiar». En: </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">La catedral de
Santiago de Bilbao</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">. Bilbao, Obispado de Bilbao 2000; pp. 187-188.</span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn10" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">[x]</span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">
</span><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">ZUDAIRE HUARTE, Eulogio</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">. «Últimas
peripecias de los premostratenses de Urdax. Los premostratenses de Urdax
guardianes del santuario de Loyola (1798-1806)». En: </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">Publicaciones de Real Sociedad Vascongada de Amigos del País</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">, XLV
1-2. San Sebastián 1989, p. 203. En </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">Catálogo
Monumental de Navarra </span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">se dice que en 1793 con motivo de la Guerra de la
Convención, según la crónica del monasterio, «el furor de los franceses abrasó
y redujo a cenizas así el monasterio como el pueblo». Las tropas francesas
ocasionaron pérdidas irreparables al convento, como el órgano de la iglesia,
instalado por el organero Amezua,
dando a entender que el órgano desaparecido también fue construido por el
mismo. </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">GARCÍA GAINZA, Mª Concepción </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">et al</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">.</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"> </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">Catálogo Monumental de Navarra</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">, Vol. V. Gobierno de Navarra,
Arzobispado de Pamplona y Universidad de Navarra. Pamplona 1996; p. 676.</span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn11" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">[xi]</span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">
En 1814, según documento de fray Bartolomé de Santa Teresa, se vendió a la
parroquia de Mundaka por 17.500 reales. Allí permaneció hasta el año 1912 en
que se vendió a la parroquia de San Vicente de Ugarte de Muxika, donde se
encuentra en lastimoso estado. </span><b><span style="color: #262626;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">ARANA MARTIJA, José
Antonio</span></span></b><i><span style="color: #262626;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">. Op. Cit.</span></span></i><span style="color: #262626;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">; </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">p. 235. La
autoría de este órgano es contradictoria, pues Mª Carmen Rodríguez Suso, según
notas tomadas del archivo personal de José Antonio Arana Martija, lo atribuye
al organero José Antonio Albisua. </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">RODRÍGUEZ
SUSO, Mª Carmen</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">. «Notas sobre la organería ...»; pp. 148.</span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn12" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">[xii]</span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">
En 1767 se trasladó a esta parroquia el órgano de los Jesuitas, pero su estado
era tan deficiente que a principios del siglo XIX se acordó montar uno nuevo
con sus restos y los de los órganos de Santiago y San Antonio de Bilbao, que se
conservaban arrinconados. A ello se comprometió Diego de Amezua en 1802. El
resultado no fue el deseado, y en 1809, siendo gobernador Pierre Thouvenot, se
trajo a San Nicolás el órgano de los frailes mercedarios de Burceña, cuyo
convento fue clausurado por el francés. </span><b><span style="color: #262626;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">ARANA MARTIJA, José
Antonio</span></span></b><i><span style="color: #262626;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">. Op. Cit.</span></span></i><span style="color: #262626;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">; </span></span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">p. 232.</span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn13" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">[xiii]</span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">
</span><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">IGLESIA UGARTE, José Santos de la</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">. </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">Catálogo Histórico Documental de los Órganos
de Álava</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">. Diputación Foral de Álava / Arabako Foru Aldundia.
Vitoria-Gasteiz 1997, p. 24.</span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoNormal" style="margin-bottom: 2.0pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2.0pt; mso-pagination: none; tab-stops: -36.0pt 0cm 36.0pt 72.0pt 108.0pt 144.0pt 180.0pt 216.0pt 252.0pt 288.0pt 324.0pt 360.0pt 396.0pt 432.0pt 468.0pt 504.0pt -72.0pt; text-align: justify;">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn14" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span lang="EN-US" style="color: maroon;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">[xiv]</span></span></span></a><span lang="EN-US"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"> </span></span><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">AZKUE, José Manuel, ELIZONDO, Esteban,
ZAPIRAIN, José María</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">. </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">Gipuzkoako Organoak / Órganos de Gipuzkoa</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">. </span><span lang="EN-US"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">Donostia-San
Sebastián, Fundación Kutxa </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">Fundazioa</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">,
1998. pp. 213 y 488.</span><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;"><o:p></o:p></span></span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn15" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">[xv]</span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">
</span><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">ZUDAIRE HUARTE, Claudio</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">. «Organerías
IX. Provisión de Organista en Urnieta (s. XVIII-XIX)». En: </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">Musiker 14</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">. Eusko Ikaskuntza, Donostia-San Sebastián 2005; pp.
254-255. Dicha propuesta fue desestimada en favor de la presentada por Manuel
Ugarte. En 1829 un tal Manuel Amezua opositaba a la plaza de organista de la
iglesia de Santa María de Tafalla, pero no podemos confirmar que se trataba del
mismo personaje. </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">SAGASETA, Aurelio,
TABERNA, Luis</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">. </span><i><span style="color: #262626;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">Op. Cit.</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">; p. 374.</span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn16" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">[xvi]</span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">
</span><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">CLASTRIER, Françoise, PARADA, Michel</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">.
Les Orgues de Saint-Jean-de-Luz, des anées 1630 à nos jours... Atlantica,
Biarritz 2005; pp. 130.</span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn17" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">[xvii]</span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">
Para más información sobre la obra de Manuel Amezua en el órgano de San Juan de
Luz y Ciboure véase </span><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">CLASTRIER,
Françoise, PARADA, Michel</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">. </span><i><span style="color: #262626;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">Op. Cit.</span></span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">;
pp. 114-167.</span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn18" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">[xviii]</span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">
Ibídem; pp. 143.</span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn19" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">[xix]</span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">
</span><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">INARAJA RUÍZ, Ángel</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">. </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">El Órgano Cavaillé-Coll de la Basílica de
Santa María del Coro</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">. Caja de Ahorros Municipal de San Sebastián, San
Sebastián 1973; p. 12. </span></div>
</div>
<div id="edn">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn20" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">[xx]</span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">
</span><b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">URIA y URIA, Trino</span></b><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">. </span><i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">Apuntes para una cronología de organeros</span></i><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">.
Publicaciones de Real Sociedad Vascongada de Amigos del País. San Sebastián
1955, p. 17.</span></div>
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<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn21" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">[xxi]</span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">
Ibídem.</span></div>
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<div id="edn" style="mso-element: endnote;">
<div class="MsoEndnoteText" style="margin-bottom: 2pt; margin-left: 0cm; margin-right: 0cm; margin-top: 2pt; text-align: justify;">
<a href="http://www.blogger.com/blogger.g?blogID=2909798870589875178#_ednref" name="_edn22" title=""><span class="MsoEndnoteReference"><span style="color: maroon;"><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">[xxii]</span></span></span></a><span class="Apple-style-span" style="font-family: Georgia, 'Times New Roman', serif;">
En el citado artículo, Trino Uria habla de «don Miguel Amezua». Pensamos que debe tratarse de un error de
transcripción, y realmente sea Manuel Amezua, puesto que no hemos encontrado
ningún miembro de la familia con el nombre de Miguel.</span></div>
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</div>J. Sergio del Campo Olasohttp://www.blogger.com/profile/07519174571670671534noreply@blogger.com6